横塘原文赏析及翻译

横塘原文赏析及翻译1

　　南浦春来绿一川，石桥朱塔两仍然。

　　年年送客横塘路，小雨垂杨系画船。

　　译文

　　春季到来的时辰，这满塘的水就绿了，

　　但水上的石桥和水边的红塔旧色仍然。

　　在每年送伴侣上路的横塘里，

　　蒙蒙小雨中，行将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。

　　正文

　　南浦：泛指送别的处所。

　　赏析

　　这首诗写送别伴侣时的情形，抒发了与伴侣间的'密意。横塘在江苏省苏州市东北，风光恼人。

　　前两句为送别之景。南浦，泛指送别伴侣的河滨。一川；是为一片，各处。朱塔；白色的宝塔。这两句能够如许懂得；春季来了，南浦平披上了绿装，大地面目一新。只要石桥、朱塔，不管春夏秋冬，仍是老模样。两仍然，伴侣乘春景而去，今后只要石桥、朱塔与墨客为伴。想到这墨客黯然神伤。

　　后两句是拜别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的横塘，今又有一条将要拜别的画船，在蒙蒙小雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更令人伤怀。

　　全诗以抒怀之笔写景，经由过程情况风光描述，陪衬拜别之情，情形融合，密意缱绻，回味无穷。

横塘原文赏析及翻译2

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

　　锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只要春知处。

　　飞云徐徐蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

　　试问闲情都几多？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

　　锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只要春知处。

　　碧云徐徐蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

　　试问闲愁都几多？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　——宋朝·贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

　　译文及正文

　　译文

　　轻移莲步从横塘前仓促走过，只能目送她像芳尘一样飘去。恰是芳华年光光阴时辰，可甚么人能与她一路欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱白色的小门映着斑斓的琐窗。只要春季才会晓得她的居处。

　　天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中一目了然。才子一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的哀伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的`雨水，无边无边。

　　正文

　　青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“佳丽赠我斑斓段，何故报之青玉案”。因取觉得调名。别名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。

　　凌波：描述男子步态轻巧。

　　横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。

　　芳尘去：指佳丽已去。

　　锦瑟华年：指夸姣的芳华期间。锦瑟，饰有彩纹的瑟。

　　月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像玉轮似的小拱桥。花院，花木环抱的天井。

　　琐窗：雕绘连琐斑纹的窗子。朱户：朱红的大门。

　　飞：一作“碧”。

　　徐徐：指云彩徐徐活动。

　　蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的池沼中的洼地。

　　彩笔：比喻有写作的才干。

　　断肠句：伤感的诗句。

　　试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。

　　都几多：合计为几多。

　　一川：各处，一片。

　　梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连缀之雨，俗称“梅雨”。

　　赏析

　　本篇为相思怀人之词，是词人暮年退隐苏州期间到作。此词经由过程对暮东风光”描点，抒发作者到感应”“闲愁”。上片点路遇才子而不知到往”惘然情形，也涵蓄地吐露其沉溺下僚、明珠暗投”感伤；下片点因思慕而引发”无穷愁思，表现了幽居孤单积郁难抒之豪情。全词虚点相思之情，实抒悒悒不失意”“闲愁”，立意别致，设想丰硕，向来广为传诵。

　　上片点偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见”难过之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”点佳丽走路”姿势，出自曹植《洛神赋》中”诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻巧”步调，姗姗地走过横塘”途径，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘当中追随她”踪影。“锦瑟大年谁与度”谓曰这斑斓年大可和谁共度？词人以反诘”语气抒发了心里”惘然之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，点”是词人设想佳丽”去向”情形，是在月下桥边花院里？仍是在有花窗”豪门大户？但却无从晓得，因而感慨一声：“只要春知处。”大要只要东风才晓得她”住处。涵蓄地抒发了对佳丽”思恋之情。

　　下片则承上片词意，点春日迟暮佳丽不来”闲愁。“飞云”一句，是说词人鹄立很久，直到暮色”四合，笼盖了四周”风光，才蓦地觉醒。“彩笔”一句，转点自为相思悲苦，提笔点下柔肠寸断”诗句。也有人觉得题点“断肠句””是佳丽，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几多？”“试问”一句”益处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正由于“闲”，到以才漫无目”，漫无边际，飘漂渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这类如有若无，似真还幻”笼统，只要那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句应用一系列”比喻将笼统”、难以捉摸”豪情点得非常详细活泼。这里”益处不只是“梅子黄时雨”一句，由于词中”一问三叠答已组分解一个完全”、不可朋分”意象，并且富于首创性。后人描点闲愁”名句良多，但如许奇妙地缘由博喻”，还不先例。词人妙笔一点，用博喻”修辞手段将无形变无形，将笼统变笼统，变无可捉摸为无形有质，显现了超人”艺术才大和崇高高贵”艺术表现力。

　　贺铸平生沉抑下僚，明珠暗投，只做过些右班殿臣、监军火库门、临城酒税之类”小官，最初以承仪郎致仕。将政治上”不失意隐曲地抒发在诗文里，是封建文人”习用手段。是以，连系贺铸”平生来看，这首诗也能够有到依靠。

　　贺铸为人正直，不媚显贵，“佳丽”、“香草”向来又是朴直之士”象征，是以，作者很能够以此自比。栖身在香草莽畔”佳丽清凉孤寂，不恰是作者明珠暗投”笼统点照吗？从这个意思上讲，这首词之到以遭到历代文人”盛赞，“惺惺相惜”生怕也是一个主要缘由吧！当然，径直把它看做一首情词，抒点”是对夸姣豪情”寻求和可望而不可即”惘然，亦无不可。不管从哪一个角度来懂得，这首词到表现”思惟豪情对封建期间”人们来讲，都是“与我心有戚戚焉”。这一点恰是这首词具备壮大性命力”关头到在。?

横塘原文赏析及翻译3

　　版本一

　　青玉案⑴

　　凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院⑸，琐窗朱户⑹，只要春知处。

　　飞云徐徐蘅皋暮⑺，彩笔新题断肠句⑻。试问闲情都几多⑼？一川烟草⑽，满城风絮，梅子黄时雨⑾。[2]

　　版本二

　　青玉案

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只要春知处。

　　碧云徐徐蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几多？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。[3]

　　词语正文

　　⑴青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“佳丽赠我斑斓段，何故报之青玉案”。因取觉得调名。六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。

　　⑵凌波：描述男子步态轻巧。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

　　⑶芳尘去：指佳丽已去。

　　⑷锦瑟华年：指夸姣的芳华期间。锦瑟：饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年。”

　　⑸月桥花院：一作“月台花榭”。月桥：像玉轮似的小拱桥。花院：花木环抱的天井。

　　⑹琐窗：雕绘连琐斑纹的窗子。朱户：朱红的大门。

　　⑺飞：一作“碧”。徐徐：指云彩徐徐活动。蘅皋（hénggāo）：长着香草的池沼中的洼地。

　　⑻彩笔：比喻有写作的才干。《南史江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，能够见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”断肠句：伤感的诗句。

　　⑼试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几多：合计为几多。

　　⑽一川：各处，一片。

　　⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连缀之雨，俗称“梅雨”。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’”[3][4]

　　口语译文

　　你行动轻巧却不肯离开横塘，照旧凝睇目送你带走了芳香。你与谁相伴共度这夸姣光阴？月桥花屋豪门映着斑斓花窗，只要东风才知你糊口的处所。

　　碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这悲伤的诗行。若是要问我的悲伤多深多长？就像那一川烟雨笼盖的青草，满城飞絮犹如梅子黄时的雨。[5]

　　作品观赏

　　这首词经由过程对暮东风光的描述，抒发作者所感应的“闲愁”。上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纭。全词虚写相思之情，实抒悒悒不失意的'“闲愁”。立意别致，能鼓起人们无穷设想，为那时传诵的名篇。

　　贺铸的美称“贺梅子”便是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。

　　“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在苏州盘门外十余里，地名横塘。方回来往于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说佳丽的脚步在横塘前仓促走过，作者只要遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这类可望而不可即的遗憾，作者睁开丰硕的设想，猜测那位夸姣的才子是如何糊口的。“锦瑟年光光阴谁与度？”用李商隐“锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无穷婉惜的笔调写出陪同佳丽渡过如锦年光光阴的，除不知觉的富丽居处，便是一年一度的春季了。这类逾越时空的想像，既属虚拟，又合真相。

　　上片以偶遇佳丽而不得见发轫，下片则承上片词意，遐想佳丽独处幽闺的惘然情怀。“飞云”一句，是说佳丽鹄立很久，直到暮色的四合，笼盖了四周的风光，才蓦地觉醒。不禁悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，发展着香草的水边洼地，这里代指佳丽的住处。“彩笔”，这里用以代指佳丽才情高深。那末，佳丽何故题写“断肠句”？因而有下一句“试问闲愁都几多？”“试问”一句的益处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正由于“闲”，以是才漫无目标，漫无边际，飘漂渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这类如有若无，似真还幻的笼统，只要那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手段将无形变无形，将笼统变笼统，变无可捉摸为无形有质，显现了超人的艺术才干和崇高高贵的艺术表现力。清王闿运说：“一句一月，非临时也。”便是赞叹末句之妙。

　　贺铸平生沉抑下僚，明珠暗投，只做过些右班殿臣、监军火库门、临城酒税之类的小官，最初以承仪郎致仕。将政治上的不失意隐曲地抒发在诗文里，是封建文人的习用手段。是以，连系贺铸的平生来看，这首诗也能够有所依靠。贺铸为人正直，不媚显贵，“佳丽”“香草”向来又是朴直之士的象征，是以，作者很能够以此自比。栖身在香草莽畔的佳丽清凉孤寂，恰是作者明珠暗投的笼统写照。从这个意思上讲，这首词之以是遭到历代文人的盛赞，“惺惺相惜”生怕也是一个主要缘由。当然，径直把它看做一首情词，抒写的是对夸姣豪情的寻求和可望而不可即的惘然，亦无不可。不管从哪一个角度来懂得，这首词所表现的思惟豪情对封建期间的人们来讲，都是“与我心有戚戚焉”。这一点恰是这首词具备壮大性命力的关头地点。[2][3][5]

横塘原文赏析及翻译4

　　卜算子·烟雨幂横塘

　　烟雨幂横塘，绀色涵清浅。谁把并州快铰剪，剪取吴江半。

　　隐几岸乌巾，细葛含风软。不见柴桑避俗翁，心共孤云远。

　　翻译

　　昏黄的烟雨笼盖着水池，天青色的横塘水清亮见底。是谁用并州这把尖锐的铰剪，剪来了吴淞半江水？

　　倚着几案，只见到显露额头的纶巾，细葛布像风一样柔嫩。不见隐于柴桑的避俗白叟，我的心思和他一样漂渺高远。

　　正文

　　卜算子：词牌名，别名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。双调，四十四字，高低片各两仄韵。

　　幂：笼盖，笼盖。

　　横塘：泛指水池。

　　绀色：天青色，一种深青带红的色彩。

　　并州：古九州之一，宋朝为太原府，治地点今山西太原。

　　隐几：即靠着几案。

　　岸：显露额头的戴头巾法。

　　乌巾：黑头巾，隐者的衣饰。

　　细葛：指用较细的葛布建造的衣服。

　　柴桑避俗翁：指陶渊明。陶渊明为柴桑人，故云。

　　创作背景

　　词人多次参与科举测验皆不中第，遂以蓬菖人自视。本首词便是词人为歌颂隐逸糊口而作的一首词，以抒发其朴直情操和高远志趣。

　　赏析

　　词的上片描述隐者所处风光如画的情况；下片描述抱负高远的隐者笼统，表现出词人不为尘俗功利所缚的恬远心性和通脱度量。全词写得空灵隽永，超脱萧洒。

　　上片写景，笔意精准爽利。“烟雨幂横塘”向来概念觉得语出唐墨客杜甫《秋天荆南送石首薛明府辞满辞别奉寄薛尚书颂》“烟雨封巫峡”之句；接下去的“谁把并州快铰剪，剪取吴江半”化用杜甫《戏题王宰画山川图歌》“焉得并州快铰剪，剪取吴淞半江水”的句意，心中犹生“他年要补天东南”的称心恩怨。动词“幂”陪衬出水色天青，横塘潋滟的`吴松江水。雾霭稠密，气焰壮阔，令人心静神远，顿生飘飘欲仙之感。

　　下片一、二句，描述的是隐者的衣饰和神志。不管是用词，仍是意境，都是从杜诗演变来的．下片三、四句，“避俗翁”，指陶渊明，陶为柴桑人，故云．杜甫就明显说过“陶潜避俗翁”（《遣兴五首》其三）．“孤云”，出自陶诗“万族各有托，孤云独无依；暧暧空中灭，什么时候见馀晖”（《咏贫士七首》其一）．杜诗亦云：“百鸟各相命，孤云无自心”（《西阁二首》其一）．杜诗《幽人》又云：“孤云亦群游，神物有所归．”孤云，蓬菖人之喻也．幽人，亦蓬菖人也．陶诗“孤云”喻贫士，贫士亦隐者也．常建《宿王昌龄隐居》诗说得最清晰：“清溪深不测，隐处惟孤云．”“心共孤云远”，“共”字好，“远”字用得更好，物我一体，把隐者朴直的情操和高远的抱负活泼而笼统地表现出来了。

　　全词折射出蓬菖人借居山林的落拓糊口。瑶池高士，潇洒飘逸，差别于其一贯写作的闺情小令，气概清爽，朗朗上口，漂亮隽永。这首词以化用后人诗句取胜，表现了典范的江西诗派词风。

横塘原文赏析及翻译5

　　淡烟微雨锁横塘，且看无风波。一叶轻舟任飘零，芰荷香，渔歌虽美休高唱。些儿晚凉，金沙岸上，多有睡鸳鸯。

　　赏析

　　现代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不用强行判定实在处，已自有其特定的意境与风韵。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男奼女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不解除操纵人们的遐想，但他又限制了出格的空气，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙小雨的笼盖当中，同时也解除“热烈”的插手，使水面成了作者的'小我天下。

　　“且看”二字用语泛泛，却颇具玩味，能够说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有殊途同归之妙。“且看”便是那末随随意便、漫不经意地一看，显现出一种泛泛心。天空当然雨意不绝，湖面却也水波不兴。墨客用“且看”而不用“且喜”，正由于他划船的行意已决，“无风波”，不过是适遇其便罢了。瓜熟蒂落，就有了下句的“一叶轻舟任飘零”。

　　在安逸清闲中，墨客一步阵势揭露了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不用说，提起芰香，咱们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或朝晨中午细明白了去，那一股幽香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近傍晚送来的轻细的晚任，在暮色中闪闪发亮的沙岸，另有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承先启后之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨苍茫、幽香散溢的舒适水域增添出一种糊口的“美”，又经由过程“休高唱”的折笔，引出了在沙岸晚任中享用着天然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步衬着了横塘美景的安恬，也表现出墨客觅求与珍护糊口美的一片密意。

　　这首小令能够说每句都是一幅优美的画面，特别是在“一叶轻舟任飘零”以后，更是笔致细致，变更了嗅觉、听觉、感触感染、视觉的统统感触感染，真称得上是“琳琅满目”。在气象的历历铺叙中，操纵“渔歌虽美休高唱”的盘曲，别开一番生面，增添了辞意的升沉变更。

　　全曲确如安然平静的天籁，但这并不象征着不存在作者隐微的依靠。墨客的隐意就表现在首先两句中。后面说过，墨客将“横塘”置于烟笼雨罩的特定情况下，是为了缔造出“一叶轻舟任飘零”的清闲空间的须要。但细细深想下去，之以是水面上只剩下“一叶轻舟”，则恰是由于作者具备差别尘俗的审美心思与糊口体例。以是“淡烟微雨锁横塘，且看无风波”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的高慢。

　　译文及正文

　　译文

　　小雨霏霏，像是轻烟笼盖着横塘，漫不尽心的一看水面上海不扬波。我驾着一叶轻舟，任它自在飘零；菱角和荷叶的幽香阵阵劈面。水乡的渔歌固然悦耳，现在却担忧它会粉碎这安谧清闲的时辰。暮色垂垂来临，送来些许轻寒，放眼金沙岸畔，不断有一对对鸳鸯并头宿眠。

　　正文

　　横塘：江苏吴县东北地名，又南京秦淮河堤南也称横塘。诗词中常取作江南水乡旖旎的典范。

　　芰（jì）：菱。

　　些儿：少量。