雪原文、赏析[合集8篇]

雪原文、赏析1

　　寿阳曲·江天暮雪

　　天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

　　江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑回去。

　　译文及正文

　　译文

　　天气将晚，俄然下起了大雪，那纷飞的雪花像怒放梅花又像飘飞的柳絮。江上的老景美的`就像画般，江面上一名披着蓑衣的渔翁正划着划子回去。

　　正文

　　堪：值得。

　　钓鱼人一蓑回去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。一蓑，一领蓑衣，即一小我。

　　赏析

　　这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。潇湘八景，因宋朝画家宋迪以潇湘风景写平远山川八幅而得名。八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落日、江天暮雪、洞庭秋月。后多有画家、墨客以此题材停止创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》便是以此为题材创作的组曲。

　　这首小令以“天将暮”起笔，点明时辰，为全数画面铺垫了一层幽探的色采，奠基了全曲的基调。第二句“雪乱舞”，笔锋承接上句，紧扣标题题目·写雪景，“舞”字表示出有风，“乱”字则凸起了风的微小，隐然有咆哮之声显露出。作者借雪之“乱舞”转达风声微风势，凌虚造景，可谓“不着一字，尽得风流”。雪借风势，更显出雪之大，雪之猛。若说“雪乱舞扮极写雪之静态，“半梅花半飘柳絮”则进一步经由过程一个“飘”字串起“梅花”、“柳絮’两个假造的意象，拓展设想的审美空间，从视觉抽象上扩大艺术容量。作者以真假相生的笔法绘声、摹形、逼真，风神含蓄，韵味隽永。

雪原文、赏析2

　　长安大雪天，鸟雀难相觅。此中豪贵家，捣椒泥四壁。

　　处处爇红炉，周回下罗幂。暖手调金丝，蘸甲斟琼液。

　　醉唱玉尘飞，困融香汗滴。岂知温饱人，四肢举动生皴劈。

　　【正文】：

　　张孜生当唐末政治上极为陈旧迂腐的懿宗、僖宗时期。他写过一些报复时政、反映社会现实的诗篇，受到当权者的追捕，自愿更名换姓，渡淮南逃。他的诗多数散逸，仅存的便是这一首《雪诗》诗分三层：头两句为一层，点明时辰、地址、情况；中八句为一层，揭穿了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢糊口；后两句为一层，写“温饱人”的麻烦。

　　诗以“长安”开首，标明所写的内容是唐朝都门的.见闻。“大雪天”，申明季候、天气。雪大到何种水平呢？墨客抽象地用“鸟雀难相觅”来申明。大雪纷飞，迷茫一片，连鸟雀也丢失了标的目标，真是冰天雪地的气象。这就为前面的描述、对照支配了特定情况。

　　以下，以“此中”二字过渡，从大雪天的迷茫气象写到大雪天“豪贵家”的吃苦糊口。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥夹杂，涂抹衡宇四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，能够想见室内的暖和、芬芳下都丽。

　　“处处爇红炉”两句，写室内的陈列。既然是“豪贵家”，他们陈列之都丽，器物之出色，自不待言，但诗中逐一撇开，仅挑选了“红炉”“罗幂”两件举措措施。“红炉”能够驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（熄灭）”而“处处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（四周）”，言其密也。这标明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房以内，依然春景融融一片。

　　“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、痛饮狂欢的筵席排场：女乐们温软的纤手弹奏沉迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆琼浆。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞依然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌上去……。

　　诗的开头，笔锋一转，“四肢举动生皴劈”，写“温饱人”的四肢举动因受冻裂开了口儿。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定情况，是作者的经心支配。在这大雪飞腾、地冻天寒的日子里，“温饱人”还在劳作不已，为糊口而奔忙，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深醒的社会题目。“岂知”，很有分量，不只是责问，的确是怒斥。作者愤慨之情，暴露无遗。

　　《雪诗》在前二句情况衬托以后，把朱门贵族的腐败糊口，绘出三幅丹青：大族椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是静态，都写得色采秾丽，活泼逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭露贫富差异、阶层对峙的社会现实，扩大、深切了主题思惟。对照是《雪诗》在艺术手段上的一个较着的特点。这类对照，是深深植根于现实糊口的，和诗的内容获得了高度的协调与同一。全诗用入声韵，读来给人一种孔殷悲愤而又郁结难伸之情，动听肺腑。

雪原文、赏析3

　　原文：

　　只知逐胜忽忘寒，小立东风落日间。

　　最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。

　　诗词赏析：

　　这首诗原题为“雪后晚晴，四山皆青，惟东山全白，赋《最爱东山晴后雪》二绝句”。

　　本诗描述了东山雪后阳光朗照的斑斓气象。诗题间接言明“最爱”，抒发豪情取向。

　　本诗说话浅俗，但用字讲求。特别是第四句“软红光里涌银山”，一个“软”字，付与落日光线以抽象的触觉，写出了落日的无穷夸姣。而一个“涌”字，更是化静为动，付与画面以静态之感，增加情味。

　　第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自身由于只顾着追赶寻找名胜而健忘了严寒，第二句“小立东风落日间”写偶然在东风中站立，在落日中放眼赏看美景。这两句写墨客不惧严寒，寻找美景，立于风中，在落日中赏识美景的抽象，把一个因爱美景而不顾严寒的“白痴”抽象揭示在读者面前。

　　第三句“最爱东山晴后雪”婉言自身最爱好东山晴和以后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语，在春日的傍晚，落日微小柔嫩的`红光普照在东山之上，皑皑白雪闪烁着点点光线，那恍如是座座银山在向我涌来。此中“软”字写出白雪映射下的落日红光，是那末的温和纤细，付与落日光线以抽象的触觉，写出了落日的无穷夸姣。另外一个“涌”字则把白雪笼盖的群山在落日之下闪烁光线，在视觉上发生向自身涌动而来的静态感描画出来，有化静为动的奇功。

雪原文、赏析4

　　次韵舒尧文祈雪雾猪泉

作者：苏轼

　　朝代：宋朝

　　长笑蛇医一寸腹，衔冰吐雹甚么时辰足。

　　苍鹅无罪亦不幸，斩颈横盘不敢哭。

　　岂知泉下有猪龙，卧枕雷车踏阴轴。

　　前年太守为旱请，雨点随人如撒菽。

　　太守返国龙归泉，至今人咏淇园绿。

　　我今又复罹此旱，凛冽疲民在沟渎。

　　却寻旧迹叩神泉，坐客仍携王子渊。

　　看草中和乐职颂，新声妙悟慰华颠。

　　晓来泉上东风急，须上冰珠老蛟泣。

　　怪词欲逼龙飞起，险韵不量吾所及。

　　行看积雪厚埋牛，谁与春工掀百蛰。

　　此时还复借君诗，余力汰辀仍贯笠。

　　挥毫落纸勿言疲，惊龙复兴震失匙。

　　正文：

　　雾猪泉：位于安徽萧县皇藏峪北部雾猪山下。泉水微温，四时畅流。如适旱季，净水喷涌，很是壮观。传说古时或人赶着一群猪颠末此地，猪干渴而拱地，一母猪竟拱出水来，成为一泉，遂得名“母猪泉”，后谣传为雾猪泉。宋朝时苏东坡知徐州时，曾祈雪于此。苏轼曾另有一首诗《祈雪雾猪泉出城顿时作赠舒尧文》

　　蛇医：即蛇蜴，近似大蜥蜴，旧说蛇蜴与兴风作雨的龙为亲家。

　　衔冰取雹：意为蛇医求雨应验。

　　苍鹅句：苍灰色的鹅无辜被杀，横在盘中作为祈雪的供品。

　　雷车：传说中雷神降雨时乘坐的天车。

　　前年太守句：指徐州后任太守傅钦之曾祷此泉得雨。

　　返国：回归都城。

　　淇园绿：显赫政绩的代名词。《诗经·卫风·淇奥》一诗是卫人称道政绩显赫、好事盖世、品德高贵、品学兼优的卫武公的诗，此中有“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”句。淇园就建在淇奥。淇园因竹子名满全国，也被称为卫国竹园。

　　罹：lì，蒙受。凛冽：恐惧的`模样。

　　渎：dú，沟渠。

　　坐客：苏轼自注曰，钦之时客惟舒在矣。

　　王子渊：王褒，字子渊，西汉蜀郡资中（今四川资阳）人，是继司马相如以后的又一名汉赋名家，他的《洞箫赋》是中国文学史上第一篇特地描述音乐的作品。

　　草中和乐职：《草中》和《乐职》两部乐曲。

　　华颠：白头，指高龄，大哥；此作者自指。

　　蛟：jiāo，传说中能使大水众多的一种龙。

　　险韵：同“怪词”，当指祈祷词。

　　春工：传说中春季之神。

　　掀百蛰：春雷惊醒各类蛰伏的虫蛇。蛰，zhé，蛰伏，藏起来不食不动的植物。

　　汰辀：使劲荡舟。辀，zhōu，车辕。

　　震失匙：震落手中的匙筋（筷子之类）。

　　赏析：

　　作为徐州太守的苏轼，记叙到雾猪泉祈雪的景象。也是一初次韵老友舒尧文的和诗。祈雪虽为科学勾当，申明作者那时思惟的规模性，但也表现了苏轼的伤时感事思惟。

雪原文、赏析5

　　原文：

　　南国风景，千里冰封，万里雪飘。

　　望长城表里，惟余莽莽；大河高低，顿失滚滚。(余通：馀)

　　山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。(原驰原作：原驱)

　　须晴日，看红装素裹，额外妖娆。(红装一作：银装)

　　山河如斯多娇，引有数豪杰竞折腰。

　　惜秦皇汉武，略输文彩；唐宗宋祖，稍逊风流。

　　一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

　　俱往矣，数风流人物，还看目前。

　　诗词赏析：

　　《沁园春·雪》这首词，是毛泽东于1936年2月所作。“沁园春”为词牌名,“雪”为词名。那时，毛泽东和彭德怀带领赤军长征队伍胜利达到陕北清涧县袁家沟，筹办渡河东征，开拔抗日火线。为了观察地形，毛泽东登上海拔千米白雪笼盖的塬上，当“千里冰封”的大好国土和这白雪皑皑的塬地揭示在他面前时，不禁感伤万千，诗兴大发，怅然提笔，写下了这一首豪宕之词。

　　毛泽东作为政治家、军事家和墨客，其诗词中多数写及汗青与战斗。学者王克煜经由过程深切研讨阐发以为，《沁园春·雪》可谓写得最为超卓的一首。它既不像有些篇什直抒胸臆，也不是普通地应用中国诗歌传统的比兴手段，而是“比”“赋”得体，长于将“赋”的陈说体例融于“比”当中，从而构成了比拟雄壮的词风与宽广深挚的境地。

　　向来诗词咏雪的良多。“雪”，是富有诗意的天然风景，不少墨客对“雪”都胜利地作了新的挖掘。毛泽东这首词因“初到陕北瞥见大雪时”而起兴。1958年12月21日，毛泽东又作过讲明：“雪：反封建主义，批评二千年封建主义的一个革命正面"。

　　1945年8月28日，毛泽东从延安飞重庆，同公民党停止了四十三天的构和。其间柳亚子屡有诗赠毛，十月七日，毛书此词回赠。随即颁发在重庆《新华日报》上，颤动临时。

　　本词作于1936年2月初，那时毛泽东同道在陕西清涧袁家沟，正筹办亲率红一方面军（1935年11月，赤军北上抗日先遣队与红十五军团会师后，规复此番号）渡黄河东征，开拔河北抗日火线。毛泽东同道1945年10月7日致柳亚子师长教师书中说：“初到陕北瞥见大雪时，填过一首词。”即谓此阕。1958年12月21日又讲明道：“雪，反封建主义，批评二千年封建主义的'一个革命正面。文彩、风流、大雕，只能如是，须知这是写诗啊!莫非能够漫骂这一些人们吗？别的诠释是错的。末三句，是指无产阶层。”本篇初次正式公然颁发于《诗刊》1957年1月号。1945年10月，毛泽东同道在重庆曾手书此词赠柳亚子师长教师，11月4日，重庆《新民报》晚刊据传抄件注销。厥后，一些报纸接踵转载。但多有讹误，缺乏为据。1951年1月8日，《文报告请示》附刊曾将毛泽东同道赠柳的墨迹制版注销。

　　选自《毛泽东诗词集》（中心文献出书社1996年版）。沁园春，词牌名。

雪原文、赏析6

　　昭君怨·春到南楼雪尽原文

　　春到南楼雪尽。轰动灯期花信。细雨一番寒。倚阑干。

　　莫把栏干频倚。一望几重烟水。那边是京华。暮云遮。

　　翻译

　　春季到临，南楼上的积雪已化尽。春到来，元宵灯节时代群花也顺次绽开。刚下过细雨仍有寒意，单独一人依托着阑干思路飘远。

　　不要老是依托在阑干上，由于远望远方也只能看到那层层叠叠的烟水。汴梁在那里呢？被傍晚时的云霞与雾气遮住了。

　　正文

　　灯期：指元宵灯节时代。

　　花信：指群花开放的消息。

　　赏析

　　此为作者的代表作之一。全词语淡情深，清爽索雅，一波三折，将客中思归的情怀抒写得娓婉动听。

　　上片首两句先写客中值上元灯节。“雪尽”则见日暖风和，大地回春。《吕氏年龄。贵信》云：“春之德风，风不信（不准期而至），则其花不盛。”故谓花开时风名花信风。而夏历正月十五日上元节又称灯节，为赏灯之期。此“灯期”之花信为“小桃”，上元前后即著花，状如垂丝海棠。欧阳修咏小桃诗所云“初见本年第一枝”者是。所谓“轰动”，即言春到南楼，时价元宵，小桃开放，如从睡梦中惊醒。

　　三、四两句，写倚“南楼”之栏干，承上“灯期花信”而来，词意有所转机。独倚栏干之人，必不游众当中，而这一番寒意，是由于刚下过的一场细雨，仍是由于客心悲凉的原因，亦是断难分辩。

　　过片“莫把栏干频倚”，翻进一层写归思之切。

　　以是强言莫倚，是由于倚栏干也只能“—望几重烟水”，重重叠叠的'烟水云山遮断了祖国的望眼。接上去“那边是京华”，满是望寻之神，申明他不能自休。“京华”指都门，即汴京。最初再作否决：“暮云遮”，即仍是望而不见。此句似暗用李太白“总为浮云能蔽日，长安不见令人愁”诗意，既写景兼以寄慨，实有比义。

　　这首词清雅情深，当为词人的代表作。

雪原文、赏析7

　　原文：

　　人世珍果更无加，玉雪肌肤罩绛纱。

　　出自明朝丘浚的《咏荔枝》

　　人世珍果更无加，玉雪肌肤罩绛纱。

　　一种天然好滋味，不幸生处是天涯。

　　赏析：

　　诗贵天然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以天然为绝妙，天然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主意天然成文，否决用奇语异辞，以为“面前风景行动语，便是诗家绝妙辞”（《答朋友论诗》）。以是，他的诗多数写得天然清爽，颇多天机主动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“面前风景行动语”的天然吐露，并不决心寻求依靠，只是在成心有意之间托物寄兴，借景言情，似无依靠而依靠遥深，更是出色绝妙，差别凡响。

　　这首《咏荔枝》诗看似泛泛却奇兀，精确懂得“不幸”一句，是精确掌握全诗依靠地点的关头。普通人都把“不幸”懂得为“哀怜”，那岂可是对墨客匠心的隔膜，更是对墨客襟抱的蒙昧，丘浚从小就襟怀胸襟“遥从海内数华夏”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的弘愿弘愿，对生在海南长在海南布满着高傲和自傲，不涓滴的'自大，毫不会作怨天怨地的不幸相。他志大才大，深受时人重视保举，使他少年失意，一路东风满意，从一介墨客做到中心高等主座。毫不会有明珠暗投的天涯沉溺堕落人的失踪感。

　　以是，“不幸”在这里只能是爱怜之意。“不幸”作“心爱”解古已有之。如古乐府《孔雀西北飞》：“自名秦罗敷，不幸体很是。”唐·杜牧《睦州四韵》：“州在钓台边，溪山实不幸。”宋王安石《北堂》：“不幸月牙为谁好，有数晚山相对愁。”据此，末两句是说，海南荔枝之以是生成就具备一种无以伦比的甜蜜滋味，是由于它长在得天独厚的海之角天之涯，能力生就如斯无以伦比的天然美质，能力如许更加招人爱好和受人喜爱。只需在天涯天涯这片得天独厚的热土上，能力发展出海南荔枝这类很是名贵的天然美物。墨客对海南荔枝这类变本加厉的嘉许推重，此中正依靠着墨客对海南故乡的变本加厉的厚爱与留恋。而这类依靠又妙合无垠，天然奇妙，更显满意蕴深挚象征深长，既深得风人之旨又深得咏物三昧。

　　作者先容：

　　丘浚（1418～1495）明朝闻名政治家、理学家、史学家、经济学家和文学家，海南四大佳人之一。字仲深，号深庵、玉峰、别号海山白叟，琼州琼台（今属海南）人。景泰五年进士，历官经筵讲官、侍讲、侍讲学士、翰林学士、国子临祭酒、礼部侍郎、尚书、纂修《宪宗实录》总裁官、文渊阁大学士、户部尚书兼武英殿大学士等职。丘浚学识赅博，熟习今世掌故，暮年右眼失明仍拆阅不辍，研讨范畴涉政治、经济、文学、医学等，著作甚丰，同海瑞合称为“海南双壁”。...

雪原文、赏析8

　　原文

　　《江雪》

　　柳宗元

　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　译文

　　统统的山，飞鸟全都隔离;统统的路，不见人影踪影。

　　江上孤舟，渔翁披蓑戴笠;单独钓鱼，不怕冰雪侵袭。

　　文章赏析

　　柳宗元笔下的山川诗有个较着的特点，那便是把客观境地写得比拟幽僻，而墨客的客观的表情则显得比拟孤单，乃至偶然不免过于孤傲，过于冷僻，不带一点人世炊火气。这首《江雪》恰是如许，墨客只用了二十个字，就描画了一幅幽静严寒的画面：鄙人着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，单独在严寒的江心钓鱼。墨客向读者揭示的，是如许一些内容：六合之间是如斯纯正而沉寂，明哲保身，万籁无声;渔翁的糊口是如斯狷介，渔翁的性情是如斯孤傲。实在，这恰是柳宗元由于仇恨那时阿谁一每天在走下坡路的唐朝社会而缔造出来的一个空想境地，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，生怕还要显得扑朔迷离，阔别红尘。

　　墨客所要详细描述的本极简略，不过是一条划子，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如斯罢了。可是，为了凸起首要的描述工具，墨客不惜用一半篇幅去描述它的背景，并且使这个背景尽可能泛博寥廓，几近到了浩大无边的水平。背景越泛博，首要的描述工具就越显得凸起。起首，墨客用“千山”、“万径”这两个词，目标是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作衬托。不“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平平无奇，不甚么传染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这原来是极泛泛的事，也是最普通化的抽象。可是，墨客却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最罕有的、最普通化的静态，一会儿给变成极端的沉寂、相对的缄默，构成一种不泛泛的气象。是以，下面两句原来是属于静态的描述，由于摆在这类相对幽静、相对沉寂的背景之下，倒反而显得小巧剔透，有了朝气，在画面上浮动起来、活泼起来了。

　　也能够如许说，前两句原来是衬托的前景，照普通懂得，只需勾画个表面也就能够了，不用费很大力量去精摹细琢。可是，墨客却刚好不如许处置。这恍如拍片子，用减少了几多倍的特写镜头，把属于背景规模的每个角落都交接得、反映得一览无余。写得越详细详尽，就越显得归纳综合夸大。而前面的两句，原来是墨客故意要凸起描述的工具，成果却利用了远间隔的镜头，反而把它减少了几多倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感受。只需如许写，能力抒发作者所迫切但愿揭示给读者的那种挣脱世俗、超然物外的狷介孤傲的思惟豪情。至于这类远间隔感受的构成，首要是作者把一个“雪”字放在全诗的最开端，并且同“江”字连起来所发生的结果。

　　在这首诗里，覆盖统统、包罗统统的工具是雪，山上是雪，路上也是雪，并且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，固然也都是雪。可是作者并不把这些风景同“雪”较着地接洽在一路。相反，在这个画面里，只需江，只需江心。江，固然不会存雪，不会被雪挡住，并且即便雪下到江里，也立即会变成水。可是作者却恰恰用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个干系最远的抽象接洽到一路，这就给人以一种比拟空蒙、比拟悠远、比拟减少了的感受，这就构成了远间隔的镜头。这就使得诗中首要描述的工具更调集、更工致、更凸起。由于连江里都恍如下满了雪，连不存雪的处所都布满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的景象完整写出来了，把水天不分、高低迷茫一片的空气也完整衬托出来了。至于下面再用一个“寒”字，固然是为了点明天气;但墨客的客观企图倒是在想不留余地地写出渔翁的精力天下。试想，在如许一个严寒沉寂的.情况里，阿谁老渔翁居然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了统统，用心地钓鱼，形体固然孤傲，性情却显得狷介孤傲，乃至有点凛然不可加害似的。这个被变幻了的、丑化了的渔翁抽象，现实恰是柳宗元自己的思惟豪情的依靠和写照。因而可知，这“寒江雪”三字恰是“一语道破”之笔，它把全诗前后两部分无机地接洽起来，岂但构成了一幅凝练归纳综合的图景，也塑造了渔翁完整凸起的抽象。

　　用详细而详尽的手段来模写背景，用远间隔画面来描述首要抽象;精雕细琢和极端的夸大归纳综合，错综地同一在一首诗里，是这首山川小诗独占的艺术特点。

　　写作手段

　　艺术表现上，除真假相生、消息相成外，该诗另有一个特点，便是用仄韵。五绝是绝句中最小巧剔透的小品，用仄韵是罕有的，也最难写出韵味，由于仄韵字，轻易形成逼仄压制的心思反映，倒霉于诗境的开辟。而此诗却用仄韵获得了意想不到的结果。“绝”“灭”“雪”由于逼仄形成的冷峻刻削之感，恰好与雪境的空气相合，表现出柳诗峭拔的骨力与清凉色彩紧相揉合的特点，比拟典型地代表了柳诗的根基气概。

　　这首诗的布局支配至为精致。诗题是“江雪”。可是作者入笔并不点题，他先写千山万径之安谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。而后笔锋一转，推出正在孤舟当中钓鱼而钓的蓑翁抽象。一向到开头才著“寒江雪”三字，正面破题。读至结处，倒头再读全篇。一种释然开畅的感受油然生出。

　　意境赏析

　　说真话，这首诗是咱们每小我都很是熟习的，就搜集在咱们小学的语文讲义里。固然作为小师长教师进修这首诗的时辰，教员们只能简略地从字面意义作讲授。我的儿子也上小学了，他所进修的书里很天然地将这首诗歌释为：山上的鸟全数飞走了，统统的路上都已不人行走。一个老头头戴笠帽，身批蓑衣，坐在划子上，在飘满雪花的江面上钓鱼。对小师长教师而言，这类纯字面的诠释自身不错，但现实上已完整游离了诗的自身意境。

　　我一向以为，这首诗意境清寒朴直，孤傲绝俗，可谓中国古典诗词意境之典型。全文缪缪二十字，但每个字都用得恰到益处，一个千山，一个万径，一个鸟飞绝，一小我踪灭，把一个严寒孤傲的情况和空气表现得极尽描摹。俄然话锋一转，在如许一个严寒孤傲的情况和空气中，江面是有一只划子，一个老头头戴笠帽，身批蓑衣，坐在划子上，在飘满雪花的江面上宁静地钓鱼。一个孤，一个独，一个蓑笠翁，一个寒江雪，彼此映托，白皑皑，冷僻幽静冷孤寒之感由可是生。这是一幅江天雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪埋没。遐景迷茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。

　　若是咱们闭上眼睛，睁开设想的同党，咱们不难发明，实在这首诗有两重意境：一是诗歌自身所描画的严寒孤傲的意境和老翁江面钓鱼彼此映托而闪现出的一幅极具情味和朝气的孤翁冷天钓鱼图;二是作者心中的意境，也便是作者写作此诗时想要抒发的心里豪情，那是一种弘大的孤傲的但又是很是高尚的心里豪情，这是一种超常脱俗的人生境地，这类人生境地超出了物资，超出了诗中的意象，乃至超出了性命的自身，这类豪情只需用咱们的宁静的心能力体味。

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