文征明行书的特色是甚么技法

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文征明行书的特色是甚么技法

　　文征明的字画成绩极其周全，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，上面是小编给巨匠清算的文征明行书的特色简介，但愿能帮到巨匠!

　　文征明行书的特色

　　一.宽展舒和

　　文征明结字平坦、朴直,中规入失巨,同时也不失宽展舒和,它首要表现在撇捺的舒展倒闭上。如“人、天、金、太” 四字。

　　二.放中有敛

　　文征明结字总的印象是在纵容中紧敛。如“光、花、吾” 三字的下部纵容而上部紧敛, '东'字的撇捺欲放又敛,既落落风雅,又差差答答, 抵触不异一。

　　三.讲求意连

　　文征明行书中,笔画之间章丝毗连未几,他比拟讲求笔画之间的瞻前顾后,看起来是断开的,但彼此之间气韵是类似的。如“徐、分、临、张”四字的不相连笔画。

　　四.疏密有致

　　文征明行书中,大局部字的笔画疏密比拟平均, 也时而呈现一些字的疏密对照拟为激烈的字。如“物,度”二字疏密较为平均,“在,视”二字上密而下略疏。

　　五.向背成势

　　向背,即相向和相背。相向,便是字的左侧局部向右,右侧局部向左,如“访,水,竹”三字。相背,便是左侧向左,右侧向右,如“推”字。不论是相向还是相背, 字的外部都应睥睨成势。

　　六.揖让避就

　　为了使字的各局部彼此调和共同, 偶尔将字的某一部位揖让避开, 留出地位让别的一部位舒展。或让字的笔画伸缩适当,组成一个协调的统一全体。如“虚、権、樽”三字的左侧部位向上移,让右侧部位向左舒展。 “灵”字的上中下三局部,或长或短,彼此伸缩,默契共同。

　　七.款側互倚

　　文征明很注重字的款側变更,在他的行书中出格以左款右側的字占多数, 但款側倾斜度不大。如“陈,仙,柱,秋”四字。

　　八.长短不一

　　在一幅行书作品中, 字的长短时而变更不-。如文征明书?滕王l、司序?中“上”字的笔画少却写得长, “出”字的笔画较多, 却写得短些, “流、孤”二字笔画相称,但“流”字长, “孤”字短。

　　九.巨细相杂

　　在一幅行书作品中,字是时大时小,相互瓜代呈现的。如?滕王l司序?中两个“之”字, 一大一小,“引”字小,“序”字大。

　　十.行而兼草

　　普通来讲,行书作品中是i电行书与楷、行草、草书并存的。文征明行书中,首要表现是行书中偶尔呈现几处草誊写法。如“长、主”二字是行誊写法, “惊、阳”二字是草誊写法。

　　十一.防止类似

　　在文征明行书中, 这一特色首要有四种环境:

　　1同画异态:即不异的笔画写法差别。如“三、谁”二字的横画的变更。

　　2同旁异构:即不异的偏旁写法差别。如“驻”二字的“马”旁的写法不一样。

　　3同形同化:即统一个字中的不异部位的写法差别。如“昌”字的“日”和“日”的写法差别。

　　4同字异变:即不异的字写法差别。如三个“州”字的写法不不异。

　　以上局部内容来自开放读物《文征明行书技法要决》，掩护版权，撑持正版。

　　文征明的书法成绩

　　文征明于书法例是博飞专精的典范。文征明的小楷成绩最高。首要效法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》和钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，构成“温纯精绝”的自家风采。

　　文征明的行书大抵可分两大类气概：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄山谷笔意誊写的大行楷。他在构成这两大类气概之前，一样履历过博采阶段，他不只搜遍尽能够见到的王羲之法帖，还深切临习过颜真卿《争坐位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》和米芾、赵孟頫等行书巨匠的墨迹。偶尔他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意誊写本身的诗文。固然他并未逗留在这个阶段，而是入后知出，对古法停止了抛弃，最初求得合适己性的自家笔法。

　　文征明的草书除学二王和智永小草以外，也学怀素、黄山谷的狂草。最罕见的还是前一类小草，且经常融入他的小行书中，狂草作品很少，仅见他别离作于43岁、50岁、51岁的三件作品。43岁应友嘱作《东林避暑图卷题诗》(现藏纽约美术馆)以黄山谷行书、狂草及苏体行书各书诗一首。此中狂草《上巳日独行溪上有怀》十七行，体由山谷及狂素。50岁所作《草书卷》(现藏无锡博物馆)则是学山谷狂草《竹枝词》后有所得而拟其笔意所作。51岁所作《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》(现藏上海博物馆)则已脱去山谷狂草形骸，直逼怀素神意。此幅与以狂草见长的祝枝山比拟，绝不减色。李登在此卷后跋云：书家拟仿，虽极品皆可致力，所谓步步趋趋，惟草圣如颠素不可拟仿，何?危波以纵逸。而以拟仿，神先乖隔。故能逼真，所谓超脱绝尘而膛乎厥后者也。

　　文征明的隶书作品未几，但他很是得意。首要学钟繇、梁鹄等。他偶尔以隶书作跋，如《跋范庵石湖诗卷》、《跋康里子山书李白诗》等;也常作四体千字文(正、草、隶、篆);偶尔以大字隶书作引首。他的大字隶书与小字隶书大异其趣。别的，他曾集汉隶誊写《汉隶韵要》(祝允明校韵，国度藏书楼藏)可见他于隶书勤奋之勤，推行此体也不遗余力。文征明的隶书虽不是他最长于的书体，却也是明朝隶书气概的典范，生怕与此举不有干系。文征明的篆书与其余书体比拟算是弱项。但在写篆书风尚寂静的明朝，他的篆书还是相称可贵而名贵的。《艺苑巵言》因为文征明常书千字文作日课，故其篆书自有相称的根基功力。

　　文嘉《先君行略》曾云：“公允生雅慕元赵文敏公，每事多师之。论者的公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而来由纯粹，若或过之。”由此可知文徵征明岂但诗文字画皆绝，并且于书法一门亦篆隶正行草皆擅，比他的先辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。是以，他能继祝允明以后主盟吴门书派。

　　突破“楷书神话”，间接进修行书。

　　“楷书是行书和草书的根本，要进修行书草书，必先进修楷书；有了楷书根本，行书草书就轻易把握了”这仿佛已成了一个知识。但我以为这是一个神话，经不起查验，即便不能完整推倒，也应当停止点窜。就跟片子《神话》里演的一样，咱们应当进修成龙的伴侣，把那只怪兽的眼睛摘掉，而后让阿谁国王老头摔上去，突破神话。

　　别的，汗青上，行书和楷书都是从隶书演化而来的。具备各自怪异的实质特色，在笔画布局方面有各自的纪律。

　　楷誊写的很不错的人行书却很普通；而行誊写的很好的楷书也很普通，这些景象岂但表现在咱们师长教员中心，也经常在一些闻名书法家（羊毫）身上或天下性书法大赛获奖的胜利者身上表现出来。

　　固然先写好楷书对行书会有赞助，可是，因为楷书用笔严禁，法式威严（适才说钢笔字的特色时已说过了），学好须要破费大批的时辰。咱们就只能“两耳不闻窗外事，同心专心只练钢笔字”了。再说泛泛记条记，造作业，因为时辰的请求，巨匠还是是用本身不标准的行书，方才学到的一点楷书笔画和范字又被冲散了。如斯以来，楷书没学好反而伤害了自傲心，落了半途而废。

　　是以，咱们应以行书的目光看行书，以行书的方式练行书。突破神话及定式，找到有用的、省时省力的操练方式，写好写快钢笔字。

　　一、挣脱楷书的法例

　　操练楷书时，讲的是起笔藏锋，转机处要有提按的变更，钩的笔画要先顿笔再挑出等等，这些方式在写行书是要尽可能挣脱和健忘。打个比喻，若是把楷书比作技击套路的话，那末行书便是散打，不能每招一式都重新起头，讲求的是流利。硬笔行书主意誊写流利，字形大抵上符合标准，这便是好的行书。

　　二、当真的临摩

　　要学好行书，还要颠末一段特地的临摩操练，以把握它的笔法和结字的纪律。在摹仿时，要给本身找一本好的字帖，赵孟頫的胆巴碑便是很好的字帖，能够练羊毫字，也能够减少复印了练硬笔书法，硬笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖都能够临写。操练羊毫字的同时操练硬笔字，对进修书法的益处长短常大的，能够互补。羊毫字是精摹细琢，硬笔字是频频揣摩，从大到小，再从小到大，很是无益于增强对书法进修的懂得。

　　三、读帖

　　操练书法的路子不外乎临帖和读帖两种方式，而操练行书，读帖出格主要。练字的方式便是读帖，很少临帖，写起字来行云流水，趁热打铁。原来是写隶书的，可是行书也很是优异。学书法有从楷书动手的，也有从隶书动手的，写隶书的人轻易犯得的弊端便是行书经常写不好，而田师长教员的行书，倒是功力深挚，一派巨匠风采。方式便是读帖。

　　四、勤于操练

　　操练行书在起头的时辰有一个顺应的阶段，在写不好的时辰感觉没体面，没干系，能够在条记本上操练，也能够在写日志的时辰，操练用行誊写给本身看。游刃有余，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐步把握行书的纪律，渐渐也就构成了属于你本身的行书气概。要长于从多方面吸收养分，名流题字，商家牌匾，黉舍教员乃至是同窗之间，只需当真察看，都能够找到别人写的好字，学会了，就成了本身的字。

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