《普天乐·湖上废圃》原文及赏析
普天乐·湖上废圃
朝代：元朝
作者：张可久
古苔苍，题痕旧。
疏花照水，老叶沉沟。
蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖。
困倚春风垂杨瘦，翠眉攒似带春愁。
寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。
译文
多年的苔藓已显得乌黑，昔日题诗的陈迹还能区分。
近岸有稀少的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂排泄的黄色液印，胡蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨孤立，懒洋洋地跟着春风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻觅村落买酒，无人在楼上倚立，只要空荡荡的划子在树桩上系结。
正文
蜂黄：蜜蜂排泄的黄色汁液。
维：系结。
赏析
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的风景，固然得让现实来措辞。因而作者以八句的大篇幅，来罗列出各种例子。这些例示并无必然的摆列法则，隐示了“比比皆是”、“信手拈出”的寄义。而在详细的.表现体例上，又时出变更，防止了獭祭的枯燥。
首先两句，以断语的情势显现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，色采已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹模糊可辨，显现了陈年的特点。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，显现着冷落残败的气象抽象。前者反应天然，后者关合人事，这一路笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另外一种写法，显现了举措的抽象。花草无人顾问，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥当逼真，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于运动。这又在荒败的气象上增加了几分寂静。
“蜂黄”两句是互文见义，作者成心应用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句抒发。“罗袖”在诗歌中多属女性的衣饰，在该曲中明显是指绣屏上残存的仕女图象。“绣屏”是室内的支配，而蜂蝶竟纷纭登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手段。前述各种都是作者的察看，虽是着意细绘，却未有间接抒发豪情的机遇。而此两句则表现了激烈的客观豪情色采，推近了作者的主体。这便是王国维在《人世词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色采”。这就为下文墨客的间接进场支配了过渡。
开头作者出了场，却已是在分开废圃以后。他甚而不就此行颁发进一步的感触，由于列示的气象自身已说了然统统。他只是以“寻村问酒”的行为来坐实本身的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔加倍重了废圃的喜剧氛围。值得一提的是，墨客在作品中成心识地挑选了足与废圃前身引发遐想的风景，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、春风垂杨等。作者虽未言明它们变更衰残的成因，但作品感伤隆替无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
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