浣溪沙·小阁重帘有燕过原文及赏析

　　原文：

　　小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。

　　一霎好风生翠幕，几次疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

　　赏析：

　　吴处厚《青箱杂记》卷五记录：“晏元献公虽起田里，而文章贫贱，出于自然。尝览李庆孙《贫贱曲》云：‘轴装乐谱金书字，树记混名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，何尝谙贫贱者。’故公每吟咏贫贱，不言金玉美丽，而唯说其景象形象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中心燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳水池淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景色也无？’”这段话颇能道出晏殊贫贱词的怪异气概。这首词前五句描述风景重在神气，不求踪迹，细节描绘，取其精力密契，不在于美丽字面的堆砌，而在于光彩与氛围上的衬着，故能把情况写得广博高华，布满贫贱景象形象。词中所表达的思惟既不是伤春男子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是贫贱者感喟光阴易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。

　　劈脸“小阁重帘有燕过”点出情况与气节。此句看似平平，实乃逼真一笔，有破空而来之势。这仓促一过的穿帘燕子，难道是远方青鸟使，给帘内入通报了春将回去的动静。像在安静的水面投下一枚小石，立即出现层层波澜。一会儿突破了小阁四周安好的氛围，起着相同重帘表里的感化。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。本来时已暮春，天井满地落红。“晚”，一指黄昏，朝花夕谢，描述落花的时候，一指晚春，花事残落，描述落花的季节。春末多雨，更兼庭中少行踪，满庭莎草已经是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，天井中池边的曲曲栏干，倒影于水池碧波当中。“凉波”的'“凉”既是时已入暮，池水生凉的实在写照，又是其中人此时此地心情苦楚的折光反射。

　　以上三句写的是帘外风景，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所构成的画面，其光彩或明或暗，或浓或淡，或动或静，使全部天井显现出一片凄清萧瑟。固然仆人公还没有出面，但他的处境、襟曲，已呼之欲出了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感触感染。“一霎”、“几次”乃互文。虽然说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得逼真，可见情况是何等的静，人是何等孤傲。上句“翠”、“生”二字，一为暖色，一为静态，这类化虚为实的描述，把四周的风景写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何故堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声响本是极细极微，但恰恰阁中人却听得清清晰楚。帘外之凄清萧瑟如彼，帘内之充实沉寂如斯，这统统本是足以生愁了，况且又值“酒醒人散”以后。末句以情语作结，总束全词，鼓起豪情波澜，似神龙掉尾，极有跌荡放诞之致。

　　结句表达的亦是贫贱闲愁。后人评晏殊词圆融安静，多贫贱景象形象。晏殊自云：“余每吟咏贫贱，不言金玉美丽，而悦其景象形象。”此词可见一斑。

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