画话散文

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　　江户时期的日本版画，很坦荡，很清洁。叶子，花，桥面，人，别无他物。深深浅浅、堆叠讳饰的叶子与花，在中国的绘画里，不见过这么繁密的画面。固然周密，但不掩蔽，有外界的能量在缓缓的来，缓缓的去。不见纤毫的茎秆，是各类条理的青绿，叶子上的头绪一条一条清楚的勾画着，画面有了呼吸的气味。有平静的风，叶子徐徐的摇，积淀的粉色花，软软的撑着，在广漠的荷叶中间延长出一条刻薄精美的木桥，桥上盘曲的走出两个穿和服的女人来，闲闲地，不一丝牵绊的心情。在任意的处所停了上去，定定的望去。一个轻轻侧脸，说着有关紧急的密语。两小我之间有窸窸窣窣的氛围活动。积淀的青，向远方辐射开去，而后在不远的处所又被拔起的青色的树的叶子盖住，气力又折了返来，弥散在荷叶中间。画中人总在拉扯着画外人。

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　　埃尔涅夫法老的壁画，略略有中国的画风，开畅腐败，笼着一层薄旧的黄晕。法总是红色的衣服，裹着深褐色的胴体，两条腿显露出蜿蜒刚健的表面，仿佛外面揣了一轮圆月，冰壶秋月的胸怀跃然纸上。衣服的技法，利用的是埃及壁画中少有的红色的块，穿得有棱有角，绝不狭隘。风忽的从面前刮过来，广大的衣服挺括的向后方甩出一片坦荡。袄襟随风散着，法老的浪漫在被窥视。脸上的虔敬搀和内心的热忱，在两只褐色的手之间溢出来，变成了古铜色。直直的，结实的线与圆融的肃静严厉的点组合出的鹤，是盘旋的清风骚云，有霎时间的简练和静穆，遍布周身的慈善和清柔，在鳞羽里闪来闪去。落定后，伸舒展展，阔豪阔气，将一撮隐蔽的光给了人间的荷鲁斯，眼光是清亮装点着高兴的。是产生在六合初开时的风格，洪荒中一刚一柔，有生生不断的循环和万年不朽的嫣然。

　　一只苍黄的木偶隔了千年看过来，眼睛里充满了笑意。

　　敦煌壁画，剥剥落落，在印象里都是残存的'片断，和饱满美丽的色块。张大千师长教师粉碎敦煌壁画，大要也是要的本来的残破。粗暴的斑驳，才是汗青的滋味。修整一新，总感受假惺惺的寒伧。画里一明一暗两个飞天，嘴角笑意隆隆，破空而来，突然之间，衣袂浮动，一朵一朵天花悠悠坠落。花朵开得崭新丰富。飞天的身材软到虚空。在葳葳蕤蕤，圆融鸿蒙中，像两条鱼，游来游去。浩浩大荡任意的转舞的彩带，占了很大的空间，一条一条千绕百转，跌荡放诞升沉，如惊鸿一瞥。不壮阔的画面，却有广大的意境。人物宝相和蔼，一例是肥嘟嘟。有西域的风情。汉族的绘画，，大多以简略勾画为因素，滋味有了就行，最好是无色，口角两色，就充足玉成全部天下。和这完整差别。色采的浑朴清脆的利用，足以变更出一切的理性。

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