一落索·眉共春山争秀原文、赏析

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一落索·眉共春山争秀原文、赏析

　　原文：

　　眉共春山争秀。不幸长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。

　　清润玉箫闲久。知音罕见，欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳。

　　正文及译文：

　　文句正文

　　①一落索：《词谱》卷五：“欧阳修词，名《洛阳春》。张先词，名《玉连环》。辛弃疾词，名《一络索》。”按贺铸词，有“初见碧纱窗下绣”句，名《窗下绣》。清吴绮词，名《玉联环》。毛本注云：“《清真集》作《洛阳春》。”按：《六一词》有《洛阳春》词，即此调，别名《玉联环》，皆北宋之旧名。《词统》作《一络索》。双调46字。上、下阕各23字4句3仄韵。

　　②共：介词，同、跟。春山：古诗中普通将佳丽的秀眉比喻为春山。春山：春季里的山野。

　　③不幸：惋惜。长皱：指常常愁云满面。

　　④湿：沾湿，打湿。此句用李商隐《海角》：“莺啼若有泪，为湿最高枝。”及李贺《金铜神仙辞汉歌》：“忆君清泪如铅水”诗意。

　　⑤恐花也、如人瘦：罗忼烈云：李清照《醉花阴》“帘卷西风，人比黄花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花蕉萃损，人瘦也，比梅花，瘦几分”；朱淑真《菩萨蛮》“人怜花似旧，花比人应瘦”，皆自清真句化出。

　　⑥清润：描述她吹萧时乐声清澈幽润。玉箫：玉制的箫，此处为箫的美称。闲久：闲置巳久，久未吹箫。

　　⑦知音：喻贴心人。

　　⑦但：只。取：助词，表静态。亭：现代设于路旁供行人歇息的亭舍。

　　口语译文

　　柳眉是那样的秀美，只需娇媚的春山能与之比美，惋惜它却皱得牢牢的。别让泪水打湿了花枝，使花儿也像人一样瘦削。由于知音难觅，她那清澈圆润的玉箫声已好久听不到了。若是想晓得她为甚么天天倚着栏干忧愁？那就问一问长亭前的柳树吧！

　　赏析：

　　这是一首写思妇闺情的小令。现代妇女，出格是一些贵家妇女，既不处置出产休息，也不机遇参与社会勾当，整天闲居闺中，无所作为。人闲着，思惟器官却不能闲着，伤春恨别，闺怨闺情，就占有了她的思惟范畴。唐宋诗词中就有不少作品是写这类题材的，这首词便是此中之一。

　　词的起头，起首描绘这位思妇的表面。“眉共春山争秀，不幸长皱。”以青山比喻男子的眉毛，后人诗词中也常有，比方冯延巳《鹊踏枝》：“低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。”但这只是客观的描述，美成在这首词顶用了“争秀”二字，是说男子的眉在成心和春山比秀，而比的成果是眉比春山更秀。若是不必“争”字，间接说，眉比青山更秀，就兴趣索然了。“不幸长皱”，也超脱了纯客观描述而注入了作者客观豪情。对这位“深坐颦蛾眉”（李白《怨情》）的佳丽寄与了深入的怜悯。上句写男子的表面，下句透过表面去表现她的心里愁怨。写表面也着墨未几，只写了她的秀眉，让读者从她的眉峰之秀去设想她的面貌之美。这个设想由下文的描述获得证实。“莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦。”以花比喻男子的面貌。这位颦眉独坐的男子公然貌美如花。以花比喻男子的面庞，本是相沿已久的陈腐的修辞手段，但美成用泪滴花枝，描述男子因悲伤而堕泪，似比纯真用“闭月羞花”之类的陈腐词语要新些。但也不是美成初创。白居易在《长恨歌》中写杨贵妃悲伤堕泪就用过“玉容孤单泪阑干，梨花一枝春带雨。”冯延巳在《归自谣》中也写过“愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。”但白居易和冯延巳都是写的客观景象。即杨贵妃泪如泉涌，仿佛春季一枝雨中梨花。冯延巳写的这个男子仿佛泪珠已或将要滴破胭脂脸，都只写了客观景象，而周邦彦却翻进一层说：要谨慎，不要让清泪滴花枝，由于“恐花也，如人瘦。”以花瘦比喻人瘦，后人也用过，如黄庭坚在赠妓陈湘的《蓦山溪》词中写道：“春未透，花枝瘦，恰是愁时辰。”但黄庭坚也只是客观地写花枝瘦，不写出词人的表情如何。而周彦彦化用后人诗词，又不反复后人的意义，而另造新意。在他的笔下，仿佛那少妇柔嫩清癯的脸上，即便是几滴清泪也经受不住，担忧会“滴破胭脂脸。”吐显露词人有不限顾恤之心，不纯真是客观写照，还渗入了词人的客观感情，堪称新陈代谢，翻出了新意，既像是词中少妇孤芳自赏，心里独白，又像是词人对词中少妇的垂怜怜悯，关心入微，笔意盘曲抑扬，摇摆多姿，有很强的艺术传染力。读者奖饰周词为“词家神品”（王又华《古今词论》），不是不事理的。

　　过片，“清润玉箫闲久，知音罕见。”用“玉箫闲久”从正面衬托少妇情感降低，满腹愁思。虽有玉萧，也无意演奏。让它闲置已久。由于意中人不在，更吹与谁听呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，这位思妇连托音乐以寄相思都不表情了，进一步深入了“不幸”的水平。下文用“欲知”、“但问”巧设问答：“你要晓得她（我）为甚么天天倚着雕栏忧愁吗？你只需去问亭前杨柳便可知了。”仍用上片一样笔法，既像是闺中奼女自我襟曲的辨白，又像是词人对词中女主人公表情的深入顾恤、关切和懂得。她的愁为甚么要问亭前柳便能够晓得？这令人很天然地遐想到王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见街头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”柳与拜别有紧密亲密干系，后人习气折柳送别，以是见了杨柳就轻易引发离愁。王昌龄诗中的那位“闺中少妇”原“不知愁”，只是在忽见街头杨柳色时，才震动离愁，引发闺怨，仿佛几多带点偶尔性，而这首词中的少妇这天日倚栏凝睇，日日瞥见杨柳，杨柳成了离愁的意味物。离愁别恨，日趋沉淀，越积越深，仿佛比王昌龄《闺怨》诗中少妇的离愁更多。最初悄悄点一笔，后面的青山长皱，泪滴花枝，花如人瘦，玉箫闲久，都获得诠释，全篇枢纽头绪一气贯穿了。

　　据清叶申芗《本事词》卷上（天籁轩刊本）云：“周美成精于乐律，每制新调，教坊竞相传唱，游汴尝主李师师家，为赋《洛阳春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山争秀……亭前柳。’李尝欲委身而未能也。”据此，则此词系为李师师作。聊备一说，以供参考。

　　这首词篇幅不长，却将很多后人诗词逐一化用于词中，新陈代谢，自成佳制，别立异意。沈寄父《乐府指迷》评周词云：“下字运意，皆有法式，常常自唐诸贤诗句中来，而不必经史中僵硬字面，此以是为冠绝也。”这段话，颇值得细心体味。

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