梅花原文、赏析

梅花原文、赏析1

　　作者：王安石

梅花原文、赏析

　　汉宫娇额半涂黄，粉色凌寒透薄妆。

　　好借月魂来映烛，恐随春梦去飞腾。

　　风亭把盏酬孤艳，雪径回舆认暗香。

　　不为调羹应结实，直须留此占年芳。

　　注音：

　　hàn gōng jiāo é bàn tú huáng ，fěn sè líng hán tòu báo zhuāng 。

　　hǎo jiè yuè hún lái yìng zhú ，kǒng suí chūn mèng qù fēi yáng 。

　　fēng tíng bǎ zhǎn chóu gū yàn ，xuě jìng huí yú rèn àn xiāng 。

　　bú wéi diào gēng yīng jié zǐ ，zhí xū liú cǐ zhàn nián fāng 。

　　翻译：无

　　赏析：无

　　小我材料：

　　王安石（1021—1086），字介甫，晚号半山，抚州临川（今江西抚州）人。1042年（庆历二年）进士。1058年（嘉祐三年）上万言书，提出变法主意。1069年（宋神宗熙宁二年）任参知政事，奉行新法。次年拜同中书门下平章事。1074年（熙宁七年）罢相，次年复任宰相；1076年（熙宁九年）再次罢相，退居江宁（今江苏南京）半山园，封舒国公，未几改封荆，世称荆公。卒谥文。在朝时代，曾与其子王雱及吕惠卿等正文《诗经》、《尚书》、《周官》，时称《三经新义》。其文雄壮峭拔，为“唐宋八大家”之一；诗歌遒劲清爽。所著《字说》、《钟山一日录》等，多已散逸。今存《王临川集》、《临川集拾遗》，先人辑有《周官新义》、《诗义钩沉》等。

梅花原文、赏析2

　　原文：

　　梅花

　　五代：李煜

　　周到移植地，曲槛小栏边。

　　共约重芳日，还忧不盛妍。

　　阻风开步障，乘月溉寒泉。

　　谁料花前后，蛾眉却不全。

　　失却烟花主，东君自不知。

　　幽香更何用，犹发客岁枝。

　　译文：

　　周到移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。

　　阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

　　失却烟花主，东君自不知。幽香更何用，犹发客岁枝。

　　正文：

　　殷(yīn)勤移植地，曲槛(jiàn)小栏边。共约重(chóng)芳日，还忧不盛妍(yán)。

　　周到：情义诚心深挚，亦指诚心深挚的情义。槛：窗户下或长廊旁的雕栏，也指井栏。重：再次。妍：美，如“争妍斗艳”。”

　　阻风开步障，乘月溉(gài)寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

　　步障：用以掩蔽风尘或视野的一种屏幕。溉：灌、浇水。花：着花。名词活用为动词。蛾眉：男人长而美的眉毛。常作美男代称。这里借指周后。

　　失却烟花主，东君自不知。幽香更何用，犹发客岁枝。

　　赏析：

　　此诗题为《梅花》，却不是一首咏物诗，而是咏叹与梅花相干的人和事。据《全唐诗》载：“后主尝与周后移植梅花于瑶光殿之西，及花时，尔后已殂，因成诗见意。”

　　此诗首联起句“周到移植”语，即指此次移植梅花之事；“移植地”便是“瑶光殿之西”的“曲槛小栏边”。李煜、周后（即昭惠皇后）都是极富雅趣之人，又凭着帝王皇后的出格前提，便为本身的糊口死力营建出美好的空气。他们以销金红罗罩壁，以绿钿刷丝隔眼，糊以红罗，种梅花其外，兴之所至，便有了移植梅花之事。颔联写道“共约重芳日，还忧不盛妍”，意义是记得那时还曾担忧，梅花“重芳日”，只恐“不盛妍”。惟其如斯，颈联便接着说：“阻风开步障，乘月溉寒泉。”为了给梅花“阻风”，这两位形影不离的伴侣还特地为梅花牵开了漂标致亮、长长宽宽的.“步障”；为了给梅花浇水，也还曾不辞“乘月”披星之劳。实期望来年能抚玩到伉俪配合移植、一块灌溉的梅花的艳美风味。但是，又有谁能推测花开前后，这正该供伉俪共赏同乐的美景良辰，而“蛾眉却不前”。尾联的这一感慨，紧承在语流上逐层推动的前三联而发，于升至极高处的波峰浪尖，忽发哀音，跌入深潭，凄恻动听，给读者心灵以激烈冲击。

梅花原文、赏析3

　　梅花

　　墙角数枝梅，凌寒单独开。

　　遥知不是雪，为有暗香来。

　　古诗简介

　　墨客是在描述梅花，歌颂梅花宝贵的品性，而实则在字里行间渗入了本身的思惟豪情，墨客是在以梅花的固执和朴直风致喻示像墨客本身一样处于艰巨、卑劣的环境中仍然能对峙操守、主意公理的那些人，为国度强大不畏架空和冲击的那些人。

　　翻译/译文

　　那墙角的几枝梅花,冒着酷寒单独怒放。为甚么了望就晓得明净的梅花不是雪呢？因为梅花隐约传来阵阵的香气。

　　正文

　　1.凌寒：冒着酷寒。

　　2.遥：远远地。

　　3.知：晓得

　　4.为：因为。

　　5.暗香：指梅花的幽香。

　　赏析/观赏

　　前人吟唱梅花的诗中，有一首相等闻名，那便是在作者之前，北宋墨客林逋的《山园小梅》。出格是诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月傍晚”两句，更被赞为咏梅的绝唱。

　　林逋此人一生不仕进，也不授室生子，一小我住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的糊口。以是他的咏梅诗，表现的不过是分开社会实际自命狷介的思惟。作者此诗则差别，他奇奥地借用了林逋的诗句，却能新陈代谢。你看他写的梅花，明净如雪，长在墙角但绝不自大，远远地披发着幽香。墨客经由过程对梅花不畏酷寒的`朴直品性的歌颂，用雪喻梅的坐怀不乱，又用“暗香”点出梅胜于雪，申明固执朴直的品德所具有的巨大的魅力。作者在北宋极度庞杂和艰巨的场面地步下，主动鼎新，而得不到撑持，其孤独心态和艰巨处境，与梅花天然有共通的处所。这首小诗象征深远，而语句又很是朴实天然，不涓滴砥砺的陈迹。

梅花原文、赏析4

　　原文：

　　梅花落

　　唐朝：卢照邻

　　梅岭花初发，天山雪未开。

　　雪处疑花满，花边似雪回。

　　因风入舞袖，杂粉向妆台。

　　匈奴几万里，春至不知来。

　　译文：

　　梅岭花初发，天山雪未开。

　　梅岭花朵怒放的时辰，天山的雪还不熔化。

　　雪处疑花满，花边似雪回。

　　有雪的处所看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。

　　因风入舞袖，杂粉向妆台。

　　因着风儿的吹拂片片梅花飞入舞女的广袖中，又稠浊着脂粉飘向女儿家的妆台。

　　匈奴几万里，春至不知来。

　　几万里广袤萧瑟的匈奴之地覆盖在茫茫白雪当中，春季到了也还无从晓得。

　　正文：

　　梅岭花初发，天山雪未开。

　　雪处疑花满，花边似雪回。

　　因风入舞袖，杂粉向妆台。

　　匈奴几万里，春至不知来。

　　赏析：

　　这首诗由梅岭的梅花开放，遐想到悠远的边塞，仍然处于酷寒当中，忽发奇想，感受恍如面前花似雪，彼处雪似花，因而悠远的空间隔绝便消弥于错觉当中。但是一旦苏醒，才想起征人远在万里以外的冰天雪地当中，春季到了也不知返来。墨客从小处动手，细致委婉，但笔锋一转，描述塞外征人，升华了诗的大旨。

　　卢照邻此诗在梅花和雪花的.形状色彩类似上做文章，操纵这一简略的比喻构成了两个红色天下的独特混合，读来既新奇又独特，描画了一幅斑斓奇奥的画卷。

　　虽然说是混合的，分不清是梅是雪，但梅和雪的天下倒是对峙的：冰天雪地的匈奴地域和婉约美好的华夏地域。

　　诗中的“开”字也起到了双关的感化：在南边，雪还不“开”，“开”指“着花”，也指“野蛮”，即谓匈奴的边塞地域处于较掉队的地步，还不获得中汉文化的野蛮。

梅花原文、赏析5

　　原文：

　　白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷僻清，忆旧游。

　　旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，彻夜雪，有梅花，似我愁。

　　翻译：

　　白鸥栖落水滨，沉默地望着我，恰似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停靠；仍是无所去向，甘愿宁可留下？如若是志愿，又为了何事眉头伸展？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪灼。孤处江舟，只需身影为伴，对着孤影，不禁纪念起与故交故交欢聚和悠游的情形。

　　昔日一起悠游的故交故交，本日在那边？回忆那时，楼外一片盎然秋色，相携安步锦簇的花丛中。湖中绿波泛动，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。但是在梦中却难寻旧游，只需面前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝睇稠密的阴云，听凭飞雪落在身上，渗透了棉衣。都说不人的忧闷，有我这般深邃深挚，彻夜，雪中的梅花，一身素白，忧闷似我。

　　梅花引·荆溪阻雪赏析

　　赏析：

　　“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指甘愿答应羁留，“身留”是出于自愿。途中遇雪，不能飞行，泊舟岸边，天然不是“心留”。词人起笔高耸，出示幻象以虚写实。他落笔不写风雪和溪流，而写泊舟颠末，立意较为创新，上面持续让白鸥提问：“心若留时，何事锁眉头？”“锁眉头”以形示情。白鸥是词人依靠表情的意象。问者之意，借白鸥说出，婉深而光鲜。此谓托物言人也。作者阻雪的表情经由过程白鸥抒发的，但白鹭的表情也和作者恰好相反，白鹭也非作者化身。白鹭惯于糊口在风雪当中，急流之上。而作者倒是迫于“身留”。作者描述白鸥，是深入意境。

　　“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷僻清，忆旧游。”由舟内到舟外，逐次展现景况的酷寒凄清。傍晚时候，凉风拍打着帘幕，把灯火挑逗得跳荡不已，光晕连同我的影子，都在摇摆着。孤独冷僻的地步，不由自主地想起昔日的'游伴来。

　　下阙紧接上阙终局，问道：“旧游旧游今在否？花柳楼，月下舟。”游伴啊游伴，你可还健在？忆起结伴而游，感应很是欢喜安闲！花丛旁的小楼，柳荫之下的轻舟，都如梦境般地地磨灭了。“梦也梦也”，我在梦中重温昔日的欢喜。凉风、寒水、黄云、白雪，使我半晌也不得安定，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了，怎能让人入睡。梦已了，“梦不到，寒水空流”，“寒水空流”在充实失望的心情中，包含一丝怪之意义。词人怀远之情，如荆溪流水那样悠悠难尽。风雪漫天，使人愁苦万分。“都道无人愁似我”，孤舟黑夜唯灯与影相伴，有谁来说如许的话？况是“都道”，这些人从何而来？“彻夜雪，有梅花，似我愁”。极写气候酷寒。梅花有着傲雪的精力，在冬季凌寒而放，但雪是如斯之大，气候是如斯之冷，梅花啊，你能受得住么？是不是象我一样，渗透在愁苦当中。

　　全词活动天然。以提问取头，未待回覆，却已气焰凌人。词中后多用短句，使节拍感极强，声响较为清越。全词以抒怀为主，借景抒怀，情形畅通领悟，气度轩昂。开头用“雪”字才点出文眼，是作者居心使然，盖让人读起来一气灌输也。难怪清朝词评家刘熙载曾评蒋捷词为“是非句之长城”，是推重备至。

梅花原文、赏析6

　　原文：

　　梅花

　　宋朝：张道洽

　　行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。

　　绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。

　　无主野桥随月管，有根寒谷也春回。

　　醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。

　　译文：

　　行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。

　　走到荒林的绝顶，只见一条充满青苔的.巷子，通向竹林深处，那边数枝梅花傲然开放。

　　绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。

　　虽然花腔明净，它却羞于与朝阳的白雪为伍。它本想与东风结伴，顶风展瓣又耻于自我为媒。

　　无主野桥随月管，有根寒谷也春回。

　　长在野桥中间的梅花呵，你仿佛只情愿接管月光的恩德。寒谷中，只需根还在，到了春季你仍然会抽枝吐蕊。

　　醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。

　　我酒醉以后，不忍心睡在庭前梅树之下，是惧怕东风俄然吹落花瓣，让我触目伤怀挥泪。

　　正文：

　　行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。

　　径：狭小的途径。苔：苔藓动物，绿色，发展在阴湿的处所。

　　绝知南雪羞（xiū）相并，欲嫁东风耻自媒。

　　无主野桥随月管，有根寒谷也春回。

　　醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。

　　恐：惧怕。

　　赏析：

　　墨客着意凸起梅花之品节，而不是凸起其形之美。梅花不慕盛春之繁华，不畏霜雪，也不步他花以后尘，单独在冰天雪地当中傲然开放。

　　诗歌为凸起梅的崇高品节，从三层意义长进行对照描述：

　　一是开放于“竹梢深处”，荒林、苔藓之类更烘托出梅之狷介气概；

　　二是与南雪比拟，与桃杏众花比拟，南雪易于融化，而梅花却不易干枯，梅花也不像桃杏众花那样，等闲委身于东风；

　　三因此其发展环境之卑劣、冷寞烘托其品节，即便在野桥边、寒谷中，它也能显现本身固执的性命力。

　　此诗托物寓志，借梅花抒发本身实在豪情。在张道洽的一切梅花诗中，确为上乘之作。

梅花原文、赏析7

　　咏红梅花得“梅”字

　　白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。

　　冻脸有痕皆是血，痛心无恨亦成灰。

　　误吞丹药移真骨，偷下仙境脱旧胎。

　　江北江南春残暴，寄言蜂蝶漫疑猜。

　　（出自《红楼梦》第五十回。）

　　正文

　　白梅懒赋：即“懒赋白梅”。“逞艳”

　　句：意即春未到，红梅逞艳，先迎着醉眼开放。

　　冻脸：因花开于冰雪中，色彩又红，以是如许比喻。痕，泪痕。以血泪说红。

　　痛心：梅花花蕊孕育梅子，以是说“酸”。待到季候事后，虽无仇恨，花亦子虚乌有，以是说“成灰”。

　　“丹药”的“丹”双关义便是红。“偷下”句：说红梅本来是仙境的碧桃，因偷下尘凡而脱去旧形，幻为梅花。传说仙境莳植仙桃，《西纪行》中孙悟空所偷吃的便是。

　　“江北”二句：意义是请告知蜂蝶，不要把红梅错认作是桃杏，而疑猜是不是已到了秋色残暴的季候。春残暴，因红梅色似春花才如许说的，非实指。那时仍是冰雪气候。蜂蝶，多喻浮滑的'男人。漫，莫，不要。

　　正文

　　白梅懒赋：即“懒赋白梅”。

　　“逞艳”句：意即春未到，红梅逞艳，先迎着醉眼开放。

　　冻脸：因花开于冰雪中，色彩又红，以是如许比喻。借意于苏轼《定风浪·咏红梅》词：“自怜冰脸不宜时。”痕，泪痕。以血泪说红。

　　痛心：梅花花蕊孕育梅子，以是说“酸”。待到季候事后，虽无仇恨，花亦子虚乌有，以是说“成灰”。借意于李商隐《无题》诗：“春情莫共花争发，一寸相思一寸灰。”

　　“误吞”句：说梅花本来是白的，因误吞奇异的丹药而换了骨骼，变成红花。“丹药”的“丹”双关义便是红。范成大《梅谱》：“世传吴下红梅诗甚多，惟方剂通一篇绝唱，有‘紫府与丹来换骨，东风吹酒上凝脂’之句。”

　　“偷下”句：说红梅本来是仙境的碧桃，因偷下尘凡而脱去旧形，幻为梅花。传说仙境莳植仙桃，《西纪行》中孙悟空所偷吃的便是。

　　“江北”二句：意义是请告知蜂蝶，不要把红梅错认作是桃杏，而疑猜是不是已到了秋色残暴的季候。春残暴，因红梅色似春花才如许说的，非实指。那时仍是冰雪气候。蜂蝶，多喻浮滑的男人。漫，莫，不要。

　　赏析

　　跟着封建轨制日趋式微，那时的朱门，出格是贵族人士，在精力上也日趋充实，做诗成了一种消磨光阴和精力的文娱。他们既然除“风花雪月”以外别无可写，也就只得从限题、限韵等笔墨技能方面去斗智逞能。小说中已换过几回花腔，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和情势。描述这类诗风结习，客观上反应了那时这一阶级人物的无聊的精力状况。

　　从人物描画上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初进场的脚色，应当有些衬着。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应鹊巢鸠占，以是芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只凸起史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机遇对她们的身份特色再作一些提醒，并且是经由过程诗句来表示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、痛心成灰等语来看，能够也有可怜遭受，或是抒发失怙之痛。“寄言蜂蝶”莫作浮滑之态，可见其自恃节操，性情上很有与李纨类似的处所，大要是重视儒家“德教”的李守中一族中配合的环境教化所构成的。

梅花原文、赏析8

　　作品原文

　　梅花

　　王安石

　　墙角数枝梅，凌寒单独开。

　　遥知不是雪，为有暗香来。

　　作品正文

　　⑴凌寒：冒着酷寒。

　　⑵遥：远远地。知：晓得。

　　⑶为（wèi）：因为。暗香：指梅花的幽香。

　　作品译文

　　那墙角的几枝梅花，冒着酷寒单独怒放。为甚么了望就晓得明净的梅花不是雪呢？因为梅花隐约传来阵阵的香气。

　　创作背景

　　王安石变法的新主意被颠覆，两次辞相两次再任，抛却了鼎新。这首诗是王安石罢相以后退居钟山后所作。

　　作品观赏

　　“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注视，不易为人所知，更未被人赏识，却又绝不在意。“墙角"这个环境凸起了数枝梅身居粗陋，孤芳自开的形状。表现出墨客所处环境卑劣，却照旧对峙本身的主意的立场。

　　“凌寒单独开”，“单独”，语意刚烈，无惧旁人的目光，在卑劣的环境中，照旧耸峙不倒。表现出墨客对峙自我的.信心。

　　“遥知不是雪”，“遥知”申明香从老远飘来，淡淡的，不较着。墨客嗅觉活络，独具慧眼，长于发明。“不是雪”，不说梅花，而梅花的明净可见。意谓远了望去很是纯正明净，但晓得不是雪而是梅花。诗意盘曲涵蓄，回味无穷。暗香幽静的香气。

　　“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典风致崇高；暗香沁人，象征其才干谯溢。

　　首二句写墙角梅花不惧酷寒，傲然独放，末二句写梅花明净素净，香气远布，歌颂了梅花的风味微风致，这恰是墨客幽冷强硬性情的写照。墨客经由过程对梅花不畏酷寒的朴直品性的歌颂，用雪喻梅的坐怀不乱，又用“暗香”点出梅胜于雪，申明固执朴直的品德所具有的巨大的魅力。作者在北宋极度庞杂和艰巨的场面地步下，主动鼎新，而得不到撑持，其孤独心态和艰巨处境，与梅花天然有共通的处所。这首小诗象征深远，而语句又很是朴实天然，不涓滴砥砺的陈迹。

　　作者简介

　　王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，汉族，抚州（今江西抚州市东乡县上池）人，北宋闻名的思惟家、政治家、文学家、鼎新家。与“韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩”，并称“唐宋八大家”。熙宁二年（1069年）提为参知政事，从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，奉行新法。熙宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏南京市）钟山，谥号“文”，又称王文公。其政治变法对北宋前期社会经济具有很深的影响，已具有近代变更的特色，被列宁誉为是“中国十一世纪巨大的鼎新家”。

梅花原文、赏析9

　　道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。

　　萧瑟篱笆草屋，贫贱玉堂琼榭。两地差别栽，通俗开。

　　古诗简介

　　《昭君怨·梅花》是南宋词人郑域创作的一首词。这首词上片描述出山野中梅花的姿势，较富有诗意。下片详细描述野人家的环境，与后面的一树寒梅掩以疏竹彼此映发，构成一种美好舒适的境地。这首词以咏梅为题材，接纳了比兴手段，表现出了一种苏醒可喜的逸情雅趣，很有发人沉思的处所。

　　翻译

　　说它是花，春季却未到来，说它是雪，却幽香非常。傍着竹林，探出一根枝条，在村落的农舍绽开。

　　不管在篱笆草屋的清贫之地，仍是在玉堂琼厅的贫贱场合。种植地差别，但一样开出纯粹朴直的花朵。

　　正文

　　⑴昭（zhāo）君怨：别名“宴西园”“一痕沙”。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，高低片同。

　　⑵道：说。

　　⑶来：语助词。

　　⑷篱笆草屋：这里指清贫人家。

　　⑸玉堂琼（qióng）榭（xiè）：这里指贫贱人家。榭，修建在高土台上的屋子。

　　⑹通俗：一样。

　　创作背景

　　这首词详细创作年月已不详。自《国风·召南·摽有梅》以来，历代诗歌中咏梅之作就不足为奇，但有两种差别的偏向：一种是精炼雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》。郑域这首词为第二种，因为遭到宋诗群情化的影响，这类偏向在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。

　　赏析

　　宋人张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真。则物而不畅；摹写差远，则晦而不明。”“一看意义，全在结句。”以词贵在神似与形似之间，它只捉住腊梅的特色，略加点染，重在逼真适意，与张炎所提出的请求，大要附近，气概朴素无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。

　　杨慎说此词“兴比甚佳”，首要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隐喻，犹如《文心雕龙·谐隐》所说：“饰词以隐意，谲譬以指事”。在宋人咏物词中，这是一种常常使用的手段。像林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们虽然写得细致逼真，但重新到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描述的风光却富有表示性或抽象性，既详细可感，又涵蓄有味。此词首先二句也是接纳一样的手段，它不正面点破“梅”字，而是从着花的时辰和花的色香等方面加以比拟：说它是花么，春季还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者表示它在尾月里着花，后者标明它色彩明净，不言腊梅而腊梅安闲。从说话布局来看，则是每句以内，自问自答，音节上天然伸展而略带抑扬，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳当中，别有一番情味。

　　以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。”先人咏梅，不离此二字。王安石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒单独开。遥知不是雪，为有暗香来。”似与苏诗争辩。陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晨风，雪堆遍满四山中。”丢了香字，只谈雪字。晁补之词《盐角儿》则捉住香雪二字，尽可能阐扬：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。”至卢梅坡《雪梅二首》诗则以为各有长处：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”此词恰似也参与这一争辩，但它又在香雪二字之前附加了一个前提，即着花时辰，仿佛是作者的首创。

　　上片三、四两句，写出山野中梅花的姿势，较富有诗意。“竹外一枝斜”，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好。”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽夷易，然颇得梅之幽独闲静之趣。”曹组《蓦山溪·梅》词中也写过：“竹外一枝斜，想才子、天寒日暮。”但却把思绪引到杜诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”下去，分开了梅花。此词不遇竹而忘梅，用典而不为典所囿，趁热打铁，构成了一个完全的'意境。它以疏竹为烘托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映当中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。并且以竹节的挺立烘托梅花的风致，更能凸起梅花凌霜傲雪的抽象。句末加上“野人家”一个短语，不但在音节上倩矫捷脱，协调文雅并且使全部画面有了支点，吐显露不识人世炊火者的糊口气味。

　　词也就如许天但是然地过渡到下片。

　　下片详细描述野人家的环境。本来山野当中这户人家住所很是简单，数间草屋，围以疏篱。这境地与后面所写的一树寒梅掩以疏竹，恰好彼此映发：前者偏于虚，后者趋势实。它成了一种美好的舒适的境地，引人入胜，等闲使人发生“雪满山中高士卧，月明林下佳丽来”的遐想。而“萧瑟篱笆草屋”以后，接着写“贫贱玉堂琼榭”，意在申明栽于篱笆草屋之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽差别，开则无异。词人由山中之梅想到玉堂之梅，思绪又拓开一层，然亦有所本。李邴《汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似，草屋疏篱？悲伤故交去后，萧瑟古诗。”比拟起来，李词以情韵佳，此词则以哲理胜。它以对照的体例，写出了梅花纯正而又高傲的品德，表现了“贫贱不能移，贫贱不能淫”的崇高情操。同通俗的咏梅诗词比拟，思惟又获得了进一步升华。

梅花原文、赏析10

　　西江月·梅花

　　宋朝：苏轼

　　玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。(么同：幺)

　　素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

　　译文及正文

　　玉骨那愁瘴(zhàng)雾，冰姿自有仙风。海仙时遣(qiǎn)探芳丛。倒挂绿毛么凤。(么同：幺)

　　梅花发展在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因它浓艳的姿势有着神仙般的风致。海仙常常调派青鸟使离开花丛中看望，这个青鸟使，本来是倒挂在树上的绿毛小鸟。

　　玉骨：梅花枝干的美称。瘴雾：犹瘴气。南边山林中的干冷之气。冰姿：浓艳的姿势。仙风：神仙的风致。芳丛：丛生的繁花。绿毛幺凤：岭南的一种珍禽，似鹦鹉。

　　素面翻嫌粉涴(wò)，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。(翻嫌一作：常嫌)

　　它的素色面庞不屑于用铅粉来妆饰，即便梅花谢了，而梅叶仍有红色。爱梅的崇高情操已跟着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不像王昌龄梦见梅花云那样做统一类的梦了。

　　涴：沾污，弄脏。唇红：喻红色的梅花。高情：高隐超然物外之情。“不与”句：苏轼自注：“墨客王昌龄，梦中作梅花诗。”

　　译文及正文

　　译文

　　梅花发展在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因它浓艳的姿势有神仙的风味。海仙常常调派青鸟使离开花丛中看望，这个青鸟使，本来是倒挂在树上的绿毛小鸟。

　　它的素色面庞不屑于用铅粉来妆饰，即便梅花谢了，而梅叶仍有红色。爱梅的崇高情操已跟着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不像王昌龄梦见梅花云那样做统一类的.梦了。

　　正文

　　玉骨：梅花枝干的美称。唐冯贽《云仙杂记》卷二：“袁丰居宅后，有六株梅……（丰）叹曰：‘烟姿玉骨，世外才子，但恨无倾城笑耳。’即便妓秋蟾出比之。”瘴雾：犹瘴气。南边山林中的干冷之气。

　　冰姿：浓艳的姿势。

　　仙风：神仙的风致。

　　芳丛：丛生的繁花。

　　绿毛幺凤：岭南的一种珍禽，似鹦鹉。

　　涴（wò）：沾污，弄脏。

　　唇红：喻红色的梅花。

　　高情：高隐超然物外之情。

　　“不与”句：苏轼自注：“墨客王昌龄，梦中作梅花诗。”

　　创作背景

　　此词看成于公元1096年（绍圣三年）。据《耆旧续闻》《野客丛书》记录，此词乃苏轼为吊唁死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时约莫60岁。

　　赏析

　　此词当为吊唁随作者贬谪惠州的侍妾朝云而作，词中所写岭外梅花玉骨冰姿，素面唇红，高情逐云，不与梨花同梦，自有一种风情幽致。上阕经由过程歌颂岭南梅花的高风亮节来歌赞朝云不惧“瘴雾”而与词人一道离开岭南瘴疠之地；下阕经由过程歌颂梅花的素净多姿来写朝云生成丽质，进而感激朝云对本身纯挚崇高的豪情一往而深，互为良知的交谊，并点明悼亡之旨。全词咏梅，又怀人，立意脱俗，境象昏黄空幻，寄意虚无缥缈。风格哀婉，情韵悠久，为苏轼婉约词中的佳作。

　　词的上阕写惠州梅花的风味、韵味。首先两句，高耸而起，说惠州的梅花发展在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。接上去两句说它的仙姿艳态，引发了海仙的羡爱，海仙常常调派青鸟使离开花丛中看望；这个青鸟使，本来是倒挂在树上的绿毛小鸟（状如幺凤）。以上数句，逼真地勾画出岭南梅花超尘脱俗的风味。

　　下阕追写梅花的描摹。“素面翻嫌粉涴”，岭南梅天然明净的面貌，是不屑于用铅粉来妆饰的；施了铅粉，反而袒护了它的天然美容。岭南的梅花，花叶周围皆红，即便梅花谢了（洗妆），而梅叶仍有红色（不褪唇红），称得上是灿艳多姿，大可游目骋情。面临着这类美景的东坡，却另有度量：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”。东坡感慨爱梅的崇高情操已跟着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不像王昌龄梦见梨花云那样做统一类的梦了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“晓云”而来。晓与朝叠韵同义，这句里的“晓云”，能够以为是朝云的代称，透显露这首词的大旨地点。

　　这首咏梅词空灵含蓄，言近旨远，给人以深深的遐思。词虽咏梅，实有依靠，此中蕴有对朝云的一往情深和无穷思恋。作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，不管是写人仍是写花都妙在得其韵味。张贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意义，全在结句，斯为绝妙。”以这一规范来权衡此词，能够窥见其艺术技能的高深。

　　辞书释义

　　（释义为体系主动检索，不免有误，仅供参考。）玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

梅花原文、赏析11

　　原文：

　　梅花

　　清朝：汪中

　　孤馆寒梅发，东风款款来。

　　故宅花落尽，江上一枝开。

　　译文：

　　孤馆寒梅发，东风款款来。

　　孤寂的客馆中，寒梅起头绽开，东风脚步徐缓地离开树下。

　　故宅花落尽，江上一枝开。

　　此时故里的园中花已开了又干枯了，江上春尚寒，只需一枝独开。

　　正文：

　　孤馆寒梅发，东风款款来。

　　孤馆：孤寂的客舍或旅店。发：开放。款款：徐缓的模样。

　　故宅花落尽，江上一枝开。

　　江上：一本作“江树”。

　　赏析：

　　这是一首乡情诗，写作者因在客地见梅花而牵引起对故里的纪念之情。

　　此诗以故宅和客馆梅花开放的早迟差别，表现出旅居异地的孤凄和对故里的深入纪念。诗首句写客地见梅。梅开报春，一元复始，万象更新，照理说自有一番喜庆之气，可墨客的心态却不甚佳妙，表现出的是“孤”，是“寒”，一开篇就吐显露极重繁重的乡思乡愁。诗曰“孤馆”，标明墨客是做客异乡，馆居异地。出于一种水是故里美、月是故里明的豪情。墨客乃至感受客馆的东风也来得出格迟，它是款款而来，姗姗而至，大有“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里落日暮”那种难耐的孤凄。以上两句写客地见梅，不言乡思而乡思自浓，不写乡愁而乡愁自现。堪称“不着一字，尽得风骚”。

　　接上去两句写纪念故里。“故宅花落尽”，是说故里的梅花早已凋谢殆尽。这里的“花”承首句的“梅”，当指梅花而非言他花，如指他花落尽，就显得与现实不符。汪中故里在江苏扬州，江南春季虽早，亦不至于百花凋残而客馆寒梅始花。这一句以故里花落，反衬客馆始花，进一层写出作者旅居异乡的伶丁意绪。“江上一枝开”，这一句是回过甚来写客馆的梅花，故宅花已落，客馆花才开，以两地花开时差作比，凸起表现出“那边都不故里好”这类中国国民的传统心态，抒发了酷爱故里，纪念故里的'思惟豪情。

　　汪中这首诗，从题材上说并无新奇的处所，只不过是一首极其通俗的乡情诗。但从艺术上看，却能以极平平之语表现最浓郁之情。以梅花写乡情，为人熟习的另有陆凯《赠范晔诗》和王维《杂诗三首·其二》，这两首与此诗大略的比拟，便可发明，前两首有点像一出独幕剧，都有两人物呈现在诗中，陆凯诗托语驿使代问伴侣，王维诗是迫不迭待地问讯故里来客家中环境，而汪中此诗则是独白，不工具在诉说本身的思乡之情，那种做客异乡的伶丁之情也就加倍溢于言表。

梅花原文、赏析12

　　闻道梅花坼晨风，雪堆遍满四山中。

　　何方可化身千亿，一树梅前一放翁。(梅前一作：梅花)

　　译文

　　传闻山上的梅花已迎着晨风绽开，远了望去，周围山上的梅花树就像一堆堆白雪一样。

　　有甚么方法能够把本身变更成数亿身影呢？让每棵梅花树前都有一个陆游常在。

　　正文

　　闻道：传闻。

　　坼（chè）：裂开。这里是绽开的意义。

　　坼晨风：即在晨风中开放。

　　雪堆:指梅花怒放像雪堆似的。

　　何方：有甚么方法。

　　千亿：指能变成万万个放翁（陆游号放翁，字务观）。

　　梅花：一作梅前。

　　赏析

　　这首诗是组诗中的第一首。于公元1202年（嘉泰二年）一月，陆游退居故里山阴时所作，陆游时年七十八岁。此时北宋灭国，陆游处于政治权势的边缘，永劫辰得不到当权派的重用，但他的心中确切仍有等候。看成者看到梅花有感而发。

　　创作背景

　　这首诗的首句“闻道梅花坼晨风，雪堆遍满四山中。”写梅花绽开的`情形。如第一句中“坼晨风”一词，凸起了梅花不畏酷寒的傲然神态；第二句中则把梅花比喻成白雪，既写出了梅花明净的特色，也表现了梅花比比皆是的盛况。说话光鲜，气象坦荡。而三四两句“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”更是出人意料，高迈脱俗，愿化身千亿个陆游，而每一个陆游前都有一树梅花，把痴迷的爱梅之情极尽描摹地抒发了出来。

　　紧接的两句，突发奇思“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”，意义是说，用甚么方法能变出万万个放翁，使每株梅花上面都有本身在那边兼顾赏识。身化千亿，假想堪称奇奥之至。梅花与墨客面面临应，是梅耶?是人耶?临时实难轻分，这又是墨客命笔独特的处所。这两句虽是点化柳宗元“若为化得身千亿，散上峰头尽望乡”的诗意而来，但用在“雪堆遍满四山”的梅花天下中，不唯就绪妥当天然，并且情形相生极富成心趣。来由最少有三：以墨客78岁的高龄，面临树树姿势有异的梅山花海，临时固然不能逐一寻芳，以是化身分之赏之，自属妙想，此其一。又陆游年龄虽高，但童心未泯，日常平凡常有“梅花重压帽檐偏，曳杖行歌意欲仙”的“出格”行为引人注视，此时他突发奇思，想学神仙的兼顾法，亦是童心使然，很符合心思，此其二。再者陆游常以梅花自比，且心中常存伯仲之间不分高低的感受，现在面临万万树怒放的梅花，墨客自大固然不甘愿宁可以一身俯视，须化身千亿能力与之对抗相等，方不孤负墨客对梅花的一番豪情。综观这三方面，此句外表上虽有鉴戒的处所，深入地体味实属情形相生之辞，正如昔时林逋点化江为诗成梅花绝唱一样，均颠末墨客的再创造，畅通领悟陶铸前人诗意而自出心裁，且能翻出新意，使诗更富有盎然的诗意和逗人入胜的意境。

　　前两句的写梅是为后两句写人作烘托。面临梅花怒放的秀丽气象，墨客突发奇想，愿化身千亿个陆游，而每一个陆游前都有一树梅花。这类丰硕而斗胆的设想，把墨客对梅花的爱好之情极尽描摹地抒发了出来，同时也表现了墨客文雅脱俗的风致。末句之情，试在脑中拟想，能使人收回会意的浅笑。

　　陆游

　　陆游（1125年11月13日－1210年1月26日），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国墨客。陆游生逢北宋衰亡之际，少年时即深受家庭爱国思惟的陶冶。宋高宗时，参与礼部测验，因受宰臣秦桧排挤而宦途不畅。孝宗时赐进士身世。中年入蜀，投身军旅糊口。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，掌管编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官珍宝章阁待制。暮年退居故里。创作诗歌今存九千多首，内容极其丰硕。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵条记》等。

梅花原文、赏析13

　　梅花

　　唐朝：崔道融

　　数萼初含雪，孤标画本难。

　　香中别有韵，清极不知寒。

　　横笛和愁听，斜枝倚病看。

　　朔风如解意，等闲莫培植。

　　译文及正文

　　译文

　　梅花初放，花萼中还含着白雪；梅花斑斓孤独，即便要入画，城市担忧难画的逼真。

　　花香中别有韵致，清雅的都不晓得冬的酷寒。

　　心中愁苦之人不愿听那哀怨的笛声，病躯倚着梅枝独看这风光。

　　北风若是懂得我怜悔之意，就请不要等闲的培植它。

　　正文

　　萼（è）：花萼，萼片的总称。由多少萼片构成，通俗呈绿色，掩护花芽。

　　雪：指红色梅花。

　　孤标：自力的标识，描述清峻凸起，差别通俗。

　　朔（shuò）：南边。

　　创作背景

　　崔道融在公元895年（乾宁二年）前后，做过县令之类的.小官，后避战乱入闽，空有一腔志向却无处发挥。此诗为墨客咏梅之作，既赞梅花之高慢芳郁，亦向众人暗寓本身的朴直情操。

　　赏析

　　“数萼初含雪，孤标画本难。”此句写“冷”。只是“数萼”，方显冷僻。墨客家中必无贵宾满座。无朋无友，遗我一人，隐约花开，淡淡看来。在诗坛浩繁的咏梅诗中，林逋《山园小梅》云：“众芳摇落独妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月傍晚。”齐己《早梅》云：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。”此两者皆是“暖”景，多么的热烈，独不似崔道融咏梅诗的“冷僻”“香中别有韵，清极不知寒。”先写花形，复写花香。对于这一点齐己的《早梅》诗和林逋的《山园小梅》诗也与之千篇一律。

　　“香中别有韵，清极不知寒。”先写花形，复写花香。齐诗林诗亦然。齐诗云：风递幽香出，禽窃素艳来。林诗云：霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合销魂。三者意境则各不不异。崔诗清。香为幽香，以清替寒。齐诗虽有一幽字，其境不觉其幽，唯觉流利罢了。林诗着一趣字，所谓文人雅事此般兴趣则是。

　　“横笛和愁听，斜枝倚病看。”此句愁。于花香以后，写花事。李益《参军北征》云：天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。律然《落梅》云：不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。横笛是特指，故和愁听。齐诗无此写人之句。林诗云：幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。不离其雅趣。

　　“朔风如解意，等闲莫培植。”此句苦。苦苦乞求之意。唯此相慰，不忍见其凋残。此写花愿。齐诗云：来岁如应律，先发望春台。就花写花，不似崔诗化人入花，其情深入。林诗至上句已毕。

　　崔道融四句诗，冷、清、愁、苦，皆出孤单。人无伴，心亦无寄。偶见之数萼梅花，恋恋不已，却无大地春回的欢喜。只因心间的孤寒不因人世的寒暑而迁徙。律然《落梅》全诗云：微风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。林下积来全似雪，岭头飞去半为云。不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。回顾孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纭。意境与崔诗较近。然此为落梅，合法有叹惜之意。崔道融写初发之梅，清寒远甚于此，可想见其人之孤单多么之深。

梅花原文、赏析14

　　梅花

　　汪中〔清朝〕

　　孤馆寒梅发，东风款款来。

　　故宅花落尽，江上一枝开。

　　赏析

　　这是一首乡情诗，写作者因在客地见梅花而馆引起对故里的纪念之情。

　　此诗以故宅和客馆梅花开放的早迟差别，表现出旅居异地的孤凄和对故里的深入纪念。诗首寒写客地见梅。梅开报春，一元复始，万象更新，照理说馆有一番喜庆之气，可墨客的心态却不甚佳妙，表现出的是“孤悉，是“寒悉，一开篇就吐显露极重繁重的乡思乡愁。诗曰“孤馆悉，标明墨客是做客异乡，馆居异地。出于一种水是故里美、月是故里明的豪情。墨客乃至感受客馆的'东风也来得出格迟，它是款款而来，姗姗而至，大有“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里落日暮悉那种难耐的孤凄。以上两寒写客地见梅，不言乡思而乡思馆浓，不写乡愁而乡愁馆现。堪称“不着一字，尽得风骚悉。

　　接上去两寒写纪念故里。“故宅花落尽悉，是说故里的梅花早已凋谢殆尽。这里的“花悉承首寒的“梅悉，当指梅花而非言他花，如指他花落尽，就显得与现实不符。汪中故里在江苏扬州，江南春季虽早，亦不至于百花凋残而客馆寒梅始花。这一寒以故里花落，反衬客馆始花，进一层写出作者旅居异乡的伶丁意绪。“江上一枝开悉，这一寒是回过甚来写客馆的梅花，故宅花已落，客馆花才开，以两地花开时差作比，凸起表现出“那边都不故里好悉这类中国国民的传统心态，抒发了酷爱故里，纪念故里的思惟豪情。

　　汪中这首诗，从题材上说并无新奇的处所，只不过是一首极其通俗的乡情诗。但从艺术上看，却能以极平平之语表现最浓郁之情。以梅花写乡情，为人熟习的另有陆凯《赠范晔诗》和王维《杂诗三首·其二》，这两首与此诗大略的比拟，便可发明，前两首有点像一出独幕剧，都有两人物呈现在诗中，陆凯诗托语驿使代问伴侣，王维诗是迫不迭待地问讯故里来客家中环境，而汪中此诗则是独白，不工具在诉说馆己的思乡之情，那种做客异乡的伶丁之情也就加倍溢于言表。