把人物写活的五大技能

　　高中作文写作也是离不开写人。写人万万不能写成纸人，站立不起来，新鲜不起来。写人要把人物写新鲜起来，要写得有血有肉。如何能力把笔下的人物写得新鲜起来呢？

　　第一招：正面描述

　　正面描述是把镜头间接瞄准描述工具停止描画，或写肖像，或写措辞，或写举措，或写心思。正面描述是忌平平、忌疲塌，须形神俱备，买卖勃勃。写肖像是指描述人物的形状，包含面貌、身形、心情、衣饰等。写肖像要长于抓特色，活泼逼真，以形逼真，描画思惟性情。如《故里》中的杨二嫂：凸颧骨，薄嘴唇；两手搭在髀间，不系裙，张着两脚，正像一个绘图仪器里细脚孤立的圆规。寥寥几笔，就绘出了她的表面特色，经由进程这个特色，可粗知她尖刻尖刻的性情。精确而逼真地写出人物的措辞，能活泼地表现人物的思惟性情。写措辞要符合人物的身份，要特性化，不然难以表现心里天下。老舍在《我如何进修措辞》中说：对话便是人物的性情等等的自我先容。对话奇妙，无需描述人物的模样，就可以使读者恍如目击了措辞的那些人。

　　鲁迅的《伶俐人和傻子和主子》，通篇是对话描述，经由进程对话，伶俐人、傻子、主子这三种人的思惟性情活脱脱地被端到读者面前。间接写心思，不能说一些空洞的废话，要能把心里深处的精巧倾吐出来，令人物的思惟性情得以深入揭穿。如鲁迅的《一件大事》，看成品中的我看到车夫送老女人向巡警分驻所走去时，有如许一段心思描述：我这时辰俄然感应一种异常的感触感染，感触感染他浑身尘埃的后影，瞬间高峻了，并且愈走愈大，须俯视才见。并且他对我，垂垂地又几近变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下藏着的小来。按普通的视觉抽象，应当是近大远小，而在我的感触感染里，却一反普通的视觉抽象，是愈走愈大，用持续动弹的镜头改换画面，凸起车夫抽象的高峻。大构成威压，榨出小，在纯挚的车夫面前，我孤芳自赏。这类心里勾当的间接描述，深入地揭穿了一名常识份子在一件大事中间灵的震撼和醒觉，对我思惟性情的塑造起魂灵感化。

　　第二招：正面描述

　　正面描述是着意写工具的四周事物，或以物衬物，或以风景衬托人物，或借助别人来描画这人，使所描画的工具更加光鲜，更加凸起。正面描述对描述工具四周的事物须慎加挑选，要挑选确能起衬托感化或产生对照结果的事物，忌普通化，无较着特色的事物。如汉乐府诗《陌上桑》中描述采桑女罗敷仙颜到顶点，不是正面描画，而是用她四周的人的神志、举措来衬托、衬着。诗中如许描画：行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。描述行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的神志与举措，各种表现聚焦在一点，即采桑女罗敷貌美惊人。

　　若是正面描画，就不够涵蓄，不能留给读者更多的设想余地。又如《范进及第》一文中对范进及第时的描述连续停止了三次正面描述。一写世人的观点：原来新朱紫欢乐疯了。一语点破发狂的缘由。二写为范进治疯。报录人出主张，提出治病的药方打掉范进的欢乐，只说并未曾中；胡屠户履行，打范进的嘴巴，并凶神似的说：活该的畜1生！你中了甚么？疯是欢乐得痰迷心窍，是芥蒂，治芥蒂便是从正面衬托出范进中毒之深，倾慕于科举、功名而不可自拔。这就从深一层次停止揭穿。三是胡屠户打范进嘴巴时世人和邻人的反应：不由得的笑。三个方面从差别角度描画了范进寻求富贵荣华不幸、可鄙、可悲、好笑的抽象。多角度地对人物加以描画，人物的特性特色就获得充实的展现。

　　第三招：简笔勾画

　　简笔勾画便是用极简洁的措辞把人物的根基特色勾画出来，不着色彩，不加衬托，给人以清晰的印象，这类方式也叫白描。应用这类技法，应有真意，去点缀，少造作，勿矫饰，以少量的笔墨取胜。如《一面》中描画的鲁迅肖像：黄里带白的脸，瘦得叫人担忧；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体一字似的髯毛；左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已熏黑了。瘦，直直的头发，隶体一字似的髯毛，捉住人物肖像的这些特色几笔勾画，一名安康被艰辛任务损坏的老兵士的刚毅抽象就突此刻面前。

　　第四招：写意细描

　　写意细描出力于精摹细琢，用细致的笔法雕镂人物，使所描述的工具纤毫毕现，给人以逼真的感触感染。老舍《就义》一文中有如许一段描述：他的脸，在我试问他的时辰，恍如出格的洼了。从那最洼的处所收回一点黑晦，垂垂地充满了全脸，像片雾影。他的眼，原来就低深不易看到，此时便更往深处去了，恍如要完全藏起来。他那些相互永久挤着的牙悄悄咬那末几下，耳根有点动，仿佛是把心中的事严严地关住，唯恐走了一点风。而后，他的眼突然收回些光，脸上那层黑影垂垂地卷起，都卷入头发里去。真哪！他不定说甚么呢，与我所问的不万分之一的干系。他成功了，过了半天还用眼角撩我几下。作者对人物的脸、眼、牙作了邃密的描述，脸洼到甚么状态，眼深藏到甚么水平，牙严严地关到甚么情况，一笔一笔细雕，把这个人物深藏本身的阴冷的性情描画得活灵活现。

　　第五招：细节描述

　　细节描述便是指某些藐小的活动、步履或对纤细事务的描述。它是文学作品完全地描画人物性情、事务产生和情况风景的一种不可贫乏的手腕。

　　如契诃夫的《变色龙》中有一个出色的细节描述，这便是仆人公奥楚蔑洛夫身上穿的新的军大衣的穿、脱、穿的描述。这个细节不影响故工作节的成长，但在描画人物上很起感化。

　　仆人公一进场穿的便是新的军大衣，表示出这个警官是刚爬上去的；跟着狗仆人的差别而几回再三改换对狗的称号、对狗的批驳时，这件军大衣大起感化。警官听金饰匠赫留金告狗咬人的状后仿佛要重办罪犯，但一传闻是将军家的狗时，立即立场大变，说：席加洛夫将军？哦！叶尔德林，帮我把大衣脱下来真要命，天这么热，看模样多数要下雨了因而，掉转话头，求全谴责赫留金。人群中群情狗，说不是将军家的狗，警官又大发群情，要好好经验罪犯，又传闻没错儿，将军家的论断时，大衣又阐扬感化了哦！叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧恍如刮风了，挺冷你把这条狗带到将军家里去，问问清晰。就说这狗是我找着，派人奉上的。脱了的大衣又穿了起来。最初真情明白，狗的仆人是将军哥哥。因而，警官打单赫留金，我迟早要整理你，并裹紧大衣，穿过广场独自走了。

　　这个细节贯穿全文，多方面描画人物的思惟性情。进场穿新的军大衣，显现警官的张牙舞爪的气势；变更无常的进程中，军大衣一下子脱，一下子穿，为自我解嘲作门路，活泼地反应出警官对势力显赫的将军的惊骇，洁身自好、媚上压下的狗类性情显现；狗咬人的案件不明晰之，警官裹紧大衣走了，打单赫留金是虚张气势，兴冲冲地走是本色，洁身自好的狗性决议了他不敢也不能公道地断这个案子，只能溜走。一件军大衣的细节描述，成了警官变色的掩护物，成了贯穿全文的思惟性情的正面写照，在文中阐扬的光和热难以估计。

　　新鲜笔下人物五大绝招，可按照人物塑造，选用一种方式，也可多种方式综合应用。

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