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寄内原文赏析
寄内原文赏析1
秋浦感仆人归燕寄内
霜凋楚关木，始知杀气严。
寥寥金天廓，婉婉绿红潜。
胡燕别仆人，双双语前檐。
三飞四回首，欲去复相瞻。
岂不恋华屋，终然谢珠帘。
我不迭此鸟，远行岁已淹。
寄书道中叹，泪下不能缄。
翻译
金风萧瑟，楚木残落，冷气凛凛。
秋季寥廓，红谢绿潜，万物蛰藏。
胡燕也要回到南边去了，双双在屋檐下呢喃，与仆人辞别。
他们与仆人依依不舍，三飞四转头，目光里布满迷恋。
莫非他们不喜好富丽的屋子和精致的珠帘？可是，终归要飞上回南边的路。
我很羞愧，我连胡燕都不如，阔别老婆来秋浦已一年多了。
几多忖量，几多感伤，泪下如雨，浸润糨糊，信不能封缄。
正文
霜凋：秋霜下降，使花卉树木干枯。
楚关：楚地的关口要道。安徽古为楚地，以是作者以楚关来代指秋浦。
杀气：指冷气。
严：峻厉，严峻。
寥寥：广漠的天空。
金天：秋季的又名。
陈子昂诗云：“金天方肃杀，白露始专征。”
廓：泛博，空旷。
婉婉：优美卷曲的模样。
绿红：指枝叶茂盛葱茏，红花烂缦的草木。
潜：藏，尽。
胡燕：燕子的一种，胸前白质黑章，巢悬于大屋两榱间。
相瞻：彼此睥睨。
岂：莫非。
恋：迷恋。
华屋：富丽的屋子，朱紫的住房。
终然：事实。
谢：推却。
珠帘：珍珠缀成的或饰有珍珠的帘子。
不迭：不如。
淹：担搁，久留。
缄：封口。
创作背景
天宝十四年（755）前后，李白辞别老婆，周游于金陵、宣城、秋浦一带。这首诗便是在秋浦旅所所作。从诗的标题问题能够得悉，李白客居秋浦，瞥见胡燕南归，想到本身久别老婆，至今不得团圆，相思之情油可是生，因而便写下了这首寄内的诗，来表达本身无穷的忖量。
赏析
这首诗先从天气的变更形成一种凄苦的空气。“霜凋楚关木，始知杀气严。寥寥金天廓，婉婉绿红潜。”金风抽丰飒飒，寒霜各处，寥廓天宇，万物冷落，花木残落，冷气逼人，营建出一幅么令人伤感怀人的情形。
墨客先从无性命的风光再写到有性命的胡燕，进一步形成感伤怀人的空气。天高气爽，春燕南归。一年一度来往来来往去的`春燕，就要辞别仆人回南边去了。成双成对的春燕在檐前窃窃密语，它们飞来飞去，一次又一次地回首本来的故居，很是的迷恋，可是它们更忖量故乡，以是最初仍是飞走了。这首诗写到这，将相思的情境描画得凸起而充实，把牵动相思的氛围造的浓浓的。
而后作者笔锋一转，由彼及此：“我不迭此鸟，远行岁已淹。寄书道中叹，泪下不能缄。”春燕思家，南回去了；游子思乡，不得北返。胡燕春来秋去，尚孔殷欲归，游子离家已多年，仍是归无光阴。作者只好把本身此时现在的表情，写成诗文，寄给远方的老婆，但谁知涕泪纵横，连手札的封口都没法封住。这里固然略带夸大，但前后转得天然，情境与人的感情协调分歧，融为一体，给人艺术的实在感。别的以此开头，给人留下说话表达不尽的情思、没法停止的悲悼。
寄内原文赏析2
南流夜郎寄内
唐朝李白
夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏。
北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。
译文
身在夜郎的我因离居而仇恨郁悒，明月楼中音信希少。
北飞的大雁就要归尽了，依然不收到你的手札。
正文
豫章：郡名，即洪州，天宝元年改成豫章郡，在今江东北昌。
创作背景
此诗为肃宗乾元二年（759）春，李白放逐夜郎途中寄给栖身在豫章的老婆宗氏所作。李白平生很少顾家顾老婆的诗，而放逐夜郎途中，却写出了满怀密意的寄内诗。可见放逐事务对李白心里形成的安慰之大之重之深。
赏析
李白《南流夜郎寄内》诗道：“夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏。北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。”这是李白在盼愿安陆老婆许氏的来信。“离居”和盼“豫章书”，都足以申明李白已不是在途中流走了，已有了一个牢固的地址了。这首诗的标题中的.“南流夜郎”和诗句中的“夜郎天外”申明这个牢固的地址，只能是夜郎。首句中的“怨”字，揭露了墨客心里的悲愤不平。次句言本身身在天外，老婆音信杳疏。最初写北飞的大雁都不了，仍不比及老婆的手札。
可知宗氏在白下流途后依然留在江西，宗璟又何能不陪姊而随李白？“南流”，更可知其不是溯江西去而是向南。时恰是在乾元二年春季，按《大唐诏令集》卷八四《以春令减降阶下囚制》：“其全国见禁阶下囚极刑从流，流罪以下全免”之下有注曰“乾元二年仲春”可知，李白恰是依此诏免流，时正在洞庭舟中，还不得闻诏令。
寄内原文赏析3
寄内
试说途中景，方知别后心。
行人日暮少，风雪乱山深。
译文及正文
译文
我试着说说旅途中的风光，你能力晓得与你别离后我的表情。
落日西坠暮色迷茫，路上行人希少，乱山深处风雪迷蒙，凄清凉寂。
正文
寄内：寄给老婆的诗。内：内助，老婆。
别后心：别离后的表情。别，《说文》分化也，《玉篇》别离也，江淹《别赋》黯然销者，惟别罢了矣。
赏析
此诗是作者寄给老婆的诗，首句提出“途中景”，以途中风景，见别后离情，末两句实写途中风景，于所写风景中表现作者情怀之极苦、极乱。全诗以景抒怀，写得简单涵蓄，但作者的别后表情，所谓“黯然销魂”者，却又充实地表现出来。
以途中风景，见别后离情，这是现代诗词中最常用的抒怀方式，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“表情”，而只说沿途风景，风景虽是早已客观存在，而行人此时此地之心头味道倒是小我一切。其深度和其浓度作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若逐一说去，将不知费去几多笔墨，愈说良多，愈不能将此满盈四野、飘忽怊怅之表情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更容易动人。李商隐的.《夜雨寄北》便是接纳这类表现手段。
按普通论述方式，诗之挨次应为：“行人日暮少，风雪乱山深。试说途中景，方知别后心。”今将句倒转，是作者别开生面处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转机颇险而陡，因独特而见警励，堪称能于险中求警；若按意义挨次来写，则是平平无奇，而无跌荡放诞之势。读后只能感应行人于日暮时，说出风雪乱山中之感触感染，及是以感触感染而忖量家人之表情，虽流利而失之浅淡。此则差别，读首联竟不知所云“别后心”事实若何，读次联不只可知“途中风景“，亦可于所写风景中感知作者情怀之极苦、极乱。
首联提出“途中景”，却全无一字说此“景”字，提出“别后心”，既不作表情之描写，又有形象以见意。而此诗却又转转头去接第一句去写“途中景”。如斯支配，使读者自知景即心，心即景，与其写不易着笔之笼统表情，不如写引发此种情怀之实景，于实景中见到此极苦、极乱之表情。一如刘长卿之《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫”，只着一“贫”字，使下联之实写“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，实处全虚，一片迷茫凄寒之感，弥天而来，别人几多说话说不尽者，只以十字匀染出矣。孔平仲此诗的妙处也在于此。
创作背景
公元1093年（宋元祐八年），哲宗起头亲政，因孔平仲属元祐党人，被贬知衡州，又贬惠州别驾。此诗应作于赴惠州途中，题为“寄内”，可知是寄给作者的老婆的。
寄内原文赏析4
夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏。
北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。
古诗简介
《南流夜郎寄内》是唐朝墨客李白所作的一首七言绝句。此诗音调铿锵，朗朗上口，情形融合，极具归纳综合性的说话点染出李白明珠暗投、宦途不通的仇恨，对屡遭昏君佞臣排挤冲击而被放逐，心里悲愤不平之意，呼之欲出。“南流夜郎”“夜郎天外”“离居”“音信疏”和盼“豫章书”，富有一语道破之意，既寓出墨客的心里得志，创伤甚重，亦有人之将死、惭愧老婆之意。
翻译
身在夜郎的我因离居而仇恨郁悒，明月楼中音信希少。
北飞的大雁就要归尽了，依然不收到你的手札。
正文
寄内：寄给老婆宗氏。
天外：因那时夜郎与华夏非常悠远，故云。
明月楼：宗氏所居的处所。此指老婆寓所。曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正盘桓。上有愁思妇，哀叹不足哀。”这里以明月楼中的愁思妇喻其妻。
豫章：郡名，即洪州，天宝元年（742）改成豫章郡，在今江东北昌，是李白妻宗氏栖身此地。书：手札。
创作背景
此诗为肃宗乾元二年（759）春，李白放逐夜郎途中寄给栖身在豫章的老婆宗氏所作。
李白平生很少顾家顾老婆的诗，而放逐夜郎途中，却写出了满怀密意的寄内诗。可见放逐事务对李白心里形成的安慰之大之重之深，李白几近承受不了这一成果，寄内诗有理解老婆的成份，现实另有惭愧的表情，人之将死，其言也善。以是寄内诗有点另有临终绝笔的味道。
文学赏析
全诗从时候上看，照理当先白昼后月夜，先写雁后写月，但墨客却突破时候流程，首句即高耸而作惊人语，深郁的仇恨之情爆发而出，直逼读者胸臆，写千里以外的明月楼，将离居之怨表现得更加详细。最初点出触发墨客思路的面前景“北雁”，以“南来不得豫章书”之淡语作结，雁影在天涯淡去，仇恨与愁思却在心头堆积。
首句开门见山，管辖全篇，点明地址和表情，总写放逐途中对家室的怀念和孤单哀怨的表情。
首句中“天外”两字，以夸大的手段极言放逐地夜郎的荒僻悠远，吐显现墨客对远贬之地的隔漠、目生和惊骇之感。故此，“夜郎天外”四字，语虽平平，意极凝重，蕰涵着墨客对放逐生涯的愤激不安然平静深深的惊骇。“怨离居”借用《古诗十九首》中诗句“齐心而离居，哀伤以终老。”“怨”字，点了然墨客远谪夜郞，与亲人隔断的愤懑心思，揭露了墨客心里的哀怨与忧闷。
后三句是对首句的补充和生发。
次句借用曹植诗意，写墨客本身身在远方，老婆音信杳疏，以悲苦茕居的“愁思妇”来设想老婆宗氏本日所处的景况，显显现墨客放逐途中的伶丁孤单、怀念亲人、火急等候着家信的到来的痛苦表情。高悬中空而亘古常辉的“明月”，把墨客与所思之人接洽在一路，不只起到通报信息和依靠情思的感化，更挥洒出一种意境，广袤艰深。
末两句即景抒怀，触景生情，奇妙地借鸿雁传书的传说，反应墨客翘首盼愿家信、望穿秋水的'发急和因消息杳无所产生的难过心思。“北雁”在超出空间所寓之意，恰好与次句“明月”不异，故春归的北雁触发了墨客的思妻之情，又捎不来老婆的手札，留下的只是难过与绝望。“看欲尽”三字，把墨客心里的发急不安、悲愁凄婉宣泄无遗。
诗风凄婉，语浅情深，典故顺手拈起，顺势放下，无不妥当，仅用面前景、行动语就将感情表现得语近情遥，含吐不穷，令人神远。“怨离居”“音信疏”这六个字，平平当中显露出至为沉郁的感情，反应的不只仅是墨客小我的离情别绪，也因墨客的可怜遭受是时期的罪行所形成的，具备深入的典范性，表达了行将就木抛妻离子的无穷感伤。
名家点评
近代廖仲安《唐诗一万首》：解评：李白老婆宗氏为救援墨客，前来豫章。墨客南来夜郎途中，却盼不到老婆的手札。
清朝王琦《李太白选集》：魏颢序：“太白始娶于许，终娶于宗。”则此时之妇乃宗也，因寓豫章，故云。《一统志》犹以流夜郎时之妇为许相之女，以豫章为德安府豫章山，俱误。
寄内原文赏析5
原文：
试说途中景，方知别后心。
行人日暮少，风雪乱山深。
赏析：
这首诗能够作于墨客赴慧州途中，题为《寄内》，是寄给老婆的诗。他的别后表情，所谓“黯然销魂”者，在这首小诗里有充实而涵蓄的表现。
以途中风景，见别后离情，这是现代诗词中最常用的抒怀方式，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“表情”，而只说沿途风景，风景虽是早已客观存在，而行人此时此地的.心头味道倒是其小我一切。其深度若何，其浓度若何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若逐一说去，将破费太多笔墨，愈说良多，愈不能将此满盈四野、飘忽难过的表情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更容易动人。李商隐的《夜雨寄北》便是接纳这类表现手段。
按普通论述方式，诗的挨次应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者别开生面处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转机颇险而陡，因独特而见警励，能于险中求警；若按意义挨次来写，则是平平无奇，而无跌荡放诞之势。读后只能感应行人于日暮时，说出风雪乱山中的感触感染，及因这类感触感染而忖量家人的表情，虽流利而失之浅淡。此则差别，首联不说“别后心”事实若何，次联却经由过程所写的途中风景来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作表情的描写，又有形象以表现寄义。诗到前面又转转头去接第一句，写“途中景”。如斯支配，即是告知读者景即心，心即景，与其写不易着笔的笼统表情，不如写引发此种情怀的实景，于实景中见到这类极苦、极乱的表情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片迷茫凄寒之感，弥天而来，普通人用良多说话也说不尽的处所，他只用百十个字就衬着出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
寄内原文赏析6
李白〔唐朝〕
夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏。
北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。
赏析
李白《南流夜郎寄内》诗道：“夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏。北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。”这是李白在盼愿安陆老婆许氏的来信。“离居”和盼“豫章书”，都足以申明李白已不是在途中流走了，已有了一个牢固的地址了。这首诗的标题中的“南流夜郎”和诗句中的“夜郎天外”申明这个牢固的地址，只能是夜郎。首句中的“怨”字，揭露了墨客心里的悲愤不平。次句言本身身在天外，老婆音信杳疏。最初写北飞的`大雁都不了，仍不比及老婆的手札。
可知宗氏在白下流途后依然留在江西，宗璟又何能不陪姊而随李白？“南流”，更可知其不是溯江西去而是向南。时恰是在乾元二年春季，按《大唐诏令集》卷八四《以春令减降阶下囚制》：“其全国见禁阶下囚极刑从流，流罪以下全免”之下有注曰“乾元二年仲春”可知，李白恰是依此诏免流，时正在洞庭舟中，还不得闻诏令。
李白
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪神仙”，唐朝巨大的浪漫主义墨客，被先人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位墨客李商隐与杜牧即“小李杜”区分，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记录，李白为兴圣天子（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人开朗风雅，爱喝酒作诗，喜结交。李白深受黄老列庄思惟影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
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