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《暮春浐水送别》赏析
《暮春浐水送别》赏析1
《暮春浐水送别》
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽光阴是此声。
译文翻译
花飞卉谢，叶茂枝繁，伴侣出了都城，暮云中的楼阁又映托着帝京的富贵，古今之情都在此中。
远行之人切莫听这宫前的流水，流尽光阴光阴光阴的恰是此种声响。
正文诠释
浐水：亦称为产水，起源于蓝田县东北的秦岭，号为关中八川之一，东南流入灞水，二水会合后流经那时的大明宫前，再北流入渭水。
绿暗红稀：绿叶茂盛，红花削减，是暮春初夏的天然气象。
凤城：指都城长安。西汉时长安所建的凤阙，阙楼高二十丈（一说十七丈五尺），是西汉长安城最高的修建，长安是以又称凤城。
古今情：思今怀古之情。
行人：指墨客送别的远行之人。
宫前水：即指浐水。
诗文赏析
送别，向来是文人骚客们吟咏很多，在不时求真、讨情、求意的进程中常作常新的题材，就送别诗的全体感情内蕴而言，既有潇洒奔放之作，亦不乏密意绵邈之歌，但多针对临时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别开生面的地方正在于其别开生面，决然避开古已有之且渐成形式的激情、悲情二途，从一切离愁别恨中提炼出送别时的共有神态。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明媚、远有近无的嫩绿，只属于春风轻拂中万木苏醒的初春，晚春风景，便是墨客在红绿色调光鲜对照中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面照实刻画了墨客眼中的风景：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的气象也因之而只能成为夸姣的回想。即便未曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦必定要在晚春季候一幕幕演出。另外一方面，“暗”“稀”二字也借景抒怀，以色采的阴暗和数目的.孤独，来映托送别之际主客同有的难过之情。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更况且是在最易触痛感慨的傍晚。送君千里，终须一别。此时现在，在这富贵至极的帝都，有数高楼画阁洗澡在落霞暮云当中，面前景不经意间勾起了墨客无限无尽的心中情。因而，契远离离之情、事与愿违之情、感念伤时之情……腾跃着，翻腾着，一齐涌上心头，再融入性命休会中不可排解的沧桑感，临时候，墨客恍然置身于汗青的长河中，让从古到今的类似感情相逢、共识，仿佛从中取得了一种能够超出光阴的永久。这大要便是韩琮所言的“古今情”了。
开端两句，则由次句“古今情”牵引而来。面临不可回返的流水，人们老是抱以光阴流逝中一切夸姣事物一去不再的没法与遗憾。“逝者如斯夫，不舍日夜”（《论语·子罕》）如斯，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又未尝不是如斯？墨客苦心警告，让人“莫听”，却未曾言明此中启事，是同于后人？异于后人？他将一个貌似普通的牵挂之花，挑选在诗尾绽开。“流尽光阴是此声”，本来“莫听”只是墨客情有所感以后对伴侣发自心里的好心奉劝。昔日也许不妨，别人也许不妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就没法蒙受这潺潺水声引发的无边之愁。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：山穷水尽之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感念之意。则“古今情”三字实为全诗魂灵地点。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。墨客于情、景之间自在收支，奇妙应用“绿暗”“红稀”“宫前水”等符合送别空气的黯然意象，曲笔道尽衷肠，完成了一步一步情形融合的协调美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改光阴难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，分别岂足多怅？”此说当然潇洒，但面临分别，心生愁意终是人情世故，故而后人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，令人意夺神骇，心服骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内在深广、情韵婉转的作品，恰是得益于其别具新意的艺术魅力，才在不计其数的送别诗中传为绝唱。
《暮春浐水送别》赏析2
“行人莫听宫前水，流尽光阴是此声”的诗意：远行之人万万不要听那宫前的流水，送走人人间悠悠光阴的恰是这水声。这两句是说，这宫前水潺湲活动，其声充耳，引发远行人的客愁，以是，劝其“莫听宫前水”。这宫前水，不只流尽了从古到今万万万万有才、有志、无为者的大好光阴，或轻掷光阴光阴，或辱没平生，或空死牖下，并且也将流尽陈旧迂腐衰败的唐王朝的鼎祚。诗句涵蓄涵蓄，凝重深邃深挚，内在深广。
出自韩琮《暮春浐水送别》
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽光阴是此声。
正文
浐水：亦称为产水，起源于蓝田县东北的秦岭，号为关中八川之一，东南流入灞水，二水会合后流经那时的大明宫前，再北流入渭水。
宫前水：即浐水。隋开皇三年，引浐水北流入禁苑，谓之浐渠，亦曰龙首渠，唐大明宫宫池及御沟之水即此渠所引之水。
绿暗红稀：绿叶茂盛，红花削减，是暮春初夏的天然气象。凤城：指都城长安。西汉时长安所建的凤阙，阙楼高二十丈（一说十七丈五尺），是西汉长安城最高的修建，长安是以又称凤城。
古今情：思今怀古之情。
行人：指墨客送别的远行之人。宫前水：即指浐水。
光阴：光阴光阴；光阴。南朝陈徐陵《答李颙之书》：“光阴遒尽，触目崩心，扶心含毫，诸不申具。”
参考译文
绿叶繁密春花希少的季候分开都城，暮云高扬楼阁挺拔蕴涵着古今幽情。
远行之人万万不要听那宫前的流水，送走人人间悠悠光阴的恰是这水声。
赏析
《暮春浐水送别》是一首七绝，是为得志人送行之诗。这首诗描述了暮春季候帝城傍晚的寥寂气象，表现了浓厚的沧桑之感和苦楚的年命之悲。这类衰飒情调，是中唐日益衰败的政治情势的反应。
送别，向来是文人骚客们吟咏很多，在不时求真、讨情、求意的进程中常作常新的题材，就送别诗的全体感情内蕴而言，既有潇洒奔放之作，亦不乏密意绵邈之歌，但多针对临时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别开生面的地方正在于其别开生面，决然避开古已有之且渐成形式的激情、悲情二途，从一切离愁别恨中提炼出送别时的共有神态。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明媚、远有近无的嫩绿，只属于春风轻拂中万木苏醒的初春，晚春风景，便是墨客在红绿色调光鲜对照中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面照实刻画了墨客眼中的风景：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的气象也因之而只能成为夸姣的回想。即便未曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦必定要在晚春季候一幕幕演出。另外一方面，“暗”“稀”二字也借景抒怀，以色采的阴暗和数目的孤独，来映托送别之际主客同有的难过之情。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更况且是在最易触痛感慨的傍晚。送君千里，终须一别。此时现在，在这富贵至极的帝都，有数高楼画阁洗澡在落霞暮云当中，面前景不经意间勾起了墨客无限无尽的心中情。因而，契远离离之情、事与愿违之情、感念伤时之情……腾跃着，翻腾着，一齐涌上心头，再融入性命休会中不可排解的沧桑感，临时候，墨客恍然置身于汗青的长河中，让从古到今的类似感情相逢、共识，仿佛从中取得了一种能够超出光阴的永久。这大要便是韩琮所言的“古今情”了。
开端两句，则由次句“古今情”牵引而来。面临不可回返的流水，人们老是抱以光阴流逝中一切夸姣事物一去不再的没法与遗憾。“逝者如斯夫，不舍日夜”（《论语·子罕》）如斯，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又未尝不是如斯？墨客苦心警告，让人“莫听”，却未曾言明此中启事，是同于后人？异于后人？他将一个貌似普通的牵挂之花，挑选在诗尾绽开。“流尽光阴是此声”，本来“莫听”只是墨客情有所感以后对伴侣发自心里的好心奉劝。昔日也许不妨，别人也许不妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就没法蒙受这潺潺水声引发的无边之愁。
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