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对作文的典范名句
篇一：
1、欲要看事实，处处细寄望。 ——宋帆
2、细节在于察看,胜利在于堆集。——爱默生
3、察看，察看，再察看。——巴甫洛夫
4、对细大事物的细心察看，便是奇迹、艺术、迷信及性命各方面的胜利法门。 ——史迈尔
5、仰观宇宙之大，俯察品类之盛，以是游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。－－《兰亭序》
6、统统推理都必须从察看与尝试中得来。——伽利略
7、察看对儿童之必不可少，正如阳光、氛围、水份对动物之必不可少一样。在这里，察看是聪明的最重要的动力。——苏霍姆林斯基
8、察看与经历协调地利用到糊口上便是聪明。——冈察洛夫
9、戴上墨镜，天下在你面前就当即落空了光华。小我的不幸经常是懦弱者察看糊口的墨镜。——培根
10、要丈量一小我实在的特性，只须察看他以为无人发明时的所作所为。——麦考莱
11、在察看的范畴中,机缘只需偏心那种有筹办的脑筋。
12、细心察看财产界中那些自豪的、保持稳定的、专断的恐龙之以是一夕倒下的缘由。
13、正理察看是对事物有不自性遏制阐发，遏制决议。
14、不管若何壮大的公司,都不能安于近况,必须随时机灵地寄望公司外部和里面大情况的变更。
15、要从对大事物的细心察看中找出发明天然奥妙的路子。
16、糊口,须要细心察看,更须要感性思虑,从而取得新鲜而丰硕的写作素材。
17、细心察看糊口中的事物,用自身的慧眼,自身的心智去贯通糊口。
18、到糊口中去,去察看,去聆听,去休会,去缔造,去生长。
19、我既不凸起的懂得力，也不过人的机灵。只是在发觉那些电光石火的事物并对其遏制邃密察看的能力上，我能够在通俗人之上。
篇二：
1、文章不厌百回改，频频斟酌佳句来
2、善作不如善改
3、何其芳：从古到今,但凡文章写得好的人,大要都在点窜上用过工夫。
4、叶圣陶：写完了一篇工具,看几遍,点窜点窜,而后算数,这是好习气。
5、鲁迅：写完后最少看两遍，极力将无关紧要的字、句、段删去，绝不惋惜。
6、不要急于写作，不要厌恶点窜，而要把统一篇工具改写十遍，二十遍。（列夫托尔斯泰）
7、作家最大的身手是长于编削。谁长于和有能力编削自身的工具，他就出息弘远。 （陀斯妥耶夫斯基）
8、写完后最少看两遍，极力将无关紧要的字、句、段删去，绝不惋惜。（鲁迅）
9、写作另有一个进程，便是点窜进程。点窜时，把作品当做不是自身的，从别人的角度上去隐恶扬善，沉着地点窜。 （艾芜）
10、《红楼梦》的作者曹雪芹“披览十载，增删五次”，“字字看来都是血，十年辛劳不平常”。
篇三：
此刻我对任何一篇小工具都要苦心思虑，几近同思虑大工具一样，或许还要支出更多酸楚的休息。 要经由过程天下上人们看得见的笑脸和人们看不见，不晓得的眼泪来察看糊口！
作家身旁应常备笔和纸，必须把他自身感应诧异的事物记上去。从如许的素描中，画家创作了画，而作家则从中缔造了作品中的场景；统统都应取之于糊口，而不是用无谓的空想臆造出来的。 只需在豪情好和怀着高尚的慈善心的时辰，写作才有灵感。
写作的人像画家不该当遏制画笔一样，也是不该当遏制笔头的。随意他写甚么，必须天天写，要紧的是叫手学会完整从命思惟。 ——果戈理
人不是由于担忧死而处置写作，而是担忧身后没留下甚么陈迹。
—斯特凡赫尔姆林
我写作，为了使我的伴侣们更爱我。—加夫列尔加西亚马尔克斯
万万不要从情势上去寻求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自身的特点写。 一路头就写大部头的长篇小说，是一个很是笨拙的体例，我国以是出了大堆说话的渣滓，正由于这个原因。进修写作该当从短篇小说动手，西欧和我国统统最精采的作家几近都是如许做的，由于短篇小说用字精辟，资料轻易公道支配，情节清晰，主题大白。
最大的聪明是在于字句的精练，谚语和民歌老是冗长的，此中所包罗的聪明和豪情是充足写成整部书的。 ——高尔基
精练是能力的姊妹。
写作的技能，实在并不是写作的技能，而是……删掉写得不好的处所的技能。 对作家来讲，写得少是如许的无害，就跟大夫缺少诊病机遇一样。—契诃夫
作家在作品中该当像天主在宇宙中一样，处处存在，又无处可见。
对你所要表现的工具，要永劫辰很注重地去察看它，以便能发明别人不发明过和不写过的特点。—福楼拜
不管一个作家所要描述的工具是甚么，只需一个名词可供他利用，用一个动词要使工具活泼，一个描述词要使工具的性子光鲜。是以就得用心去寻觅，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个描述词。 不凡的豪情能力发生出色的作品。—福楼拜
能把笔墨支配自若，使它陈述统统，乃至陈述普通不易抒发的工作，并布满未尽之意，布满奥秘的，未曾标明的诡计，这比动用一些死语旧词更加坚苦。
实在的.工作比虚拟的故事更希罕；但这是由于虚拟的故事必须合适能够性，而实在的工作却不用顾及这一点。 —马克吐温
一个作家若是关怀儿女的话，就会不停地纯正自身的语法，而同时又不丢弃用来表现他精力中特别特性的特点。滥造新词不过是弥补自身的低能的一个不幸的体例。有毛病的说话永久也不能表述一个思惟，而体裁就像是水晶，愈纯洁便愈亮光。——雨果
感触感染最深的人材会有逼真的笔调。—蒲柏
惟有发自心灵深处的作品能力取得桂冠。—叔本华
作品是心灵的精髓。 ——叔本华
不甚么比沉醉在创作的欢喜与豪情中挥笔疾书更美，更使民气醉的事了。 ——海塞
为了写得好，必须充实地把握题材，必须对题材有充足的思虑，以便清晰地看出思惟的条理，把思惟组成一个连贯体，一个持续不时的链条。—布封
每段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所漏掉的，一次是删去不用要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的普通。阿林汉
为了使主题变得活泼，咱们从平常糊口中取来的某一题材，它自身经常是一种“不挨次”、“不次序”的工具。咱们把它拿来分离，一如孩童堆砌积木那样，把它实验着堆砌起来，再拆开，再试用另外一种体例堆砌起来。 ——小林多喜二
言词该当只是经心定做的、与思惟相顺应的衣服。 —勒纳尔
作者不是忠厚地描画事务，而是把他眼中的内涵的本色转达给观众。 —爱尔默赖斯
我只能写我休会过的工具，我思虑过和感受过的工具，我爱过的工具，总而言之，我写我自身的糊口，和与之长在一路的工具。—冈察洛夫
作家该当非常注重地察看天然风景和各类事务。早晨阵阵轻风拂起的波纹会收回甚么样的闪光？天空像甚么模样？有甚么变更？只需细心地察看过这些风景的人，能力胜利地描画出有数如许的风景。光凭设想是不行的。—普列姆昌德
不豪情这个品德，任何笔调也不能够感动民气。 —狄德罗
只需动情写成的作品能力动听以情。 —塞柯尔律治
统统作品要写得好，它就该当……是从作者的心灵里讴歌出来的。 —列夫托尔斯泰
但凡好的作品都是如许，他们不只是纯真的雕镂或画。他们磨砺自身的魂灵，使之与外界事物相分歧，再恰到好处地把这些新生在作品里。一刀刀、一笔笔地，也便是把自身的心刻印在作品中 —武者巷子实笃
要想感动听，起首自身要被感动。不然，再富技能的作品也决无性命。 —让弗米勒
每部作品，该当是豪情的果实，该当为豪情所渗入。—别林斯基
一部作品的艺术代价和意思，是由它的中间思惟的深度和社会意思所决议的。——齐斯 若是作家老是睁着眼睛，那末他从氛围中也能够取得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的扳谈等许很多多场所都能够取得优异的小说素材。颠末几年的考验，察看就天然了，眼光天然就会挑选有效的工具。—普列姆昌德
作家该当极力从普通中间发掘既有兴趣、又有教导意思的工具。——陀思妥耶夫斯基
只知足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永久不能成为巨匠。—罗丹
统统您都必须紧缩，紧缩！只需做到这一点，您就能够学会精练、大白、无力。—高尔基
辞汇越精练，它就越精确。—高尔基
一字不可易，易则损文笔。——荷马
说话的精确性，是良好气概的根本。—亚里士多德
一蹴而就的作品算不上好作品，但好作品却经常一蹴而就。——本琼森
我尽我的尽力天天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一向到午餐的时辰为止，除喝咖啡以外，不吃任何工具。—巴尔扎克
写作要慢中求快，切不可悲观！没关系把你的作品放在铁砧上锤上二十次！—尼布瓦洛
要想工于运笔，就得勤于操练。——爱比克泰德
写作的人像画家不该当遏制画笔一样，也是不该当遏制笔头的。随意他写甚么，必须天天写，要紧的是叫手学会完整从命思惟。——果戈理
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