故乡乐七首·其六的原文及赏析

　　故乡乐七首·其六

　　王维

　　唐

　　桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

　　花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

　　译文

　　白色的桃花还含着隔夜的新雨，葱茏的柳丝更带着淡淡的春烟。花瓣凋谢家中的幼童不扫除，黄莺啼叫散逸的山客犹自酣眠。

　　正文

　　宿雨：昨夜下的雨。

　　朝烟：指早晨的雾气。

　　家童：童仆。

　　山客：隐居山庄的人，这里指墨客本身。

　　犹眠：还在就寝。

　　创作背景

　　《故乡乐》是由七首六言绝句组成的组诗，写作者退居辋川别墅与大天然接近的兴趣，以是一题作“辋川六言”，此诗是此中一首。此诗是王维前期的作品。王维前期的诗，首要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的糊口。

　　赏析

　　诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》类似。两首诗写的糊口内容有那末多相类的地方，而意境却很不不异。相互相较，最易见出王维此诗的两个明显特色。

　　第一个特色是绘形绘色，诗中有画。这并不即是说孟诗就无画，只不过孟诗重在适意，固然也提到花鸟风雨，但并不详尽刻画，它的境是让读者从诗意直接悟到的。王维此诗可完整差别，它岂但有大的构图，并且有详细光鲜的设色和细节刻画。写桃花、柳丝、莺啼，捉拿住春季富于特色的风景，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗普通地提到花、鸟更详细，更轻易唤起直观印象。经由过程“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有一样的艺术结果。在勾画风景根本上，进而有着色，“红”、“绿”两个色采字的应用，使风景光鲜怡目。读者面前会展现一派山穷水尽的丹青。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，风景恼人。着色以后还有进一层衬着：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，光彩更温和心爱，雨后氛围澄鲜，弥散着徐徐花香；葱茏的柳丝笼在一片如有若无的水烟中，更袅娜诱人。颠末层层衬着、详尽刻画，诗境自成一幅适意重彩的丹青；比拟之下，孟诗则似不着色的适意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后出境。王诗恰好相反，在出境后才见到人。因为有“宿雨”，以是有“花落”。花落就该扫除，但是“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为早晨人还没有起的原因。无人干预干与满地落花的情形，别有一番幽静的意趣。这恰是王维所偏心的境地。“未扫”二字成心成心得之，绝不出力，浑然无迹。末端写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自熟睡，这恰是一幅“春眠不觉晓”的出神丹青。但与孟诗又有奥妙的`差别，孟诗从“春眠不觉晓”写起，实在人已醒了，以是有“到处闻啼鸟”的兴奋和“花落知几多”的牵挂，其意境可用“春意闹”的“闹”字归纳综合。此诗最初才写到春眠，人睡得酣恬牢固，于身外之境全无所闻。花落莺啼虽有消息有声响，只陪衬得“山客”的住所与心情越见安好，以是其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚寂静的思惟固有悲观的一面，但是，王维诗难能宝贵在它的静境与寂灭究竟有差别。他能经由过程消息相成，写出静中的生趣，给人的感受还是清爽开阔爽朗的美。唐诗成心情浑成的特色，但详细表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》便是；另外一种偏于境，如斯诗便是。而由境生情，诗中有画。是此诗最明显长处。

　　第二个特色是对仗工整，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和乐律上都很自在。因为孟诗散行，意脉一向，有行云流水之妙。此诗则还有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，岂但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等虚词对仗工稳，连虚字的对仗也很尽心。如“复”与“更”绝对，在句中都有递进诗意的感化；“未”与“犹”对，在句中都有转机诗意的感化。“含”与“带”两个动词在词义上都有自动色采，使客观风景染上客观色采，非常活泼。且对仗精工，看去一句一景，相互却又照应联系，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，相互相干，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是照应着的。这里表现出的是野生剪裁运营的艺术匠心，画家构图之完善。对仗之工加上乐律之美，使诗句念来铿锵上口。中国现代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发财，佳作尤少，王维的几首能够算是百里挑一了。

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