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惠崇春江老景原文、翻译及赏析
惠崇春江老景原文、翻译及赏析1
惠崇春江老景二首
其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短⑵，恰是河豚欲上时⑶
其二
两两归鸿欲破群⑷，依依还似北归人⑸。
遥知朔漠多风雪⑹，更待江南半月春⑺。
《惠崇春江老景》译文
其一
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最早发觉了早春江水的回暖。河滩上已尽是蒌蒿，是芦苇也起头发芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
其二
大雁北飞，就像要回到南边故乡的人那样，但是因为迷恋，差一点掉了队。还不飞到南边时，就已晓得南边的戈壁多风雪了，仍是再在江南度过半月的春景季候吧。
《惠崇春江老景》正文
⑴惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江老景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有效“晓景”、有效“老景”，此从《东坡选集》及清之前注本用“老景”。这两诗是作者元丰八年春季在靖江（一说于江阴）欲南返时江边情形的写照。
⑵蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
⑶河豚：鱼的一种，大名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国内地和一些内河。每一年春季逆江而上，在海水中产卵。上：指逆江而上。
⑷归鸿：归雁。破群：分开飞翔步队。
⑸依依：不舍之貌。《楚辞》“恋恋兮依依。”归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
⑹朔漠：南边戈壁之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”
⑺更待：再等；再过。
《惠崇春江老景》赏析
这首诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春风光，又融入墨客公道的设想，与原画相形见绌。
“竹外桃花三两枝”，隔着荒凉的翠竹望去，几枝桃花摇摆身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意非分出格惹人爱好。这固然只是简略一句，却显露出良多信息。起首，它显现出竹林的稀少，若是精密，就没法见到桃花了。其次，它标明季候，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花盛开之时，但春季的无穷朝气和潜力，已流露出来。
“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水泛动，好动的鸭子在江水中玩耍玩耍。“鸭先知”正面申明春江水还略带寒意，是以别的'植物都还不敏感应春季的到临，这就与首句中的桃花“三两枝”相照应，标明早春季候。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最早知？虚虚草争出”，杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《早春舟次》）。苏轼学古而不泥，后人诗句的造意，加上本身察看的堆集，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这类诉之于感触感染和设想的事物，画面是难以转达的，墨客却经由过程将心比心的体味，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自在玩耍的鸭子最早感触感染到春水温度的上升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之以是能“先知春江水暖”是因为它们终年糊口在水中，只需江水不结冰，它总要跳下去凫水玩耍。是以，起首晓得春江水温变更的天然便是这些与水有着紧密亲密干系的鸭子。这就申明：凡事都要亲历其境，才会有实在的感触感染。这句诗不只反应了墨客对天然的入微察看，还凝集了墨客对糊口的哲理思考。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知全国秋”相媲美，具备见微知著、触类旁通的事理。
“蒌蒿满地芦芽短”，这两句诗依然紧扣“早春”来停止描述，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、素净诱人，显现出一派春意盎然、欣欣茂发的气象抽象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特点，进一步凸起一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，但是墨客却胜利地“状难写之景如在今朝”，给全数画面注入了春季的气味和性命的活气。苏轼的先生张耒在《明道杂志》中也记录长江一带土着土偶食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，以为这三样与河豚最适合搭配。是以可知，苏轼的联想是有根有据的，也是天但是然的。诗意之妙，也有赖于此。
“恰是河豚欲上时”画面虽未描述河豚的意向，但墨客却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽猜测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江下行的抽象，用设想得出的虚境补充了实境。苏轼便是经由过程如许的笔墨，把无声的、运动的画面，转化为有声的、勾当的诗境。在苏轼眼里，这幅画已不再是画框之内立体的、运动的纸上图景，而是之内在的艰深体味和精微的详尽察看给人以生态感。前者如画，后者逼真，二者混淆，不知何者为画境，何者为真景。墨客的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉以外的六合，使诗情、画意获得了完善的连系。
这一首诗胜利地写出了早春季候的春江风光，苏轼以其详尽、灵敏的感触感染，捉拿住季候转换时的风光特点，表达对早春的高兴和礼赞之情。全诗春意浓烈、朝气兴旺，给人以清爽，愉快之感。墨客苏轼提出“诗画本一概，天工与清爽”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江老景》中获得了很好的考据。
《惠崇春江老景》创作背景
《惠崇春江老景二首》是苏轼于公元1085年（神宗元丰八年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江老景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。本首诗是其第一首。
惠崇春江老景原文、翻译及赏析2
作品原文
惠崇春江老景
其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，恰是河豚欲上时。
其二
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
作品正文
（1）蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”
（2）芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
（3）河豚：鱼的一种，大名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国内地和一些内河。每一年春季逆江而上，在海水中产卵。江阴素有“搏命吃河豚”的典故。
（4）上：指逆江而上。
（5）归鸿：归雁。
（6）破群：分开飞翔步队。
（7）依依：不舍之貌。《楚词》“恋恋兮依依。”
（8）归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
（9）朔漠：南边戈壁之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”
作品译文
其一
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最早发觉了早春江水的回暖。河滩上已尽是蒌蒿，芦笋也起头发芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
其二
大雁北飞，就像要回到南边故乡的人那样，但是因为迷恋，差一点掉了队。还不飞到南边时，就已晓得南边的戈壁多风雪了，仍是再在江南度过半月的春景季候吧。
创作背景
惠崇春江老景是元丰八年（1085）苏轼在勾留江阴时期，为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。苏轼的题画诗内容丰硕，取材普遍，遍布人物、山川、鸟兽、花草、木石及宗教故事等浩繁方面。这些作品光鲜地表现了苏轼雄壮豪宕、清爽明快的艺术气概，显现了苏轼矫捷自若地把握诗画艺术纪律的崇高高贵能力。而这首《惠崇<春江老景>》向来被看做苏轼题画诗的代表作。
作品观赏
赏析一
画以光鲜的抽象，使人有详细的视觉感触感染，但它只能表现一个特定的画面，有一定的范围性。而一首好诗，虽无可视的图象，却能用抽象的说话，吸收读者进入一个经由过程墨客怪异构想而构成的美的意境，以填补某些画面所不能表现的`工具。
这首题画诗既保留了画面的抽象美，也阐扬了诗的利益。墨客用他饶有风韵、真假相间的笔墨，将原画所描画的秋色揭示得那样使人向往。在按照画面停止描述的同时，苏轼又有新的构想，从而使得画中的夸姣抽象更富有诗的豪情和惹人入胜的意境。
墨客先从身旁写起：早春，大地苏醒，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更惹人注视的是桃树上也已绽放了三两枝早开的桃花，色采光鲜，向人们报告春的信息。接着，墨客的视野由江边转到江中，那在岸边等候了整整一个夏季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水玩耍了。
墨客由江中写到江岸，更详尽地察看描述早春气象抽象：因为获得了春江水的津润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这统统无不显现了春季的活气，惹人垂怜。墨客进而联想到，这恰是河豚肥沃上市的季候，惹人更广漠地联想。全诗弥漫着一股稠密而清爽的糊口气味。
这是一首题画诗，惠崇的《春江老景图》不传播上去，不过从苏轼的诗中，咱们能够或许或许想个大要：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上尽是蒌蒿，芦芽方才破土，天上另有两两归鸿。河豚是看不到的，是贪嘴的苏轼在想：河豚该下去了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时期的人。苏轼是只见其画，未见其人。此僧诗画俱佳，出格善于画水乡，再放上几只飞禽飞禽，人称“惠崇小景”。
王安石很推重他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纭何够数，惠崇暮年吾最许。”
明清两朝眼里只需唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大墨客毛希龄就攻讦苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅固然也知。宋人另有“春到人世草木知”的诗呢。这是题画诗，能够或许或许画上底子不鹅啊。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身旁都得摆个稻草人朱熹，看到他哪处所解的错误了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已够客套了。
闻名国画史学家郭若虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚。潇洒虚旷之景，人所难到也”（《丹青见闻志》卷四）。是以可知，惠崇的画享誉临时，而《春江老景》（钱钟书《宋诗选注》作“老景”）应是他善于的满意之作。惠崇原画已失传，但从墨客逼真的描述中，咱们能够或许或许想到画面图景。北宋墨客晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（《和苏翰林题李甲画雁》）苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完善地连系起来。
赏析二
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，分开绘画而不失其自力的艺术性命。这首诗能够或许或许说做到了这一点。诗的前三句咏画面风光，最初一句是由画面风光引发的联想。整首诗又犹如墨客即景言情，当下所得，意象妙会而天然。说前三句再现画境，实在二者也不全然同等。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)如此，是不能间接画出的。诗能描述如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是说话艺术，有着表现上的相对自在。最初一句进一步阐扬联想，在前三句客观写景的底子上作出画中风光所属气节的判定，从而增加了南边风光之美的丰硕感触感染，这更是画所不能的。有关河豚的合时风韵，《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的先生在《明道杂志》中也记录长江一带土着土偶食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，以为这三样与河豚最适合搭配。是以可知，苏轼的联想是有根有据的，也是天但是然的。诗意之妙，也有赖于此。
作者简介
苏轼（1037－1101），文学家、字画家。字子瞻，又字和仲，号称东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面可谓全才。其文汪洋恣肆，大白通畅，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清爽豪健，善用夸大比喻，在艺术表现方面独具气概，与黄庭坚并称苏黄；词开豪宕一派，对儿女很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法善于行书、楷书，能借鉴新意，用笔丰腴跌荡放诞，有天真烂缦之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主意神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。也是一位美食家，曾创下美食东坡肉。
惠崇春江老景原文、翻译及赏析3
原文
惠崇春江老景
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
恰是河豚欲上时。
——苏轼
正文：
1、惠崇：北宋的名僧，爱好作画，苏轼因为此中的鸭戏图而做的诗。
2、蒌蒿（lóu hāo）：一种木本植物，能够或许或许食用，也能够或许或许入药。
3、芦芽：一种能够或许或许吃的芦苇的新苗。
4、河豚：一种鱼，但是肝脏有剧毒，首要在春季的时辰会逆江而上。
译文：
竹林以外的桃花垂垂地开放了，鸭子也在水中戏耍，但是它们是第一个发觉到春季气味的。
蒌蒿已长得很高的，芦笋也起头长出了新苗，这个时辰是河豚逆江而上的季候。
诗意：
苏轼的这首诗是一首题画诗，固然说惠崇的原画已无从考据了，但是从苏轼的诗傍边是能够或许或许感触感染到了用抽象的`说话能够或许或许让人设想到一幅夸姣的意境。
诗中的笔墨将画中的风光描画的使人心驰向往，这不只仅是苏轼本身的构想创作，更是因为他的豪情而让画中的夸姣变得加倍富有意境。
诗的前三句是实景，最初的一句能够或许或许是因为他看到的这副气象抽象而引发的联想。但是从这首诗中能够或许或许看出，他是对这首诗寄情与景的，同时也是用景来寓情的。
出格是第二句的“春江水暖鸭先知。”这句话固然说并不是能够或许或许经由过程画作来察看出来的，但是因为说话艺术的陪衬，也让这幅画布满了自在和对风光的判定，从而才会有最初的一句“恰是河豚欲上时。”的感伤，这些设想都是联动和天但是然的，是以全数诗句读出来长短常能够或许或许动员人感触感染和感应到那种清爽的糊口气味。
惠崇春江老景原文、翻译及赏析4
原文：
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短，恰是河豚欲上时。
译文
竹林外两三枝桃花初放，水中玩耍的鸭子最早发觉到早春江水的.回暖。
河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
北飞的大雁就像那向北回去的人普通，依依不舍，差一点落伍离群。
远隔千里就已晓得南边的戈壁多风雪了，仍是再在江南度过半月的春景季候吧。
赏析：
《惠崇春江老景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江老景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
惠崇春江老景原文、翻译及赏析5
惠崇春江老景
【惠崇春江老景其一】
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
恰是河豚欲上时。
【惠崇春江老景其二】
两两归鸿欲破群，
依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，
更待江南半月春。
古诗简介
《惠崇<春江老景>》，是一首题画诗，是苏轼1085年（元丰八年）于汴京所作。原诗共两首。惠崇是宋代闻名的画家、僧人，即欧阳修所谓“九僧”之一。他能诗善画，出格是画鹅、雁、鹭鸶、小景特别特长。《春江老景》是他的名作。苏轼按照画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾画出一幅朝气勃勃的早春仲春气象抽象。
翻译/译文
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最早发觉了早春江水的回暖。河滩上已尽是蒌蒿，芦笋也起头发芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
正文
其一
（1）惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江老景》是惠崇所作画名。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有效“晓景”、有效“老景”，此从《东坡选集》及清之前注本用“老景”。这两诗是作者元丰八年春季在靖江欲南返时江边情形的写照。
（2）蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”
（3）芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
（4）河豚：鱼的一种，大名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国内地和一些内河。每一年春季逆江而上，在海水中产卵。
（5）上：指逆江而上。
其二
（6）归鸿：归雁。
（7）破群：分开飞翔步队。
（8）依依：不舍之貌。《楚词》“恋恋兮依依。”
（9）归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
（10）朔漠：南边戈壁之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”
赏析/观赏
赏析一
竹外桃花三两枝
隔着荒凉的翠竹望去，几枝桃花摇摆身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意非分出格惹人爱好。这固然只是简略一句，却显露出良多信息。起首，它显现出竹林的稀少，若是精密，就没法见到桃花了。其次，它标明季候，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花盛开之时，但春季的无穷朝气和潜力，已流露出来。
春江水暖鸭先知
江春水中，鸭儿在玩耍；江水回暖的讯息，它们起首感知到了。鸭知水暖，光凭画是表现不出来的，诗却表达出来了。实在岂是鸭子先知水暖？统统水族之物，皆知冷暖。墨客如许写是为符合画优势光，现实上也是表达他对春季到来的高兴和礼赞。唐人有“花间觅路鸟先知”的诗句，与此句殊途同归。这句诗极富哲理，咱们指某一新的环境或动静被人事后晓得时，便常常援用这一句。
蒌蒿满地芦芽短
万物逢春气象抽象新。江边，发展富强的蒌蒿铺满了空中，芦苇也抽出了短短的新苗来。这七字不是平常地吟咏风光，而是墨客经由过程详尽的察看贴切地实写出这两种植物的神态，不一字是闲笔。
恰是河豚欲上时
宋墨客梅尧臣描述这类气象抽象云：“河豚当是时，贵不数鱼虾。”诗的前三句是描述惠崇画里的风光，这最初一句则是即景生情的联想。作者如许写就把全数画面勾画得加倍完善了，给人以隆冬已尽、春到人世的高兴。作者不只入乎画内，并且出乎画外，把画上所无而事理中一切的事物显现出来。若是诗的全数四句均是风光白描，则情势上不免难免有些机器。最初一句的处置，岂但使全诗灵活新鲜，也使诗和画的意境都被大大地丰硕了。
赏析二
惠崇是个僧人，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江老景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江老景》，现已无从考据。
画以光鲜的抽象，使人有详细的视觉感触感染，但它只能表现一个特定的画面，有一定的范围性。而一首好诗，虽无可视的图象，却能用抽象的说话，吸收读者进入一个经由过程墨客怪异构想而构成的美的意境，以填补某些画面所不能表现的工具。
这首题画诗既保留了画面的抽象美，也阐扬了诗的利益。墨客用他饶有风韵、真假相间的笔墨，将原画所描画的秋色揭示得那样使人向往。在按照画面停止描述的同时，苏轼又有新的构想，从而使得画中的夸姣抽象更富有诗的豪情和惹人入胜的意境。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，分开绘画而不失其自力的艺术性命。苏轼这首诗能够或许或许说做到了这一点。诗的前三句咏画面风光，最初一句是由画面风光引发的联想。整首诗又犹如墨客即景言情，当下所得，意象妙会而天然。说前三句再现画境，实在二者也不全然同等。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)如此，是不能间接画出的。诗能描述如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是说话艺术，有着表现上的相对自在。最初一句进一步阐扬联想，在前三句客观写景的底子上作出画中风光所属气节的判定，从而增加了南边风光之美的丰硕感触感染，这更是画所不能的。有关河豚的合时风韵，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，以为这三样与河豚最适合搭配。
墨客先从身旁写起：早春，大地苏醒，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更惹人注视的是桃树上也已绽放了三两枝早开的桃花，色采光鲜，向人们报告春的信息。接着，墨客的视野由江边转到江中，那在岸边等候了整整一个夏季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水玩耍了。
而后，墨客由江中写到江岸，更详尽地察看描述早春气象抽象：因为获得了春江水的津润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这统统无不显现了春季的活气，惹人垂怜。墨客进而联想到，这恰是河豚肥沃上市的季候，惹人更广漠地联想。全诗弥漫着一股稠密而清爽的糊口气味。[
赏析三
这是一首题画诗，惠崇的《春江老景图》不传播上去，不过从苏轼的诗中，咱们能够或许或许想个大要：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上尽是蒌蒿，芦芽方才破土，天上另有两两归鸿。河豚是看不到的，是贪嘴的苏轼在想：河豚该下去了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时期的人。苏轼是只见其画，未见其人。此僧诗画俱佳，出格善于画水乡，再放上几只飞禽飞禽，人称“惠崇小景”。
王安石很推重他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纭何够数，惠崇暮年吾最许。”
明清两朝眼里只需唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大墨客毛希龄就攻讦苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅固然也知。宋人另有“春到人世草木知”的诗呢。这是题画诗，能够或许或许画上底子不鹅啊。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身旁都得摆个稻草人朱熹，看到他哪处所解的错误了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已够客套了。
赏析四
惠崇，福建建阳人，北宋闻名九僧之一，王安石称他有“绝艺”（《纯甫出释惠崇画要予作诗》），闻名国画史学家郭若虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚。潇洒虚旷之景，人所难到也”（《丹青见闻志》卷四）。是以可知，惠崇的画享誉临时，而《春江老景》（钱钟书《宋诗选注》作“老景”）应是他善于的`满意之作。惠崇原画已失传，但从墨客逼真的描述中，咱们能够或许或许想到画面图景。北宋墨客晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（《和苏翰林题李甲画雁》）苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完善地连系起来，难怪清朝大佳人纪昀在读到此诗时赞叹说：“此是名篇，兴象实为深妙!”诗的首句“竹外桃花三两枝”，悄悄的江岸上绿竹潇潇，在翠绿嫩绿的竹叶外装点着三两枝桃花。竹外桃花，红绿相映，淡淡一笔，将那花竹交织、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得极尽描摹。桃花报春，春季到临，而桃花才三两枝又申明季候实为早春。
诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水泛动，好动的鸭子在江水中玩耍玩耍。“鸭先知”正面申明春江水还略带寒意，是以别的植物都还不敏感应春季的到临，这就与首句中的桃花“三两枝”相照应，标明早春季候。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最早知？虚虚草争出”（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《早春舟次》）。苏轼学古而不泥，后人诗句的造意，加上本身察看的堆集，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这类诉之于感触感染和设想的事物，画面是难以转达的，墨客却经由过程将心比心的体味，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自在玩耍的鸭子最早感触感染到春水温度的上升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之以是能“先知春江水暖”是因为它们终年糊口在水中，只需江水不结冰，它总要跳下去凫水玩耍。是以，起首晓得春江水温变更的天然便是这些与水有着紧密亲密干系的鸭子。这就申明：凡事都要亲历其境，才会有实在的感触感染。这句诗不只反应了墨客对天然的入微察看，还凝集了墨客对糊口的哲理思考。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知全国秋”相媲美，具备见微知著、触类旁通的事理。
诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，恰是河豚欲上时”，这两句诗依然紧扣“早春”来停止描述，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、素净诱人，显现出一派春意盎然、欣欣茂发的气象抽象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特点，进一步凸起一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，但是墨客却胜利地“状难写之景如在今朝”，给全数画面注入了春季的气味和性命的活气。王士祯在《渔阳诗话》卷中说：“坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，恰是河豚欲上时’，不但风韵之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛设也。”有关河豚的合时风韵，欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的先生张耒在《明道杂志》中也记录长江一带土着土偶食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，以为这三样与河豚最适合搭配。是以可知，苏轼的联想是有根有据的，也是天但是然的。诗意之妙，也有赖于此。画面虽未描述河豚的意向，但墨客却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽猜测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江下行的抽象，用设想得出的虚境补充了实境。苏轼便是经由过程如许的笔墨，把无声的、运动的画面，转化为有声的、勾当的诗境。使读者见到了、听到了、感触感染到了从画面上所不能获得的工具。在苏轼眼里，这幅画已不再是画框之内立体的、运动的纸上图景，而是之内在的艰深体味和精微的详尽察看给人以生态感。前者如画，后者逼真，二者混淆，不知何者为画境，何者为真景。墨客的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉以外的六合，使诗情、画意获得了完善的连系。《惠崇春江老景》胜利地写出了早春季候的春江风光，苏轼以其详尽、灵敏的感触感染，捉拿住季候转换时的风光特点，表达对早春的高兴和礼赞之情。全诗春意浓烈、朝气兴旺，给人以清爽，愉快之感。墨客苏轼提出“诗画本一概，天工与清爽”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江老景》中获得了很好的考据。
惠崇春江老景原文、翻译及赏析6
惠崇春江老景二首 / 惠崇春江晓景二首 宋代
苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，恰是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
《惠崇春江老景二首 》译文
竹林外两三枝桃花初放，水中玩耍的鸭子最早发觉到早春江水的回暖。
河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
北飞的大雁就像那向北回去的人普通，依依不舍，差一点落伍离群。
远隔千里就已晓得南边的戈壁多风雪了，仍是再在江南度过半月的春景季候吧。
《惠崇春江老景二首 》正文
惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江老景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有效“晓景”、有效“老景”，此从《东坡选集》及清之前注本用“老景”。
蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的一种，大名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国内地和一些内河。每一年春季逆江而上，在海水中产卵。
上：指逆江而上。
归鸿：归雁。破群：分开飞翔步队。
依依：不舍之貌。归人：回家的人。
朔漠：南边戈壁之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”
更待：再等；再过。
《惠崇春江老景二首 》赏析
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》不传播上去，不过从苏轼的诗中，咱们能够或许或许想个大要：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上尽是蒌蒿，芦芽方才破土，天上另有两两归鸿。河豚是看不到的，是贪嘴的苏轼在想：河豚该下去了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时期的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，出格善于画水乡，再放上几只飞禽飞禽，人称“惠崇小景”。
王安石很推重他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纭何够数，惠崇暮年吾最许。”
明清两朝眼里只需唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大墨客毛希龄就攻讦苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅固然也知。宋人另有“春到人世草木知”的诗 呢。这是题画诗，能够或许或许画上底子不鹅啊。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身旁都得摆个稻草人朱熹，看到他哪处所解的错误了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已够客套了。
《惠崇春江老景二首 》赏析二
这首是题画诗，作于元丰八年(1085)。
上面是对这首诗的赏析：好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，分开绘画而不失其自力的艺术性命。苏轼这首诗能够或许或许说做到了这一点。诗的前三句咏画面风光，最初一句是由画面风光引发的联想。整首诗又犹如墨客即景言情，当下所得，意象妙会而天然。说前三句再现画境，实在二者也不全然同等。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)如此，是不能间接画出的。诗能描述如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是说话艺术，有着表现上的相对自在。最初一句进一步阐扬联想，在前三句客观写景的底子上作出画中风光所属气节的判定，从而增加了南边风光之美的丰硕感触感染，这更是画所不能的。有关河豚的合时风韵，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的先生张耒在《明道杂志》中也记录长江一带土着土偶食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，以为这三样与河豚最适合搭配。是以可知，苏轼的联想是有根有据的，也是天但是然的。诗意之妙，也有赖于此。
《惠崇春江老景二首 》赏析三
这首题图诗，着意描画了一派早春的气象抽象。
墨客先从身旁写起：早春，大地苏醒，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更惹人注视的是桃树上也已绽放了三两枝早开的桃花，色采光鲜，向人们报告春的信息。接着，墨客的视野由江边转到江中，那在岸边等候了整整一个夏季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水玩耍了。
而后，墨客由江中写到江岸，更详尽地察看描述早春气象抽象：因为获得了春江水的津润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这统统无不显现了春季的活气，惹人垂怜。墨客进而联想到，这恰是河豚肥沃上市的季候，惹人更广漠地联想……全诗弥漫着一股稠密而清爽的糊口气味。
《惠崇春江老景二首 》赏析四
惠崇，福建建阳人，北宋闻名九僧之一，王安石称他有“绝艺”（《纯甫出释惠崇画要予作诗》），闻名国画史学家郭若虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚。潇洒虚旷之景，人所难到也”（《丹青见闻志》卷四）。是以可知，惠崇的画享誉临时，而《春江老景》（钱钟书《宋诗选注》作“晓景”）应是他善于的满意之作。惠崇原画已失传，但从墨客逼真的描述中，咱们能够或许或许想到画面图景。北宋墨客晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（《和苏翰林题李甲画雁》）苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完善地连系起来，难怪清朝大佳人纪昀在读到此诗时赞叹说：“此是名篇，兴象实为深妙!”（《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十六）
诗的首句“竹外桃花三两枝”，悄悄的江岸上绿竹潇潇，在翠绿嫩绿的竹叶外装点着三两枝桃花。竹外桃花，红绿相映，淡淡一笔，将那花竹交织、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得极尽描摹。桃花报春，春季到临，而桃花才三两枝又申明季候实为早春。
诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水泛动，好动的鸭子在江水中玩耍玩耍。“鸭先知”正面申明春江水还略带寒意，是以别的植物都还不敏感应春季的到临，这就与首句中的桃花“三两枝”相照应，标明早春季候。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最早知？虚虚草争出”（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《早春舟次》）。苏轼学古而不泥，后人诗句的造意，加上本身察看的堆集，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这类诉之于感触感染和设想的事物，画面是难以转达的，墨客却经由过程将心比心的体味，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自在玩耍的鸭子最早感触感染到春水温度的上升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之以是能“先知春江水暖”是因为它们终年糊口在水中，只需江水不结冰，它总要跳下去凫水玩耍。是以，起首晓得春江水温变更的天然便是这些与水有着紧密亲密干系的鸭子。这就申明：凡事都要亲历其境，才会有实在的感触感染。这句诗不只反应了墨客对天然的入微察看，还凝集了墨客对糊口的哲理思考。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知全国秋”相媲美，具备见微知著、触类旁通的事理。
诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，恰是河豚欲上时”，这两句诗依然紧扣“早春”来停止描述，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、素净诱人，显现出一派春意盎然、欣欣茂发的气象抽象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特点，进一步凸起一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的.，但是墨客却胜利地“状难写之景如在今朝”，给全数画面注入了春季的气味和性命的活气。王士祯在《渔阳诗话》卷中说：“坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，恰是河豚欲上时’，不但风韵之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛设也。” 有关河豚的合时风韵，欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的先生张耒在《明道杂志》中也记录长江一带土着土偶食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认
为这三样与河豚最适合搭配。是以可知，苏轼的联想是有根有据的，也是天但是然的。诗意之妙，也有赖于此。画面虽未描述河豚的意向，但墨客却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽猜测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江下行的抽象，用设想得出的虚境补充了实境。苏轼便是经由过程如许的笔墨，把无声的、运动的画面，转化为有声的、勾当的诗境。使读者见到了、听到了、感触感染到了从画面上所不能获得的工具。在苏轼眼里，这幅画已不再是画框之内立体的、运动的纸上图景，而是之内在的艰深体味和精微的详尽察看给人以生态感。前者如画，后者逼真，二者混淆，不知何者为画境，何者为真景。墨客的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉以外的六合，使诗情、画意获得了完善的连系。《惠崇春江晓景》胜利地写出了早春季候的春江风光，苏轼以其详尽、灵敏的感触感染，捉拿住季候转换时的风光特点，表达对早春的高兴和礼赞之情。全诗春意浓烈、朝气兴旺，给人以清爽，愉快之感。墨客苏轼提出“诗画本一概，天工与清爽”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晓景》中获得了很好的考据。
《惠崇春江老景二首 》赏析五
这两首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考据。画以光鲜的抽象，使人有详细的视觉感触感染，但它只能表现一个特定的画面，有一定的范围性。而一首好诗，虽无可视的图象，却能用抽象的说话，吸收读者进入一个经由过程墨客怪异构想而构成的美的意境，以填补某些画面所不能表现的工具。
其一
“竹外桃花三两枝”，隔着荒凉的翠竹望去，几枝桃花摇摆身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意非分出格惹人爱好。这固然只是简略一句，却显露出良多信息。起首，它显现出竹林的稀少，若是精密，就没法见到桃花了。其次，它标明季候，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花盛开之时，但春季的无穷朝气和潜力，已流露出来。
“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水泛动，好动的鸭子在江水中玩耍玩耍。“鸭先知”正面申明春江水还略带寒意，是以别的植物都还不敏感应春季的到临，这就与首句中的桃花“三两枝”相照应，标明早春季候。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最早知？虚虚草争出”，杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《早春舟次》）。苏轼学古而不泥，后人诗句的造意，加上本身察看的堆集，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这类诉之于感触感染和设想的事物，画面是难以转达的，墨客却经由过程将心比心的体味，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自在玩耍的鸭子最早感触感染到春水温度的上升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之以是能“先知春江水暖”是因为它们终年糊口在水中，只需江水不结冰，它总要跳下去凫水玩耍。是以，起首晓得春江水温变更的天然便是这些与水有着紧密亲密干系的鸭子。这就申明：凡事都要亲历其境，才会有实在的感触感染。这句诗不只反应了墨客对天然的入微察看，还凝集了墨客对糊口的哲理思考。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知全国秋”相媲美，具备见微知著、触类旁通的事理。
“蒌蒿满地芦芽短”，这两句诗依然紧扣“早春”来停止描述，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、素净诱人，显现出一派春意盎然、欣欣茂发的气象抽象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特点，进一步凸起一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，但是墨客却胜利地“状难写之景如在今朝”，给全数画面注入了春季的气味和性命的活气。苏轼的先生张耒在《明道杂志》中也记录长江一带土着土偶食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，以为这三样与河豚最适合搭配。是以可知，苏轼的联想是有根有据的，也是天但是然的。诗意之妙，也有赖于此。
“恰是河豚欲上时”画面虽未描述河豚的意向，但墨客却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽猜测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江下行的抽象，用设想得出的虚境补充了实境。苏轼便是经由过程如许的笔墨，把无声的、运动的画面，转化为有声的、勾当的诗境。在苏轼眼里，这幅画已不再是画框之内立体的、运动的纸上图景，而是之内在的艰深体味和精微的详尽察看给人以生态感。前者如画，后者逼真，二者混淆，不知何者为画境，何者为真景。墨客的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉以外的六合，使诗情、画意获得了完善的连系。
这一首诗胜利地写出了早春季候的春江风光，苏轼以其详尽、灵敏的感触感染，捉拿住季候转换时的风光特点，表达对早春的高兴和礼赞之情。全诗春意浓烈、朝气兴旺，给人以清爽，愉快之感。墨客苏轼提出“诗画本一概，天工与清爽”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江老景》中获得了很好的考据。
其二
本组诗中的第二首诗普通不为人知，但其创作程度也是很高。
“两两归鸿欲破群，依依还似北归人。”这一句大致写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁不舍这春季美景，差点分开了步队。并且应用拟人的手段，将依依不舍的几只归雁比作了“北归人”，使画中内容加倍活泼抽象。
“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”也是拟人化，给北去大雁付与了人的豪情。大雁依依不舍是因为南边比南边暖和，以是墨客就写下了大雁以为南边很冷，并且远远地就晓得了戈壁风多雪多；这还不止，最初一句墨客进一步写大雁但愿在江南多呆几日。这类拟人手段的应用，使惠崇的绘画由“定格”改变成了“录相”，使大雁北飞的情形布满着人的豪情，是很有新意的。
《惠崇春江老景二首 》观赏
这首题画诗既保留了画面的抽象美，也阐扬了诗的利益。墨客用他饶有风韵、真假相间的笔墨，将原画所描画的秋色揭示得那样使人向往。在按照画面停止描述的同时，苏轼又有新的构想，从而使得画中的夸姣抽象更富有诗的豪情和惹人入胜的意境。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最早发觉了早春江水的回暖。河滩上已尽是蒌蒿，芦笋也起头发芽，而此时河豚恰是上市的好季候，能够或许或许在市场上发卖了。（一作沿潮流而上的季候）
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，分开绘画而不失其自力的艺术性命。苏轼这首诗能够或许或许说做到了这一点。诗的前三句咏画面风光，最初一句是由画面风光引发的联想。整首诗又犹如墨客即景言情，当下所得，意象妙会而天然。说前三句再现画境，实在二者也不全然同等。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)如此，是不能间接画出的。诗能描述如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是说话艺术，有着表现上的相对自在。最初一句进一步阐扬联想，在前三句客观写景的底子上作出画中风光所属气节的判定，从而增加了南边风光之美的丰硕感触感染，这更是画所不能的。有关河豚的合时风韵，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的先生张耒在《明道杂志》中也记录长江一带土着土偶食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，以为这三样与河豚最适合搭配。是以可知，苏轼的联想是有根有据的，也是天但是然的。诗意之妙，也有赖于此。
墨客先从身旁写起：早春，大地苏醒，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更惹人注视的是桃树上也已绽放了三两枝早开的桃花，色采光鲜，向人们报告春的信息。接着，墨客的视野由江边转到江中，那在岸边等候了整整一个夏季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水玩耍了。
而后，墨客由江中写到江岸，更详尽地察看描述早春气象抽象：因为获得了春江水的津润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这统统无不显现了春季的活气，惹人垂怜。墨客进而联想到，这恰是河豚肥沃上市的季候，惹人更广漠地联想。全诗弥漫着一股稠密而清爽的糊口气味。
《惠崇春江老景二首 》创作背景
《惠崇春江老景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江老景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
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