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《惜花》的译文及赏析
“临轩一盏悲春酒，嫡水池是绿阴”这两句是说，墨客无计留住春景，没法挽回落花的运气，悲不自胜，只要临轩凭吊，借酒解愁，遐想残红去尽以后，只要绿沉沉的树荫映入水池，呈现“绿肥红瘦”的气象。委宛涵蓄，用笔邃密入微，一个“悲”字充实表现了墨客面临春花销逝的悲伤表情。
出自韩偓《惜花》
皱白离情高处切，腻红愁态静中深。
眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。
总得苔遮犹慰意，若教泥污更悲伤。
临轩一盏悲春酒，嫡水池是绿阴。
作者
韩偓
（842或844-923或941）唐末墨客。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安西北）人。
赏析
人们都晓得韩偓是写作“香奁诗”的名家，而不很注重到他也是题咏风光的妙手。他的写景诗句，不只描绘精微，构想新巧，且能透过物象描摹，掌握其内在韵味，借以依靠本身的出身感伤，将咏物、抒怀、感时三者融为一体，具备较强的传染力。此篇便是这方面的代表作。
诗题“惜花”，是对春去花落的一曲挽歌。墨客的笔触起首伸向枝头岌岌可危的残花：那高枝上的白花已繁茂舒展，自知漂荡期近，离情非常悲切；底下的红花尚余粉光腻容，却也预见到将来的运气，在寂静中愁态转深。用“皱白”、“腻红”指代花朵，给人以光鲜的色采感和形体感，并构成了相映成趣的构图。“离情”、“愁态”写残花的心思，前者用“高处切”描述那种紧急的`危急感，后者用“静中深”转达那种眽眽无语的愁思，都能符合各自特色，状物而得其神。未写落花先写残花，写残花又有将落未落之分，全部春去花落的进程就显得细致而有条理，天然地衬托出墨客的留连怜惜的表情。
接着，诗篇揭示了雨打风吹、水流花落的情形：眼睛追跟着那一片片坠落水中的花瓣逆流而去，再昂首瞥见残留枝上的花朵还在受无情的风雨培植，这满目狼籍的气象，不能不教人满怀痛恨。这里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是写的实景，但添上了“眼随”、“恨满”，就起到化景语为情语的感化。随，有追踪的意义。不说“眼看”，而说“眼随”，更深一层，把墨客那种寄情于落花的难解难分的情意表现出来了。至于“恨满”的“满”，既能够指墨客难过满怀，也能够懂得为墨客的伤痛弥漫到每株被雨淋湿的花枝上，因而客观的物象又蒙上了人的客观表情的投影。
再进一步，墨客假想花掉队的遭受。斑斓的花瓣散落在空中上，设使能获得青苔遮护，还可稍稍安慰人意；而若是一任土壤污损，则更使人黯然伤神。两句诗一放一收，波澜抑扬，而墨客对落花运气的深入关切与悼惜，也从中获得了表现。
末端，墨客因无计留住春景，悲不自胜，只要临轩凭吊，对酒解愁，遐想嫡残红去尽，只要绿沉沉的树荫映入水池，即所谓“绿肥红瘦”。开头一句不言花尽，而其意自明，委宛涵蓄的笔法，正显现墨客那种不愿说、不忍说而又不得不说的心里抵触。
全诗从残花、落花、花掉队的遭受一向写到墨客的送花、别花和设想中花落尽的情形，逐层睁开，逐层推动，用笔邃密入微。全部进程中，又牢牢扣住一个“惜”字，频频衬着，频频加深，充实揭示了墨客面临春花销逝的留连悲伤表情。“流水落花春去也”，这固然不限于对大天然季候变更的悲感。近人吴闿生以为此中暗寓“亡国之恨”，虽不能指实，但看它写得那末幽咽迷离、凄婉出神，交叉着墨客本身的出身度量，殆无可疑。
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