早行原文及赏析[锦集6篇]

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早行原文及赏析[锦集6篇]

早行原文及赏析1

　　蝶恋花·早行宋朝周邦彦

　　月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

　　执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁刺耳。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡响应。

　　《蝶恋花·早行》译文

　　月光亮净敞亮，乌鸦的啼声不停。更漏已要不了，屋外动摇轳辘在井里吊水的声响传进房间。这声响婢男子的神气加倍忧闷，一双斑斓敞亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一向流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉动手分开天井，任霜风吹着她的头发。拜别的两边藕断丝连，辞别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正敞亮，斗极星横在夜空。天气渐明，远处传来鸡叫，恍如催人别离。

　　《蝶恋花·早行》译文二

　　月光亮净敞亮，乌鸦噪动不安。更漏将残，动摇轳辘吊水的声响传到耳边。这声响婢男子的神气加倍焦烦，两只敞亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断。湿透了枕中的红绵。

　　手拉动手分开天井中，金风抽丰吹着佳丽的鬓影。拜别的两边依依不舍，辞别的愁语让人不忍谛听。楼上星光残暴，斗柄横空。清露严寒，伊人越走越远，偶然传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相照顾。

　　《蝶恋花·早行》正文

　　月皎：月色明净光亮。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”

　　更漏：顿时漏，现代记时器。

　　轳辘：井上吊水轳辘动弹的声响。轣辘，即辘轳。因“轳”字是平声字，用在句中失粘，故用“轣辘”。金井，指用黄铜包装的井栏，是贫贱人家气象。张籍《楚妃怨》诗：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。”欧阳修《鸭鸩词》：“一声两声人渐起，金片镀轳闻吊水。”

　　眸：眸子。

　　炯炯：敞亮貌。

　　红绵：是指用棉花添补的白色枕头。

　　执手：是紧握对方之手。

　　徊徨：盘桓、彷惶的意义。

　　阑干：横斜貌。纵横的`意义。唐人刘方平《月夜》诗里有“斗极阑干南斗斜”的句子。

　　斗柄：斗极七星的第五至第七的三颗星象现代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

　　《蝶恋花·早行》赏析

　　此首纯写离情，题曰：“早行”，呈现在词中的是行者在春季晓风中离家时那种藕断丝连的气象。篇中不豪情的直抒，各句之间也很少有保持性词语，以是，词中的离情首要是靠各句所描画的差别画面，靠人物的心情、举措和表演来实现的。

　　上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的是深夜，月光额外敞亮，巢中的乌鸦误觉得天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感触感染归纳综合出来的，表示行者整夜未曾合眼。“更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水点已将近滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的动弹声，吊桶撞击着井口声，已有人起早吊水了。这三句表现出由深夜到将晓这临时辰的历程。“唤起”两句另是一段，转写女方的伤心。“唤起”的施动者是谁曩昔有两种诠释，一种觉得是行者，“知天已晓，唤起所别之人”；一种觉得“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”，既是前三句差别声响构成的效果，同时又是时辰演化的一定历程：拜别的时辰分开了。以是，就全篇来看，似今后一种诠释为佳。如诠释为行者把女方“唤起”，则天然冲要淡这首词所表出的那种离情的深入性。“两眸清炯炯”，也非睡足后的精力抖擞，而是拜别时的豪情严重与全神灌输。接洽下句“泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛已被泪水洗过，“唤起”今后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同时，这一句还暗中交代出这位男子的斑斓，衬托出伤别的空气。“冷”字还暗出这位男子一样一夜未曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“红绵”都感应心寒意冷了。

　　下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，盘曲逼真。“执手”，别离时两边的手彼此紧握。古诗文里“执手”，多和惜别有关，兼示密意。柳永《雨霖铃》词里说“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·伐鼓》里说“执子之手，与子偕老。”“霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深入的印象：鬓发在春季晓风中轻轻卷动。“去意徊徨，别语愁刺耳”二句，看似写情，实则是写举措。作者几度要走，却又几度转返来，彼此倾诉拜别的话语。这话语尽是离愁。“刺耳”不是不刺耳，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后气象，又是一段。这两句写行者远去，但还依依不舍地转头眺望男子栖身的高楼，但是这高楼已隐上天平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天气放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的孤傲。人，也越走越远了。沈寄父在《乐府指迷》中说：“结句必要铺开，含不足不尽之意，以景结情最好。如真清之‘断肠院落，一廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。”实在，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡响应”也是“以景结情”的胜利的妙句。

　　如上所述，该词最较着的特色是全篇句句均由差别的画面构成，并共同以差别的声响。恰是这连续串的画面与声响的完善组合，才充实表现出藕断丝连的离情别绪，抽象地表现出时辰的推移、场景的变更、人物的心情与举措的贯穿。词中还出格注重撷取某些具备特色性的事物来经心描画，如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。与此同时，作者还出格着意于某些动词与描述词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字，“唤起”的“唤”字，另有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列手段综合起来，不只加强了词的表现力，并且还衬托出稠密的时代气味与情况空气，使读者怀孕临其境之实在感。

　　《蝶恋花·早行》句解

　　月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘牵金井

　　曹操《短歌行》诗里写“月明星稀，乌鹊南飞。”辛弃疾《西江月》词里写“明月别枝惊鹊。”中国现代绘画中也常有乌鹊明月之境。周邦彦词，擅长创新出奇。一句“月皎惊乌栖不定”，自足与曹孟德、辛弃疾鼎足而三。阒静之夜，空无一物，惟有一轮明净敞亮的圆月当空高照，这明月光耀得惊心动魄，乃至于枝头的乌鹊惊魂崎岖潦倒，飞栖不定。轣辘，即辘轳。因“轳”字是平声字，用在句中失粘，故用“轣辘”。金井，指用黄铜包装的井栏，是贫贱人家气象。漏是沙漏，或水漏，前人用以计时。更漏将残，是说夜色将尽。

　　唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷

　　唤起，是说闺中人被叫醒了。佳丽的双眸，自是清亮之极。炯炯，是敞亮的模样。周邦彦这里是用《楚辞》严忌《哀时命》诗“夜炯炯而不寐，怀隐忧而厉兹”的语典。之以是“炯炯”，乃是由于当事人有一腔苦衷，永夜难眠。泪花落枕，当是梦中哭泣之故。红棉，是指用棉花添补的白色枕头。不知闺中人梦见了甚么伤苦衷，梦中堕泪，竟湿透了枕头。“冷”字包罗三重意义：一是枕头为泪水湿透而冷；二是时辰上后中午最冷；三是点明闺中人独眠，感触感染冷。至于闺中人被甚么叫醒——是被惊乌叫醒？仍是被所梦见之事惊醒？便全都交给读者领悟了。

　　执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁刺耳

　　执手，是紧握对方之手。古诗文里“执手”，多和惜别有关，兼示密意。柳永《雨霖铃》词里说“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·伐鼓》里说“执子之手，与子偕老。”执手惜别之时，但见霜风吹动鬓影。徊徨，便是盘桓、旁皇。恋人之间的拜别老是藕断丝连，频频丁宁之语老是令人听来生愁。霜风鬓影，描画出一副薄弱辛酸的模样。这三句是回忆现在别离气象。忆起心上人，脑海里显现的是拜别之时夫君辛酸模样。想起那时伤心惜别之语，怎不教人泪下呢？

　　楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡响应

　　“阑干”，是纵横的意义。唐人刘方平《月夜》诗里有“斗极阑干南斗斜”的句子。醒来今后，闺中人再也没法入眠。夜色将残，举目所见，惟有斗极七星。天将亮了，鸡鸣不已。梦中之人，远在他方。夫君宿处，当亦如斯地鸡鸣不已吧。但是，毕竟只要我（闺中人）单独楼上凝睇，单独感触感染风露的严寒。

早行原文及赏析2

　　商山早行

　　晨起动征铎，客行悲故里。

　　鸡声茅店月，人迹板桥霜。

　　槲叶落山路，枳花明驿墙。

　　因思杜陵梦，凫雁满回塘。

　　译文

　　拂晓起床，车马的铃铎已震撼；踏上遥遥征途，游子悲思故里。

　　鸡声宏亮，茅草店洗澡着晓月的余辉；板桥满盈清霜，先行仆人萍踪行行。

　　枯萎的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，艳丽地开放在驿站的泥墙边。

　　回忆昨夜梦见杜陵的夸姣气象，一群群鸭雁，正游玩在岸边的湖塘里。

　　正文

　　商山：山名，别名尚阪、楚山，在今陕西商洛市西北山阳县与丹凤县辖区交汇处。作者曾于大中（唐宣宗年号，847～860）末年分开长安，颠末这里。

　　动征铎：震撼出行的铃铛。

　　征铎：车行时吊挂在马颈上的铃铛。铎：大铃。

　　槲（hú）：陕西山阳县盛长的一种落叶乔木。叶子在冬季虽枯而不落，春季树枝抽芽时才落。每逢端五用这类树叶包出的槲叶粽一样成为了本地特色。

　　明：使……艳丽。枳（zhǐ）：也叫“臭橘”，一种落叶灌木或小乔木。春季开白花，果实似橘而略小，酸不可吃，可用作中药。

　　驿（yì）墙：驿站的墙壁。驿：古时辰递送公函的人或交往官员暂住、换马的地方。这句意义是说：枳花艳丽地开放在驿站墙边。

　　茅店：村落小客舍，同“草屋”。用茅草盖成的客店。

　　板桥：木板架设的桥。

　　杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安西北），古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵，这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。

　　凫（fú）雁：凫，野鸭；雁，一种留鸟，春往北飞，秋往南飞。

　　回塘：岸边盘曲的水池。

　　赏析：

　　这首诗之以是为人们所传诵，是由于它经由过程光鲜的艺术抽象，逼真地反应了封建社会里普通旅人的某些共同感触感染。

　　首句表现“早行”的典范气象，归纳综合性很强。早晨起床，酒店里外已响起了车马的铃铎声，搭客们套马、驾车之类的良多勾当已暗含此中。第二句固然是作者讲本身，但也合用于普通搭客。“在家千日好，出外临时难。”在封建社会里，普通人由于交通坚苦、情面稀薄等良多缘由，常常安土重迁，怯于远行。“客行悲故里”这句诗，很能够或许引发读者豪情上的共识。

　　三、四两句，向来脍炙生齿。宋朝梅尧臣曾对欧阳修说：最好的诗，应当“状难写之景如在今朝，含不尽之定见于言外”。欧阳修请他举例申明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼田野，夕照恐行人”，并反诘道：“途径辛劳，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明朝李东阳进一步阐发说：“二句中不必一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始难堪得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是统统好诗的必备前提。李东阳把这两点作为“不必一二闲字，止提掇紧关物色字样”的隶属前提提出，很能够申明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的'是名词之外的各类词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典范风景的名词的挑选和组合。这两句诗可分化为代表十种风景的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。固然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都连系为“定语加中间词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，以是仍然保留了名词的详细感。比方“鸡声”一词，“鸡”和“声”连系在一路，完整能够唤起引颈长鸣的视觉抽象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相近似。

　　古时搭客为了宁静，普通都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。墨客既然写的是早行，那末鸡声和月是一定要表现的。而茅店又是山区有特色性的风景。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，闻声鸡声就爬起来看天气，瞥见天上有月，就整理行装，起家赶路的特色都有条有理地表现了出来。

　　一样，对早行者来讲，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特色性的风景。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；但是已是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词构成的诗句，写早行气象仿佛在目，切当称得上“意象具足”的佳句。

　　“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的风景。商县、洛南一带，枳树、槲树良多。槲树的叶片很大，冬季虽干涸，却存留枝上；直到第二年初春树枝将发新苗的时辰，才纷纭零落。而这时候辰辰，枳树的白花已在开放。由于天还不大亮，驿墙中间的白色枳花，就比拟背眼，以是用了个“明”字。能够看出，墨客一直不健忘“早行”二字。

　　旅途早行的风景，使墨客想起了昨夜在梦中呈现的故里风景：“凫雁满回塘。”春季来了，故里杜陵，回塘水暖，凫雁得意其乐；而本身，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔忙。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故里”首尾照顾；而梦中的故里风景与旅途上的风景又构成光鲜的对比。眼里看的是“槲叶落山路”，内心想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都获得了完善的表现。

早行原文及赏析3

　　早行

　　宋朝陈与义

　　露侵驼褐晓寒轻，星辰阑干额外明。

　　孤傲小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。

　　译文

　　露珠下降，我穿戴厚厚的毛衣还感应丝丝的寒意；瞻仰天空，斗极星横斜着额外光亮。

　　孤傲单地，我半醒半睡地过了座小桥，耳边传来稻田深处唧唧虫鸣。

　　正文

　　驼褐：用驼毛织成的衣服。

　　星辰：特指斗极星。

　　阑干：横斜的模样。

　　赏析

　　钱钟书《宋诗选注》：“《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗，也选入《诗家鼎脔》卷上，跟这首诗迥然差别：‘千山万山星辰落，一声两声钟磐清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。’韦居安《梅磵诗话》卷上引了李元膺的一首诗，跟这首只差两个字：‘露’作‘雾’，‘分’作‘野’。”

　　《梅磵诗话》卷下：“早行诗，先辈多佳作。晚世如杨万里诗：‘雾外山河看不真，只凭鸡犬认前村。渡关蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。’……刘合时诗云：‘登舆睡思尚昏昏，斗柄衔山月在门。鸡犬未鸣潮半落，草虫声在豆花村。’三诗意皆高远。”所引刘诗与《早行》诗意境也有相仿的地方。

　　第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车”或“动征铎”，而说仆人公已在旅途进步。“行”得出格“早”，既不是用“未五更”之类的说话说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”之类来衬托，而是经由过程墨客的感触感染精确地表现出来。“驼褐”，露珠不易湿透；墨客穿上此衣，其上路之早可见。而“露侵驼褐”，乃至于感应“晓寒”，其行之久，也显而易见。

　　第二句，墨客不写“月”而写“星辰”。“星辰阑干额外明”，这是很有特色性的'气象。“阑干”，纵横貌。前人常常用“阑干”描述星辰，如“月没参横，斗极阑干”之类。月明则星稀，“星辰阑干”，并且“额外明”，申明这是农历月晦（即所谓“晦日”）的夜晚。此其一。露，那是鄙人中午阴沉无风的情况下才有的。阴沉无风而不月，“星辰”天然就“阑干”、就“明”，写景很是切当、详尽。此其二。更首要的还在于写“明”是为了写“暗”。拂晓之前，由于空中的风景比之前“额外”暗，以是天上的星辰也就被反衬得“额外”明。

　　第三句“孤傲小桥和梦过”，能够说“立片言以居要，乃一篇之警励”。以梦与“孤傲小桥”连系，意象饱满，令人玩索不尽。赶路而作梦，普通不能够是“徒步”。单独骑马，普通也不敢安心地作梦。明乎此，则“孤傲小桥”竟敢“和梦过”，其人在顿时，并且有人为他牵马，不言可知。

　　第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感触感染，写寒意袭人，这是回味无限的。接洽第三句，这“味”也不难寻。过“小桥”还在做梦，申明仆人公起得太“早”，觉未睡醒，一下马就含混曩昔了。及至感应有点儿“寒”，才耸耸肩，醒了曩昔，原来身上湿淋淋的；一摸，露珠已侵透了“驼褐”。睁眼一看，“星辰阑干额外明”，离天亮还远。因而又合上惺松睡眼，进入梦境。既进入梦境，竟晓得在过桥，那是由于他骑着马。马蹄踏在桥板上收回的响声轰动了他，认识到在过桥，因而略开睡跟，瞥见桥是个“小”桥，桥外是“稻”田，又朦昏黄胧，进入半就寝状况。

　　第一句写感触感染，第二句写视觉；三四两句，则视觉、触觉、听觉并写。先闻声蹄声响亮，本领开睡眼；“小”桥和“稻”田，固然是瞥见的。而“稻田深处草虫鸣”，则是“和梦”过“小桥”时闻声的。正像从清脆的马蹄声认识到过“桥”一样，“草虫”的鸣声不在桥边、而在“稻田深处”，也是从听觉判定出来的。墨客在这里也用了反衬手段。“孤傲小桥和梦过”，静中有动；“稻田深处草虫鸣”，寂中有声。四野无人，统统都在觉醒，只要孤寂的旅人“和梦”过桥，这静中之动更反衬出深夜的沉寂，只要梦魂伴跟着本身孤伶伶地过桥，才会感应“孤傲”。“孤傲”所包罗的一层意义，便是因身外“无人”而引发的孤傲感。而“无人”，在这里又表现天气尚“早”。“孤傲”所包罗的又一层意义，便是因周围“无声”而引发的寥寂感。而“无声”，在这里也表现天气尚“早”，比齐己《江行晓发》所写的“鸟乱村林迥，人喧水栅横”要“早”很多。

　　这首诗的最凸起的艺术特色，就表现在墨客经由过程触觉、视觉和听觉的瓜代与综合，描画了一幅怪异的“早行”（乃至能够说是“夜行”）图。读者经由过程“通感”与设想，仆人公在顿时摇摆，时醒时睡，时而睁眼看地，时而仰首看天，和凉露湿衣、虫声入梦等一系列奥妙的神志变更，都仿佛在目；天上公开或明或暗、或喧或寂、或动或静的统统风景特色，也逐一揭示面前。

早行原文及赏析4

　　蝶恋花·早行原文

　　月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

　　执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁刺耳。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡响应。

　　翻译/译文

　　正文

　　①月皎：月色明净光亮。《诗经·陈风·月出》：“月出皎兮。”

　　②更漏：顿时漏，现代记时器。轳辘：井上吊水轳辘动弹的声响。轣辘，即辘轳。因“轳”字是平声字，用在句中失粘，故用“轣辘”。金井，指用黄铜包装的井栏，是贫贱人家气象。张籍《楚妃怨》诗：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。”欧阳修《鸭鸩词》：“一声两声人渐起，金片镀轳闻吊水。”

　　③眸：眸子。炯炯：敞亮貌。

　　④红绵：是指用棉花添补的白色枕头。

　　⑤执手：是紧握对方之手。

　　⑥徊徨：盘桓、旁皇的意义。

　　⑦阑干：纵横的意义。唐人刘方平《月夜》诗里有“斗极阑干南斗斜”的句子。

　　⑧斗柄：斗极七星的第五至第七的三颗星象现代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

　　赏析/观赏

　　此首纯写离情，题曰“早行”，呈现在词中的是行者在春季晓风中离家时那种藕断丝连的气象。篇中不豪情的直抒，各句之间也很少有保持性词语，以是，词中的离情首要是靠各句所描画的差别画面，靠人物的心情、举措和表演来实现的。

　　上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的是深夜，月光额外敞亮，巢中的乌鸦误觉得天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感触感染归纳综合出来的，表示行者整夜未曾合眼。“更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水点已将近滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的动弹声，吊桶撞击着井口声，已有人起早吊水了。这三句表现出由深夜到将晓这临时辰的历程。“唤起”两句另是一段，转写女方的伤心。“唤起”的施动者是谁曩昔有两种诠释，一种觉得是行者，“知天已晓，唤起所别之人”；一种觉得“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”，既是前三句差别声响构成的效果，同时又是时辰演化的一定历程：拜别的时辰分开了。以是，就全篇来看，似今后一种诠释为佳。如诠释为行者把女方“唤起”，则天然冲要淡这首词所表出的那种离情的深入性。“两眸清炯炯”，也非睡足后的精力抖擞，而是拜别时的豪情严重与全神灌输。接洽下句“泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛已被泪水洗过，“唤起”今后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同时，这一句还暗中交代出这位男子的斑斓，衬托出伤别的空气。“冷”字还暗出这位男子一样一夜未曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“红绵”都感应心寒意冷了。

　　下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，盘曲逼真。“执手”，别离时两边的手彼此紧握。古诗文里“执手”，多和惜别有关，兼示密意。柳永《雨霖铃·寒蝉凄惨》词里说“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·伐鼓》里说“执子之手，与子偕老。”“霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深入的印象：鬓发在春季晓风中轻轻卷动。“去意徊徨，别语愁刺耳”二句，看似写情，实则是写举措。作者几度要走，却又几度转返来，彼此倾诉拜别的话语。这话语尽是离愁。“刺耳”不是不刺耳，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后气象，又是一段。这两句写行者远去，但还依依不舍地转头眺望男子栖身的高楼，但是这高楼已隐上天平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天气放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的孤傲。人，也越走越远了。沈寄父在《乐府指迷》中说：“结句必要铺开，含不足不尽之意，以景结情最好。如真清之‘断肠院落，一廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。”实在，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡响应”也是“以景结情”的胜利的`妙句。

　　名家点评

　　王世贞《艺苑卮言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字，以故价微劣于柳。然至“枕痕一线红生玉”，又“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”，其描述睡起之妙，真能动人。

　　沈际飞《草堂诗余正集》：末句“鸡响应”，妙在想不到，又晓行时所必到。闽刻谓“鸳鸯冷”三字妙，真不可与谈词。

　　江顺治《词学集成》：张祖望曰：“泪花落枕红绵冷”……苦语也。

　　黄苏《蓼园词选》说：按首一阕，言未行前，闻乌惊漏残，辘轳响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，美女远而惟鸡响应，更觉凄婉矣。[1]

　　沈谦《填词杂说》：“唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被情面”、“更无说话空相觐”，逼真阿堵，已无剩美。

　　乔批《片玉集》：秀语。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此纪别之词。从将晓风景提及，而唤睡醒，而倚枕泣别，而临风执手，而临别依依，而行人远去，次序递次写出，情文相生，为自来录别者稀有之作。结句七字韵味无限，吟讽不厌，在五代词中，亦上乘也。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句，点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则伤心愈甚矣。以次写睡起之情，最为逼真。“执手”句，为门外送别时之气象，“风吹鬓影”，写实极活泼。“去意”二句，写难分之情亦缱绻。“楼上”两句，则为人去后之气象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。

早行原文及赏析5

　　原文：

　　垂鞭信马行，数里未鸡鸣。

　　林下带残梦，叶飞时忽惊。

　　霜凝孤鹤迥，月晓远山横。

　　僮仆休辞险，时平路复平。

　　赏析

　　前四句写早行所感。起早赶路，墨客不明说早到甚么时辰，他只说本身下马动身今后，有力地垂着马鞭，而让马本身自在地进步；走过了数里，在这么长的时辰里，还未闻声鸡鸣。“林下带残梦”令人领悟到墨客是由梦境中被唤起来上路的。乃至动身今后，仍然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申说，进一步夸大出“早行”来。“林下”和“叶飞”互文，只要在林下途经，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者早行时的气象，非常逼真地形貌了出来。

　　第五、六句是墨客经由过程本身身处的情况来写早行。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反应出晚唐时代骚乱的社会实际中，墨客早行时的心思状况。现在地利尚早，天宇大地还覆盖于一片迷蒙的夜色当中。这类气象，对一个野观光役者来讲，是会发生一种孤傲孤傲之感的'。前路漫漫，思路缭乱，各类百般的操心也就油但是生。“孤鹤”与其说是实在之景，还不如说是作者的自况。墨客的心境不宁、心猿意马，显而易见。是以，这两句诗较着地抒发出墨客早行时的那种独有的悲怆、孤度寂莫的心思感触感染。至此，早行时的凄清空气、早行者的伶丁豪情，气象融合地表现了出来。

　　后两句写作者和僮仆的交换和行动。“僮仆休辞险”，当僮仆诉苦路程艰险，漫漫无边的时辰，作者回覆说“时平路复平”，固然，此“平”非彼“平”，作者开首用这类与僮仆之间近乎打趣般的对话作结，也正反应出了本身对时势的忧愁和耽忧。作为晚唐的一名墨客，杜牧对晚唐的时势有着较为深入的领会和关心，他的良多诗歌反应了这方面的内容。

早行原文及赏析6

　　山行·布谷飞飞劝早耕清代

　　姚鼐

　　布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春晴。

　　千层石树遥行路，一带山田放水声。

　　《山行·布谷飞飞劝早耕》译文

　　布谷飞来飞去的挽劝人们早些耕作，白鹭趁着晴和在天上鞭挞着同党。

　　在层层石树之间的路上行走，听得山里故乡放水的声响。

　　《山行·布谷飞飞劝早耕》正文

　　舂（chōng）锄：白鹭；

　　扑扑：鞭挞同党。

　　《山行·布谷飞飞劝早耕》赏析

　　开首两句用抽象而整饬的对仗句式描画两种鸟儿的勾当，为写春耕营建一种合法当时的空气。布谷鸟即杜鹃，是人们再熟习不过的，它在南边春季耕作季候鸣叫，它“播谷播谷”的啼声听上去就像在催人种谷一样，以是叫布谷鸟。一“劝”字，将布谷鸟的啼声品德化，抽象活泼而富有情趣。舂锄即白鹭，它也是江南罕见的一种鸟类，满身洁白，两腿颀长，喜好在水田与河滨勾当。这类鸟在水中腾飞，很远就能够听到同党吊水的“扑扑”的声响，当它们成群地在清亮的水边、绿色的山野、蔚蓝的碧空翱翔时是很美的，以是杜甫留下了“一行白鹭上彼苍”千古佳句。该诗中，作者着一“趁”字，一样将舂锄品德化，仿佛它大白风和日丽的大好春景转眼即逝似的，是以要放松时辰一展风韵。能够说，春耕时代山间这两种鸟的勾当，既将春季的山乡点染得朝气勃勃，又为下文写春耕营建了浓浓的空气。

　　第三句写扣题阐扬，从瞻仰的角度写山路之峻峭曲曲。从山下向上望去，只见山路回旋而上，被层层叠叠的树木和岩石遮断隔绝，偶然又显露那末一小段，就如许连续不断，弯曲而上，层层回旋，越盘越高，越高越细。作者以细致的笔触，奇妙的视角，将江南山路的特色抽象地表现出来了，也凸显了山乡糊口的'大背景。同时，又暗扣了一“行”，暗写了墨客沿山路而上，边爬山边赏识的气象，给人以无限的设想和回味。若是不这一句，那末最初经由过程山田放水声写春耕也就不根据了。

　　最初一句是全诗的大旨地点，写的是山乡农人放水播谷的忙碌气象。墨客存眷的是山乡的春耕，此时终究凸现出来了。这时候辰，墨客已分开了山上。垂头鸟瞰，只见山下斜坡下面层层如梯的水田平坦如镜，在阳光的反射下，带子似的一道道绕在山间；从梯田标的目的正传来汩汩的放水声。由放水声能够想见农人们巳起头收获稻谷，忙碌的春耕就此拉开尾声。至此，首句布谷鸟的劝耕获得了照顾，全诗的大旨获得了凸显，墨客山行之始就带有的惊喜之情更是溢于言表。作者原来就酷爱天然，原来就对与天然融为一体的乡村糊口极其赏识，当天然风景已和人们糊口协调地融为一体时，墨客怎能不由衷地歌颂和讴歌呢？

　　该诗写山行所见所闻，构想奇妙，剪裁得体，卒章显“志”，说话清爽雅丽，不冗辞赘语。桐城派主意的“雅洁”和否决“冗辞”，从这里可见一斑。

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