相见欢·无言独上西楼翻译赏析

相见欢·无言独上西楼翻译赏析1

　　相见欢·无言独上西楼 五代十国

　　李煜

　　无言独上西楼，月如钩。孤傲梧桐深院锁清秋。

　　剪不时，理还乱，是离愁。别是普通味道在心头。(普通 一作：一番)

　　《相见欢·无言独上西楼》译文

　　孤傲的人冷静无语，单独一人徐徐登上西楼。仰望天空，残月如钩。梧桐树孤傲地伶仃院中，幽邃的天井被覆盖在清凉苦楚的春色当中。

　　那剪也剪不时，理也理不清，让人心烦意乱的，恰是亡国之苦。如许的仳离忖量之愁，现在在心头上却又是另普通差别的味道。

　　《相见欢·无言独上西楼》正文

　　锁清秋：深深被春色所覆盖。清秋，一作暮秋。

　　剪，一作翦。

　　离愁：指去国之愁。

　　别是普通：还有一种象征。别是，一道别有。

　　《相见欢·无言独上西楼》赏析

　　这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的狼籍离愁不过是他宫庭糊口竣事后的一个插曲，因为那时已归降宋代，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛，这首词豪情实在，深邃深挚天然，冲破了花间词以瑰丽平滑笔调专写“妇人语”的气概，是宋初婉约派词的开山之作。

　　“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神志，“独上”二字勾画出作者孤身登楼的身影，孤傲的词人冷静无语，单独登上西楼。神志与举措的描述，揭露了词人心里深处隐寓的良多不能倾吐的孤寂与凄婉。

　　“月如钩，孤傲梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，抽象地描画出了词人登楼所见之景。仰望天空，缺月如钩。“如钩”不只写出月形，标明气节，并且象征深长：那如钩的残月经历了有数次的阴晴圆缺，见证了人世间有数的悲欢聚散，现在又勾起了词人的离愁别恨。仰望天井，茂盛的梧桐叶已被无情的金风抽丰涤荡殆尽，只剩下光溜溜的树干和几片残叶在金风抽丰中瑟缩，词人不禁“孤傲”情生。但是，“孤傲”的不只是梧桐，即便是惨痛春色，也要被“锁”于这高墙深院当中。而“锁”住的也不只是这满院春色，崎岖潦倒的人，孤寂的`心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院监禁起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

　　缺月、梧桐、深院、清秋，这统统无不衬着出一种苦楚的境地，反应出词人心里的孤寂之情，同时也为下片的抒怀做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他鄙人片中用极为委宛而又无法的笔调，表达了心中庞杂而又不可言喻的愁苦与伤心。

　　“剪不时，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新奇而新奇。后人以“丝”谐音“思”，用来比喻忖量，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）便是大师熟习的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。但是丝长能够剪断，丝乱能够清算，而那千头万绪的“离愁”倒是“剪不时，理还乱”。这位旧日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追思“红日已高三丈后，金炉次序递次添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的繁华贫贱，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的祖国故里，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王山河。但是，明日黄花，现在的李煜已经是亡国奴、囚徒，繁华贫贱已成过眼烟云，祖国故里亦是不堪回顾，帝王山河毁于一旦。经历了人世冷暖、人情冷暖，承受了国破家亡的疾苦熬煎，这诸多的愁苦悲恨梗咽于词人的心头难以排解。作者尝尽了愁的味道，而这味道，是难以言喻、难以说完的。

　　“别是一番味道在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的休会与感触感染。以味道喻愁，而味在酸甜以外，它根植于人的心里深处，是一种怪异而逼真的感触感染。“别是”二字极佳，旧日惟我独尊的皇帝，现在成了囚徒徒，备受辱没，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、仍是恨……词人本身也难以说清，凡人更是体味不到。如果凡人，倒能够号啕倾吐，而李煜不能。他是亡国之君，即便有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、伤心、疾苦、懊悔强压在心底。这类无言的悲悼更赛过声泪俱下之悲。

　　沈际飞在《草堂诗余续集》中评估说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是普通味道在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主笑容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见月牙如钩，垂头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，唯其桐阴深黑，月牙乃愈显明丽也。下片，因景抒怀。换头三句，深入无匹，使有千头万绪之离愁，亦一定不可剪，不可理，此言‘剪不时，理还乱’，则离愁之纷纷可知。所谓‘别是普通味道’，是无人尝过之味道，惟有自家明白也。后主以南朝皇帝，而为北地幽囚；其所受之疾苦，所尝之味道，自与凡人差别，心头所交加者，不知是悔是恨，欲说则无从提及，且亦无人可说，故但云‘别是普通味道’。”

　　李煜的这首词情形融合，豪情沉郁。上片拔取典范的风景为豪情的表达衬着铺垫，下片借用抽象的比喻委宛涵蓄地表达竭诚的豪情。另外，应用声韵变更，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中心，增强了抑扬的语气，似断似续；同时在三个短句以后接以九言长句，铿锵无力，富有韵律美，也得当地表现了词人伤心沉郁的豪情。

　　《相见欢·无言独上西楼》创作背景

　　开宝八年（公元975年），宋代灭南唐，李煜亡家败国，被软禁待罪于汴京。李煜前期词作多倾注失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，动人至深。《相见欢》便是前期词作中很有代表性的一篇。

相见欢·无言独上西楼翻译赏析2

　　原文：

　　无言独上西楼，月如钩。孤傲梧桐深院锁清秋。

　　剪不时，理还乱，是离愁。别是普通味道在心头。

　　正文译文：

　　译文冷静无言，孤孤傲单，单独一人徐徐登上空空的西楼。昂首望天，只要一弯如钩的冷月相伴。垂头望去，只见梧桐树孤傲地伶仃院中，幽邃的天井被覆盖在清凉苦楚的春色当中。那剪也剪不时，理也理不清，让人心烦意乱的，恰是亡国之苦。那悠悠愁思环绕纠缠在心头，却又是另外一种无可名状的疾苦。

　　正文锁清秋：深深被春色所覆盖。离愁：指去国之愁。别是普通：也作“别是一番”，还有一种象征。西楼：指西边的楼。般：一种

　　赏析：

　　首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神志，“独上”二字勾画出作者孤身登楼的身影，孤傲的词人冷静无语，单独登上西楼。神志与举措的描述，揭露了词人心里深处隐寓的良多不能倾吐的孤寂与凄婉。

　　“……月如钩，孤傲梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，抽象地描画出了词人登楼所见之景。仰望天空，缺月如钩。“如钩”不只写出月形，标明气节，并且象征深长：那如钩的残月经历了有数次的阴晴圆缺，见证了人世间有数的悲欢聚散，现在又勾起了词人的离愁别恨。仰望天井，茂盛的梧桐叶已被无情的金风抽丰涤荡殆尽，只剩下光溜溜的树干和几片残叶在金风抽丰中瑟缩，词人不禁“孤傲”情生。但是，“孤傲”的不只是梧桐，即便是惨痛春色，也要被“锁”于这高墙深院当中。而“锁”住的也不只是这满院春色，崎岖潦倒的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院监禁起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

　　缺月、梧桐、深院、清秋，这统统无不衬着出一种苦楚的境地，反应出词人心里的孤寂之情，同时也为下片的抒怀做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他鄙人片中用极为委宛而又无法的笔调，表达了心中庞杂而又不可言喻的愁苦与伤心。

　　“剪不时，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新奇而新奇。后人以“丝”谐音“思”，用来比喻忖量，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）便是大师熟习的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。但是丝长能够剪断，丝乱能够清算，而那千头万绪的“离愁”倒是“剪不时，理还乱”。这位旧日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追思“红日已高三丈后，金炉次序递次添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的繁华贫贱，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的祖国故里，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王山河。但是，明日黄花，现在的.李煜已经是亡国奴、囚徒，繁华贫贱已成过眼烟云，祖国故里亦是不堪回顾，帝王山河毁于一旦。经历了人世冷暖、人情冷暖，承受了国破家亡的疾苦熬煎，这诸多的愁苦悲恨梗咽于词人的心头难以排解。作者尝尽了愁的味道，而这味道，是难以言喻、难以说完的。

　　末句“别是一番味道在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的休会与感触感染。以味道喻愁，而味在酸甜以外，它根植于人的心里深处，是一种怪异而逼真的感触感染。“别是”二字极佳，旧日惟我独尊的皇帝，现在成了囚徒徒，备受辱没，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、仍是恨……词人本身也难以说清，凡人更是体味不到。如果凡人，倒能够号啕倾吐，而李煜不能。他是亡国之君，即便有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、伤心、疾苦、懊悔强压在心底。这类无言的悲悼更赛过声泪俱下之悲。

　　沈际飞在《草堂诗余续集》中评估说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是普通味道在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主笑容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见月牙如钩，垂头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，唯其桐阴深黑，月牙乃愈显明丽也。下片，因景抒怀。换头三句，深入无匹，使有千头万绪之离愁，亦一定不可剪，不可理，此言‘剪不时，理还乱’，则离愁之纷纷可知。所谓‘别是普通味道’，是无人尝过之味道，惟有自家明白也。后主以南朝皇帝，而为北地幽囚；其所受之疾苦，所尝之味道，自与凡人差别，心头所交加者，不知是悔是恨，欲说则无从提及，且亦无人可说，故但云‘别是普通味道’。”

　　李煜的这首词情形融合，豪情沉郁。上片拔取典范的风景为豪情的表达衬着铺垫，下片借用抽象的比喻委宛涵蓄地表达竭诚的豪情。另外，应用声韵变更，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中心，增强了抑扬的语气，似断似续；同时在三个短句以后接以九言长句，铿锵无力，富有韵律美，也得当地表现了词人伤心沉郁的豪情。