对《桃花扇》的作品赏析

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对《桃花扇》的作品赏析

　　作品主题《桃花扇》描述了一个朝代的衰亡，构成这个朝代衰亡的缘由不是某一小我的不对，承当最初喜剧终局的也不是一小我，而面对喜剧运气停止抗争的也不只要一小我。以下是小编清算的对《桃花扇》的作品赏析，但愿对大师有所赞助。

对《桃花扇》的作品赏析

　　孔尚任写的《桃花扇》是一部很是闻名的清代传奇，据孔尚任本身说，他是“借聚散之情，写兴亡之感”的。《桃花扇》原为一剧名，桃花扇是剧中最首要的道具。所谓桃花扇，便是指扇面上绘有桃花之扇，在这本书中也意味着侯方域和李香君的恋情。从抛赠扇坠起头，梳栊时初则赠扇，定情时题诗于扇，到侯方域自愿分开南部后，李香君万般忖量之际，单独抚扇以自遣，李香君心许侯生从未摆荡，杨友龙欲强使之嫁与田仰，李香君猛撞头部欲自杀，血溅于扇上，杨友龙又加以勾画，并增加枝叶，画成桃花，此扇乃成一柄桃花扇。

　　孔尚任是孔子的第64代孙，作为一个清代墨客、戏曲作家，写了不少脍炙生齿的作品，在京任官十年间，他写了《岸堂稿》、《长留集》（与刘廷玑合著）等诗文作品，不时感慨本身穷愁失意、碌碌无成。康熙三十八年，五十二岁的孔尚任写成了《桃花扇》，临时候洛阳纸贵。孔尚任的《桃花扇》共有《短序》、《小识》、《本末》、《凡例》、《考据》、《纲要》六篇自序，在明清传奇作品的陆地中，是绝无唯一的一例。

　　《桃花扇》写的是南明弘光帝即位前后的事，写复社文人侯方域至秦淮河边访名妓李香君，与之相交。魏忠贤余党阮大铖诡计东山复兴，经由过程杨文骢赠梳栊费给侯方域，欲以此为冲破口撮合陈贞慧、吴应萁等复社焦点人物，甚至代表清议之诸东林党的元老。侯方域固然略有发觉，竟接管了，李香君则卑躬屈膝，果断谢绝。厥后阮大铖跟随忠直迎立福王，骤登高位，乃对复社文人想方设法的谗谄，侯方域为避祸分开南京。李香君被逼嫁田仰，她宁死不从，撞得头破血流，厥后杨文骢前来看望，将扇上血渍增加枝叶，画成一柄桃花扇。苏昆生前去河防寻访侯方域，李香君以扇代书，托苏昆生带去，以表忖量之情。马士英、阮大铖辈为吃苦，欺压秦淮歌妓为之演唱，被认作李贞丽的李香君借机怒斥马、阮，遭到殴打，并被送入内庭。在太平盛世当中，苏昆生、李贞丽和侯方域三人在河防邂逅相遇，侯方域急回南京寻觅李香君，但媚香楼已无李香君踪迹，只碰到借居的画家蓝瑛。此时马士英、阮大铖大兴冤狱，正人正人难以幸免，侯、陈、吴均遭拘系，狱中晤尽早已被捕的柳敬亭。未几，清兵南下，弘光帝和诸官仓皇出逃，李香君得回媚香楼，而被捕的侯方域等亦得逃生。经太平盛世后，诸歌妓、曲师与侯方域等在栖霞山落发入道，全剧遂告竣事。

　　阿谁年月呵，复社文人和秦淮名妓在一路，必定是心伤的，谁也不能逃走政治的枷锁束缚，恋情像腐败的雨，纷纭扰扰，剪不时理还乱，让他们沦亡。这出《桃花扇》，不是一出夸姣而甜美的恋情，倒是感觉它像极了《桃花殇》，是谁都避不了的殇。

　　创作背景

　　明代衰亡今后，不少明代的遗老不时集会，表达亡国之悲和人生气愤。孔尚任的父亲孔贞璠便是此中的一位。孔贞璠重时令的风致、忧世的心地、归隐的行动，无不对孔尚任发生了首要影响。

　　贾凫西是另外一个对孔尚任发生严重影响的人。贾凫西是孔贞璠的朋友，是位朴直不阿的明代遗老。孔尚任年少时曾为贾凫西的座上宾，并且遭到贾凫西的虐待。贾凫西的思惟对孔尚任也有首要影响。比方《桃花扇》中的柳敬亭说《论语》便是从中贾凫西处得来。

　　另有一位首要的人物，恰是他为孔尚任创作《桃花扇》供给了素材，他便是明末遗老孔尚则。他是孔尚任的族兄，在弘光朝做过刑部郎中。秦光仪是孔尚任的岳父，他由于在崇祯朝曾避乱于孔尚则处，故而从他那边得悉大批的南明遗事。明亡后，孔尚则闲居曲阜故乡，与本家的孔贞璠、孔尚达和贾凫西等遗老，不时交往，常常聚在一路畅饮狂歌，表达忧乱之慨。再加上孔尚任的岳父秦光仪常常向孔尚任报告弘光遗事，终究使孔尚任萌生了创作《桃花扇》的念头。

　　1690年，孔尚任还京，任国子监博士，过了很长一段冷局闲曹的糊口。他的脚本《桃花扇》，恰是颠末了持久酝酿，于1699年摆布写成的。

　　据孔尚任本身说，他早就有过把南朝遗事形诸笔墨的设法。“予未仕时，每拟作此传奇，恐闻见未广，有乖信史，寤歌之余，仅画其表面，实未饰其藻采也。”退隐后，颠末十余年的展转奔忙，返京多暇，“乃挑灯填词”，终究实现了这部作品。《桃花扇》的胚胎，虽萌生于作者的青年期间，但硕果倒是结聚于作者履历各类盘曲，思惟成熟今后。作者眼界扩大了，思惟坦荡了，对现实的熟悉艰深，当他搦笔研墨，创作汗青剧时，就使作品包藏了更庞大的容量。[8]

　　人物先容：

　　李香君

　　《桃花扇》的女配角。在现代的.封建社会，身为歌妓[16]的李香君虽处在社会最底层，其品德却披收回了最残暴的光线：仁慈、朴重、英勇，不贪慕虚荣，不害怕强权，对国度、民族忠贞不二。为了顺从本身不喜好的亲事，她不惜以命相搏，乃至头撞桌子，鲜血飞溅；为了抗议无道的阮大铖等人，她可以或许或许或许冒着性命风险，在舞台受骗众怒斥他们；她和侯方域历尽悲欢聚散，展转多年才又重逢，侯方域身为男人男人，都挑选了降服佩服清廷，她一个荏弱男子却斩断情丝，至死忠于本身的国度和民族。如许一个巾帼不让男人的男子，令其他男性脚色全都相形减色。

　　侯方域

　　《桃花扇》的男配角，字朝宗，香君的情人，他看待香君恋其风采，更尊敬其风致情操。可以或许或许或许降服阶层的成见，对青楼歌妓[16]李香君发生一直不渝的深厚的恋情。作为一个复社文人，在拥立题目上，侯方域主张推戴贤君；在调整四镇争论中表现出他能保全民族危亡的大局，也出了一些好主张，一直否决权奸，具备欲挽狂澜的爱国思惟。但他又显得薄弱虚弱有力。最初与香君栖霞山重逢，国破家亡，别人劝他落发，他还想着伉俪一路回籍。张薇的话提示了他，也批评了他。由于扣紧了他的身世、教化、社会位置和社会干系，他的薄弱虚弱和时令并存便显得合情公道，实在可托。

　　杨龙友

　　杨龙友，马士英的亲戚，阮大铖的盟弟，又是侯方域的老友。杨龙友与阮大铖近似，但与之又有差别，他有怜香惜玉之心，偶尔也良知发明。杨龙友身份和性情上的二重性，这也使他摆布逢源，来回于锋利抵触的两派人物之间，在人物干系中起着交叉的感化。[10]

　　作品观赏

　　作品主题

　　《桃花扇》描述了一个朝代的衰亡，构成这个朝代衰亡的缘由不是某一小我的不对，承当最初喜剧终局的也不是一小我，而面对喜剧运气停止抗争的也不只要一小我。以是，从喜剧主体来看，《桃花扇》的喜剧主体带有群体性的特点。它描述的是群体的喜剧。在小我与汗青的匹敌中，人的气力永久也没法终究克服宇宙和汗青，也永久都没法超出本身所处的时期，以是，小我的扑灭是一定的。在揭露了如许一种一定的成果后，《桃花扇》所展现的现实上是在必定的喜剧终局下小我的运气史。剧中的人物都有各类百般的毛病谬误和毛病，可是作者谅解了他们的这些毛病，而向更深的条理追求缘由。从如许的角度来讲，也可以或许或许或许说《桃花扇》是一部运气喜剧。人物不论怎样尽力都没法挣脱本身的喜剧运气，而构成喜剧运气的缘由，正如前所说，不是小我，也不再是社会，而是汗青的一定的气力。

　　与支流的大团聚终局戏曲差别，《桃花扇》是多数可以或许或许或许将喜剧精力贯彻究竟的作品之一。作者看到了现实糊口中存在的不快意，但并不诡计粉饰或弥合这类不快意，作者与处于此中的喜剧人物一路思虑为甚么会呈现如许的喜剧性事务，是不是有一个可以或许或许或许指向完善的处置方法，到了戏曲开首，作者不并且仿佛也不情愿再为这些可怜的人物寻觅前途了，他经由过程人物的喜剧性终局加倍清楚和暴虐地向人们展现糊口中存在的对峙和割裂，并且，这类对峙和割裂是没法弥合的。

　　艺术特点

　　规划

　　桃花扇《桃花扇》全剧四十四出，除试一出《先声》、闰二十出《闲话》、加二十一出《孤吟》、续四十出《余韵》以外，全剧规划大致可分为四个局部：第一局部从第一出《听稗》到第十二出《辞院》首要写侯、李的连系及由合而离，同时接洽复社文人对阮大铖的奋斗，左良玉欲东下就粮，为马、阮毒害侯方域埋下伏线。

　　第二局部从第十三出《哭主》到第二十出《移防》首要写侯方域的勾当，同时接洽拥立福王，马、阮当权，史可法被架空，四镇内讧，朝政暗中，展现了统治阶层外部派别斗一争的日趋锋利，为南明覆亡安下了伏笔。第十七出《拒媒》拔出李香君的拒嫁田仰，使情节有变更，同时成为后而戏剧抵触激起的张本。

　　第三局部，从第二十一出《媚座》到第二十五出《选优》首要写李香君的勾当，经由过程马、阮对李的严酷毒害，从而揭露了南明统治团体陈旧迂腐的实质，和李对恋情的坚毅，在奋斗中的光鲜立场和深恶痛绝的优异品德。

　　第四局部，从第二十六出《赚将》到第四十出《入道》，经由过程马、阮倒行逆施，大捕复社文人，和左兵东下声讨马、阮，史可法困守扬州，对统治团体的四分五裂作了集合的反应，展现了明末广漠的社会图景。南明亡后，使入狱入宫的侯、李得以重合，最初他们却切断后代私交，双双入道修真。

　　纵观全剧规划，一根主线贯串前后，戏剧抵触非常锋利，但又细针密线，出与出之间无机地串联在一路，天衣无缝，使剧情获得了符合纪律的成长，从而增强了舞台的艺术结果。

　　对照

　　在规划规划上作者还应用了对照的手段，使剧情的成长加倍惹人入胜。侯方域两上媚香楼便是一个较着的例子。《眠香》出写侯方域初上媚香楼，恰是暮春三月，江南草长的季候，鸟语花香，春心无穷，媚香楼上，侯、李沉醉在“春宵一刻天久长”的怒气洋洋当中。而《题画》出写侯方域第二次上媚香楼，只见天井寥寂，一片冷落，媚香楼上，纸破窗权，纱裂帘慢，“对景触情，怎能忍住一双泪眼”。这一喜一悲，两绝对照，深入地反应了社会大动乱所带来的庞大变更。在剧情处置上，作者还出格注重情节成长的前后照顾。比方：在第一出《听稗》中，侯方域上场时就说陈定生、吴次尾二人住在蔡益所书坊，厥后在第二十九出《逮社》里，写侯方域到蔡益所书坊拜候陈定生、吴次尾，因此一路被捕，这就不会使咱们感应俄然。又如在《听稗》出中，侯方域约好陈定生等去道院赏梅，家僮来讲：“魏府徐令郎要宴客看花，一座大小道院，早已占满了。”到了续四十出《余韵》，这位徐令郎却穿上了清代的服装网www.vhao.net，在上元县当了一位皂隶，下乡踩缉山林隐逸。堪称伏线千里，前后照顾。又如在开首描述莫愁湖上那一片“山河胜处，酒卖落日，蛊惑游人醉赏”的素净风景，与开首的墙倒宫塌，满地蒿莱，落日残照的冷落风景，彼此接洽关系映托，组成了全局在情况氛围上的激烈对照。从这些处所可以或许或许或许看出作者在规划上的别开生面和细针密线的工夫。

　　叙事

　　《桃花扇》可以或许或许或许“借聚散之情，写兴亡之感”是由于其文本外部包含着一套牢固的叙事语法。《桃花扇》的叙事规划现实上是有着多条叙事线索的复合型叙事序列，在颠末一系列的互补和叠加后，构成了绵密、完全的无机形状。此中有两个最首要的序列：一个是历尽悲欢聚散，为爱千里寄扇的侯、李恋情故事；另外一个是诉说南明小朝廷兴亡的国度故事。这两个叙事序列贯串该戏的一直，并在得当的机会不时转换，使得《桃花扇》在叙事上飞腾迭起，如线如珠。

　　人物抽象

　　在《桃花扇》松散的规划中，作者塑造了上自帝王将相，下至歌妓艺人的不下二三十小我物抽象，这些人物有主有次，有褒有贬，但在孔尚任笔下，其性情却各不不异。比方，同是奸党，马士英有权有势，爱好别人阿谀，贪鄙而无本领；阮大铖则狡猾凶险，长于出经营策。对差别的人物，作者也接纳了差别的表现手段，有的点染成趣，有的停止平实的白描，有的则接纳夸大的手段，差别表现手段的应用，对人物的特性化是很无益处的。

　　作者简介

　　孔尚任孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，号东塘（《随园诗话》所载为东堂），别号岸堂，自称云亭隐士。山东曲阜人，孔子六十四代孙，清初墨客、戏曲作家，担当了儒家的思惟传统与学术，自幼即寄望礼、乐、兵、农等学识，还考据过乐律，为今后的戏曲创作打下了音乐常识根本。众人将他与《永生殿》作者洪升并论，称“南洪北孔”。

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