高阳台·落梅原文、赏析

　　原文：

　　宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晨风、千里关山。半漂荡，庭上傍晚，月冷阑干。

　　寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。小雨归鸿，孤山无穷春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟腐败，叶底青圆。

　　赏析：

　　这首词初步即写梅花干枯“宫粉”状其色彩，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其漂荡，字字锻炼，用笔空灵凝练“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境地空阔遥远，空气淡寒。“古石埋香，金沙锁骨连环。”二句，上承“雕”、“堕”，再进一步衬着，由飘落而埋香，至此已申足题面。“金沙锁骨连环”，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙岸头锁子骨，没关系顺俗暂婵娟。”词顶用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身出世悦人，谢掉队复归于喧扰的本体，受人还礼，可谓尊爱之至，而悲悼之意亦隐于此中。接上去“南楼不恨吹横笛，恨晨风、千里关山”。三句蓦地转机。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄抽象转入关山隔绝的悲悼情怀，隐含是花现实亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，“南楼”句固然空际回身而仍绾合本题。以是陈洵奖饰为“是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回庭中。“半漂荡”三句，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月傍晚”化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言“月冷阑干”，与下片“孤山无穷春寒”喻意根基不异。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故实。《承平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记录：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”“鸾”是“鸾镜”，为妇女打扮用镜。“调玉髓”、“补香瘢”，又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人，曾因醉舞快意，误伤邓颊，血流满面，大夫说用白獭髓，杂玉与虎魄屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表现已不了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。此处化用数典，另创新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的留恋，再写落梅蓬山远隔的幽索。“离魂”三句，仍与落梅牢牢相扣。“缟衣”与“宫粉”拍合，“溪边”亦与“野水荒湾”照应。“缟衣解佩”暗指旧日通俗情事，寄寓了旧事如烟、离魂难招的怀人之思。最初一韵，从题面申展一层，写花落以后的`梅树抽象。“叶底青圆”四字，化用杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”的文句意，包括着世事变化的难过与光阴无情的蹉跎。

　　吴文英在姑苏时曾纳一妾，后遣去；居于杭州时又纳一妾，后亡故。接洽作者的这些履历，并证以其它词翰。先人对这首词固然批驳不一，但从整体看来，词中那些仿佛不相连属的字面的深层，实在活动着头绪贯穿的豪情潜流，它们从不同的时空和层面，衬着了隐蔽的情事和深藏的词旨，可谓咏物之作的佳品。

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