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李思训画长江绝岛图原文及赏析
李思训画长江绝岛图原文及赏析1
朝代：宋朝
作者：苏轼
原文：
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中间。
崖崩路绝猿鸟去，唯有乔木搀天长。
客舟那边来，棹歌中流声顿挫。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。
峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。
舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
译文
山色碧绿，烟水迷茫，巨细二孤山，耸峙江水中间。崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。有客舟从那边而来，桨声流水间船身顿挫。沙滩平展，轻风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。两山如发髻耸峙，正对江水之境，二美梳弄新妆。船中商贾，切莫轻浮，小姑前年，已嫁彭郎。
正文
①李思训：唐朝闻名山川画家，山川画的开创人。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间官至右武卫上将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山川画被称为“李将军山川”。②大孤小孤：指大孤山、小孤山。两山耸峙江中，遥遥绝对。大孤山在今江西九江西北鄱阳湖中，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县西北的江水中。③搀：刺，直刺。④低昂：高一低，升沉不定。⑤峨峨：挺拔的模样。这句以男子的发髻相比巨细孤山川雾围绕的峰峦。⑥“晓镜”句以妇女的打扮镜比喻江面、湖面。⑦贾（gǔ）客：贩子。⑧小姑：指小孤山。彭郎：即彭浪矶，在小孤山劈面。这两句说，船上的贩子勾当不要浮滑，斑斓的小姑早已嫁给彭郎了。这里描述山河秀美，人们不能自禁其爱。本地官方就有彭郎是小姑之夫的传说。
赏析：
李思训是中国“北宗”山川画的开创人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风光是他切身抚玩过的，此画即便不是对景写生，画中风景也是颠末画家活络的目光取得了印象的，和向壁虚拟和对后人山川的摹仿差别。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥绝对。“崖崩”两句，极写山势险要，乔木苍然，是为画面最惹眼的中间。“客舟”以下四句，写画中小船，直如墨客身在画境当中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，墨客恍如进入了小舟当中，切身体味着船在江上低昂空洞之势。墨客曾有《出颖口初见淮山这天至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，高低只修改了两个字，可见这两句是他舟行时切身体味而取得的满意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照普通题画诗的老例，应当是颁发点评估，或对画上的.风景发点感慨了，但苏轼却异军崛起地用了一个出格的竣事法，引入了有关画中风光的本地官方故事，使诗篇加倍余音袅袅。
小孤山状如男子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山地点的四周江岸有澎浪矶，官方将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见官方传播的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”，将巨细孤山比作在晓镜里打扮的男子的发髻，恰是从官方故事而来。“舟中贾客”两句，与画中“客舟”照应，遂使画中事物和官方故事融成一体，以本地的官方故事丰硕了画境，现实上是对李思训作品的必定。而这一必定却不露陈迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其“神完气足，遒转空妙”。“空妙”的批评，对诗的开首，恰切之至。
李思训画长江绝岛图原文及赏析2
原文：
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中间。
崖崩路绝猿鸟去，唯有乔木搀天长。
客舟那边来，棹歌中流声顿挫。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。
峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。
舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
赏析：
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐朝闻名画家，官至左〔一作右）武卫上将军，世称李将军。他的山川画多以青绿胜，明朝画论家董其昌说他是山川画“北宗”的开创人。宋朝《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山川画同王维的水墨适意山川也有类似的地方，都正视意境缔造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山川，很有兴盛、恢宏的盛唐气象抽象，相传是李思训墨宝。
诗意剖析
这首诗构想周密，章法严整，条理清楚。依其诗意的停顿，可分为三段。开首五句为第一段，刻画长江和绝岛，是对这幅画内容的总归纳综合。“山苍苍，水茫茫”，揭示山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山川，并且画面浩淼空旷。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市西北鄱阳湖中，四周洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县西北，耸峙江中，与大孤山遥遥绝对。苏轼说二山皆在“江中间”，可知李思训所画的一定便是巨细孤山，而是苏轼在观画中感应这两个绝岛的外形与地位同巨细孤山类似，遂设想它们便是巨细孤山，并以此睁开诗的艺术构想，为诗的奇奥开首埋下伏笔。“崖崩”两句详细描述“绝岛”即巨细孤山，这是画面的中间。这两座山四周环水，山势险要，山上森林茂盛，一棵棵高峻的乔木恍如巨柱巍然耸峙，直插云端。德国文艺实际家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的边界》一书中说：“诗刻画物体，只经由过程勾当去表示。墨客的技术手段在于把能够目睹的特点化为勾当。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术拿手和范围有深入的体味，是以他刻画长江上的这两个绝岛，不作静态的刻画，而是经由过程勾当去表示和揭示。“崖崩”，写山崖太峻峭而激发倒塌；“路绝”，写山石滚落，梗塞了途径；“猿鸟去”，写猿鸟错愕四散，消逝在深林中。“搀”(chàn)，刺，拔出，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的静态和气焰。画幅上并不猿鸟，但墨客不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，恍如他亲目睹到猿鸟纷纭逃进了密林，这是墨客灵心虚拟、惹是生非的妙笔。
韵律变更
“客舟那边来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者赏识过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只风帆是很小的，以是我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大要也只要一叶小舟吧。但是这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占有了诗的中间。他先用一个疑难句，引发读者注重，再以平淡无奇，频频描述、衬着。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从那里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代墨客丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字增加了“声顿挫”三字，这顿挫的棹歌声便在读者的耳际围绕回荡。“沙”，指沙滩。“软”，柔嫩，粗壮。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，墨客恍若置身画中，登上了客船，远望后方：沙滩平旷，江风柔柔，江上前景望无边。江波一路一伏，墨客旁观江中孤山，也随船一路忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，这天至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又反复用了这两句，高低只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是墨客船上观山切身体味而获的满意之句，表现出人们搭船时都有所感触感染却从未有人用诗句转达写出来的情形兴趣。人、船、山一路低昂，并且是延续地久长地低昂。这类静态何等新颖美好，有旋律节拍感，布满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活矫捷现地刻画出来了，真是才干横溢，大师手笔！绘画是视觉艺术，画家用色彩、水墨、线条在纸上刻画出的气象，读者的眼睛间接看得见，是以，绘画抽象的光鲜性、直观性，是用说话标记作为表现前言的诗歌比不上的。但人有多种感受最首要的审美感受是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而没法表现听觉，另有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能刻画在一个空间中的顷刻情形。诗歌倒是矫捷地连系着空间的时候艺术，它不宜于刻画静物，却能够自在地用说话表现在时候上前后承续的举措。在这一段诗中，咱们见地了苏轼精晓诗画艺术奥妙的身手。他先用“棹歌中流声顿挫”增加了画上不的动听歌声，再以“孤山久与船低昂”表现久长延续的`静态，从而在再现画境中充实阐扬了诗歌的拿手。
静态诗境
画面上的风景己写完，无声的静态画境己转化为有声的静态诗境。按照普通题画诗的作法，墨客或对画中情形加以歌颂，或对画家与画作颁发批评，诗便可美满收结。大墨客苏轼却妙脱门路，迥生慧心。他操纵有关巨细孤山的官方传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开辟出一个秀丽浪漫、谐趣盎然的新境地。峨峨，挺拔貌。烟鬟，男子发髻。晓镜，凌晨照的明镜。贾（gǔ）客，贩子。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有巨细孤山，在江水中，疑然自力，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：巨细孤山的峰峦，在水雾围绕当中，仿佛两个男子挺拔的发髻。看，她们在凌晨照着洁白如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的勾当不要太浮滑了，斑斓的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了漂亮的彭郎。前二句，墨客妙以男子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以男子晨起对镜打扮描述江中二山。开首两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手段融于一炉，按照小姑嫁彭郎的官方故事戏为谐语。因而，墨客对故国如画山河的深清歌颂，对李思训绘画作品的高度评估，也就涵蓄滑稽地天然吐显露来。从诗歌意境缔造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的根本上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾照应：“舟中贾客”也与“客舟”高低承接，使诗的意境完全浑成。清人纪昀赞美此诗“绰有兴趣”，却贬低“末二句佻而有趣，遂似贩子恶少语，殊非风雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老汉子貌似文雅，但这几句话已裸显露他偏狭、激进、酸腐的审美兴趣。倡导性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主意诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就鄙谚寻路讥笑，何故进场乎？况又极现成，极天然，围绕萦回，神光聚散，假而疑真，以是复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏必定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美好的赏析，笔者非常附和。
说话节拍
在这首题画诗中，苏轼还阐扬了诗歌说话节拍感与音乐美的拿手。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感应他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句开端，这使诗歌具备活跃的官方歌谣风韵，又是七言歌行以七言句为主，交叉交叉三、五言句的罕见体式。通首押声响清澈的下平声阳韵。墨客成心应用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“顿挫”、“低昂”、“漫狂”等连缀词，另有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又反复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，构成了流丽圆转、回环来去、舒缓升沉、婉转协调的声韵节拍。这刚好与客舟摇漾、山船俯仰的情形相顺应，使诗歌的境地美与音乐美完善同一。清人方东树奖饰此诗：“神完气足，遒转空妙。”
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