《传奇》读后感

　　素净在她笔下冷却，就恍如林黛玉的蹙眉低首，是再天然不过的工作。 ——写在后面的话“张爱玲”这三个字傍边的粉红骇绿，在这个小资天下声张到了极至。

　　她的笔墨不是令狐冲的剑，倒是小李飞刀，信手雕镂着人间万象。当然她冷落无法，耽爱扑灭，找不到激情万丈，也看不出后代痴缠，但是笔墨却实际到慧眼万千。她的画和她的笔墨是一脉的渊源。人道的缺点在她万紫千红的笔墨里裸露无遗，又在她线条的轻描漫舞中再次退场。张爱玲对色采、色采的灵敏触觉和纯熟应用象拆熟了积木的小孩子再顺手拈来摆一个亭台楼阁，笔墨里浓墨重彩，线条间倒是大片的空缺。我信任她是深谙“无”的气力的，她知道简略对照的震动。比喻说她本身的自画像，便是靠习用的空缺成线条走着身材的面庞的表面，身前身后是大片的空缺，就如许背着手落拓地站着，本身躲在一片黑影里，任你也看不出她对世事的表态：暗笑亦或鄙视、高傲亦或陷溺。面临这个固守性命本相的张爱玲，她的画也一样道尽了那一个个性命的涩味和为难。

　　她对笔墨中的色采，出格是人物的打扮服装始终是诲人不倦的，比方《红玫瑰与百玫瑰》里的王娇蕊，”她穿戴一件曳地长裙，是最艳丽的湿润的绿色，沾着甚么就染绿了。她稍微挪动一步，恍如适才所占氛围上便留着个绿迹子……显露外面深粉色的衬裙，那过度刺目的色采是令人看久了要患色盲的。“但是你看她线条下的`人物却繁复如洗，不管白描仍是口角搭配，三两笔便神形毕现，这一繁一简两个极度，两下功力便能够看出这个男子对文与画的不凡懂得。张爱玲的人物画多是昔时男子，让人感觉总有小说的影子或是藏着她本身的心机，外面有她的伶俐精灵，也有她那种看破世事后的酷寒。这些男子就算漂亮到倾国倾城，你也不丢脸出线条间勾画出的不堪和外型里哑忍着的悲凉。这是她眼里的世代和世情，怨不得谁。

　　《传奇》便是这么一本书，线条中的粉红骇绿，尽在线条以外。

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