《沉浸春风·挂峭壁松枯倒倚》原文及赏析

　　沉浸春风·挂峭壁松枯倒倚

　　朝代：元朝

　　作者：卢挚

　　挂峭壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无限水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

　　创作背景

　　此曲作于元成宗盛德三年（1299年），时卢挚在湖南宪使的任上，那时卢挚正在到差途中，路经潇湘行舟，写下此曲。

　　翻译

　　曲折的枯松倒挂在峭壁峭壁上，残留的片片朝霞和孤零的野鸭在天上一齐飘飞。周围围是数不尽的青山，一望无边的碧水，西风箫箫，六合间一派浓浓的秋意。悄悄的夜里洁白的月影映射着高挂云帆的船儿，载着我行舟在湘江上，仿佛置身在绘图当中。

　　沉浸春风：曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕入双调。

　　峭壁：峻峭的山壁。

　　落残霞孤鹜齐飞：落霞与野鸭一路翱翔。残霞：落霞。鹜（wù）：野鸭。

　　不尽：数不完。

　　云帆：一片白云似的船帆。

　　潇湘画里：这里极言潇湘两岸的风光如画。

　　赏析

　　“挂峭壁枯松倒倚。”首句描述峭壁之上一棵枯松倚峭壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又陪衬出山势的险要。作者放在小令的开首，令人有高耸不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋季黄昏江上明媚的风景。这两句决心运营，自身极富抽象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一下去便先声夺人，捉住了读者的注重力。

　　“四围不尽山”两句，是对后面两句所写风景的归纳综合，也是在乎象上的扩展和补充。后面两句是镜头各瞄准一个核心，摄取最动听的画面，他们的景观是详细的，但倒是定位的，是在某一个标的目的上。此刻加上这两句，进一步扩展了读者的视线，使他们看到除上面所写到的.风景以外，四围还稀有不尽的山，无限的水。这类大笔勾画似的写景，为上面写”秋意“作了心思上的铺垫。

　　“散西风满天秋意。”西风“有形，”秋意“无迹，可是又确切有”意“可感。这境地既有物境，也有心情。曲写至此，自成一段落，它把秋天景色、秋意都供给给读者了。可是若是曲子就到此竣事，它还不过是一幅不人物的静物画，并且构图不够多样与丰硕。

　　“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”悄悄的夜，悄悄的湘水，一只船，高挂着云帆，悠悠进步。“月影低”申明玉轮才方才升起，它的清光投射在船帆上，使帆影显得低并且长。在这里，作者把本身摆进丹青中，成为画面中的一员。人物呈现，画面马上活了起来。由于“云帆月影”的夜航装点了清旷的江面，太富有画意了，并且地址恰好在潇湘之上，就像一幅潇湘风景图一样，以是说“载我在潇湘画里”。

　　整首小令写的都是潇湘行舟所见。是根据时候挨次道来。作者的立场，更多的是沉着的观照二视线所及，潇湘两岸的山川风景，都使他感应赏心悦目；固然两风的轻拂带来了满天的秋意，传统的季候感触感染，加下身在旅途，不能不使他发生轻轻的萧瑟之感；但由于他身为湖南宪使，或许是外出公干，或许就在到差途中，以是心情是安静的。正因如斯，咱们取得了一幅景象形象阔大、意境飞动的秋光图。

【《沉浸春风·挂峭壁松枯倒倚》原文及赏析】相干文章：

沉浸春风·渔夫原文及赏析10-15

沉浸春风·赠妓朱帘秀原文及赏析10-20

白朴《沉浸春风·渔夫》译文正文及赏析诗词11-05

诉衷情·夜来沉浸卸妆原文及赏析10-15

海棠·春风袅袅泛崇光原文及赏析10-19

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》原文及赏析10-29

记游松风亭原文及赏析10-22

风入松·桂原文、正文及赏析10-15

入昌松东界山行原文及赏析10-23