《哀江头》赏析

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《哀江头》赏析

　　《哀江头》的作者是杜甫，当选入《全唐诗》的第216卷第45首。墨客在动乱期间背景下贱露的豪情是深邃深挚的，该诗抒发了墨客朴拙的爱国情怀，及对国破家亡的深哀巨恸。

　　《哀江头》原文

　　哀江头

　　作者：唐·杜甫

　　少陵野老吞声哭（1），春日潜行曲江曲（2）。

　　江头宫殿锁千门（3），细柳新蒲为谁绿（4）？

　　忆昔霓旌下南苑（5），苑中万物生色彩（6）。

　　昭阳殿里第一人（7），同辇随君侍君侧（8）。

　　辇前秀士带弓箭（9），白马嚼啮黄金勒（10）。

　　翻身向天仰射云（11），一笑正坠双飞翼（12）。

　　明眸皓齿今安在（13）？血污游魂归不得。

　　清渭东流剑阁深（14），去住相互无动静。

　　人生无情泪沾臆（15），江水江花岂最终（16）！

　　傍晚胡骑尘满城（17），欲往城南望城北（18）。

　　《哀江头》正文

　　（1）少陵：杜甫本籍长安杜陵。少陵是汉宣帝许皇后的陵墓，在杜陵四周。杜甫曾在少陵四周栖身过，故自称“少陵野老”。吞声哭：哭时不敢作声。

　　（2）潜行：因在叛军统领之下，只好偷偷地走到这里。曲江曲：曲江的隐曲角落的地方。

　　（3）“江头”一句：写曲江边宫门紧闭，游人绝迹。江头宫殿：《旧唐书·文宗纪》：“上（文宗)好为诗，每诵杜甫《曲江行》（即本篇）......乃知天宝之前，曲江四岸皆有行宫台殿、百司廨署。”王嗣奭《杜臆》卷二：“曲江，帝与妃游幸之所，故有宫殿。”

　　（4）为谁绿：意义是国度破亡，连草木都落空了故主。

　　（5）霓旌：云霓般的彩旗，指天子之旗。《文选》司马相如《上林赋》：“拖蜺（同‘霓’）旌。”李善注引张揖曰：“析羽毛，染以五采，缀以缕为旌，有似虹蜺之气也。”南苑：指曲江西北的芙蓉苑。因在曲江之南，故称。

　　（6）生色彩：万物生辉。

　　（7）昭阳殿：汉朝宫殿名。汉成帝皇后赵飞燕之妹为昭仪，栖身于此。唐人多以赵飞燕比杨贵妃。第一人：最失宠的人。

　　（8）辇：天子乘坐的车子。现代君臣差别辇，此句指杨贵妃的受宠超越惯例。

　　（9）秀士：宫中的女官。

　　（10）嚼啮：咬。黄金勒：用黄金做的衔勒。

　　（11）仰射云：仰射云间飞鸟。

　　（12）一笑：杨贵妃因秀士命中飞鸟而笑。正坠双飞翼：或亦暗寓唐玄宗和杨贵妃的马嵬驿之变。

　　（13）“明眸皓齿”两句：写安史之乱起，玄宗从长安奔蜀，路经马嵬驿，禁卫军欺压玄宗缢杀杨贵妃。《旧唐书·杨贵妃传》：“及潼关沦亡，从幸至马嵬，禁军上将陈玄礼密启太子，诛国忠父子。既而四军不散，玄宗遣力士宣问，对曰：‘贼本尚在。’盖指贵妃也。力士复奏，帝不获已，与妃诀，遂缢死于佛室。时年三十八，瘗于驿西道侧。”

　　（14）清渭东流两句：仇兆鳌注：“马嵬驿，在京兆府兴平县（今属陕西省），渭水自陇西而来，颠末兴平。盖杨妃藳葬渭滨，上皇（玄宗）巡行剑阁，郊区住西东，两无动静也。”（《杜少陵集详注》卷四）清渭，即渭水。剑阁，即大剑山，在今四川省剑阁县的北面，是由长安入蜀必经之道。《承平御览》卷一六七引《水经注》：“益昌有小剑城，去大剑城三十里，连山绝险，飞阁亨衢，故谓之剑阁也。”

　　（15）人生两句：意谓江水江花年年照旧，而人生无情，则不免感念今昔而生悲。以无情陪衬无情，越见此情难以排解。

　　（16）胡骑：指叛军的马队。

　　（17）欲往城南句：写极端悲伤中的怅惘表情。原注：“甫家住城南。”望城北：走向城北。南方白话，说向为望。望，一作“忘”。城北，一作“南北”。

　　《哀江头》翻译

　　祖居少陵的野老（杜甫自称）无声地痛哭，春季偷偷地分开了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁，细细的柳丝和重生的水蒲为谁而绿？回想现在天子的彩旗仪仗下了南苑，苑里的万物都生出辉煌。昭阳殿里的第一佳丽也同车出游，陪侍在天子身边。车前的宫中女官带着弓箭，白马套着带嚼子的黄金。翻身朝天上的云层射去，一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃敞亮的眼睛和明净的牙齿在那里呢？鲜血玷辱了她的游魂，不再能返来！清清的渭水向东流去，而玄宗地址的剑阁是那末深远。走的和留下的相互不动静。人生无情，泪水沾湿了胸臆，江水的流淌和江花的开放那里会有绝顶呢？傍晚时，胡骑扬起满城的灰尘，我想去城南，却望着城北。

　　《哀江头》创作背景

　　756年（唐肃宗至德元年）秋季，杜甫分开鄜州去投靠刚登基的唐肃宗，不巧，被安史叛军抓获，带到沦亡了的长安。旧地重来，触景伤怀，墨客的心里是很是痛苦的。第二年春季，墨客沿长安城西北的曲江行走，感伤万千，哀恸欲绝，《哀江头》便是那时表情的实在记实。

　　《哀江头》赏析

　　分句阐发

　　全诗分为三局部。前四句是第一局部，写长安沦亡后的曲江气象。曲江原是长安着名的旅游胜地，713年——741年时代（开元年间）颠末疏凿建筑，亭台楼阁整齐，奇花异卉争芳，一到春季，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳贫贱、贫贱风骚。但这已成为汗青了，以往的贫贱像梦一样曩昔了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的白叟，偷偷行走在曲江的角落里，这便曲直江此时的“游人”。第一句有几层意义：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交接时辰、地址，又写出墨客神态：在春日旅游胜地不敢公开行走，却要“潜行”，并且是在偏僻无人的角落里潜行，这是很是可怜的。反复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、满腹忧愁的感受。两句诗，写出了曲江的萧瑟和空气的可骇，写出了墨客忧思惊慌、压制沉痛的心思，诗句含蕴无穷。

　　“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写墨客曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，申明旧日的贫贱。而着一“锁”字，便把旧日的贫贱与面前的萧瑟萧瑟并摆在一路，奇妙地组成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，风景是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是发芽返青的新蒲。“为谁绿”三字蓦地一转，以乐景反衬哀恸，一是说山河换了仆人，二是说不游人，无穷悲伤，无穷苦楚，这些场景令墨客肝肠寸断。

　　“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二局部，回想安史之乱之前春到曲江的贫贱气象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极贫贱热烈的笔墨。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生色彩”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗开元二十年），自豪明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主常常经过过程夹城去曲江游赏。“苑中万物生色彩”一句，写出御驾游苑的奢华豪侈，明珠宝器映射得花木生辉。

　　而后是详细描述唐明皇与杨贵妃游苑的情形。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤谢绝说：“观古丹青，圣贤之君，皆着名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无类似之乎？”汉成帝想做而不做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤谢绝了的事，杨贵妃正干得自鸣满意。这就清晰地申明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨以外，有深意存在。上面又经过过程写“秀士”来写杨贵妃。“秀士”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。随从们就已像如许奢华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那具有大唐山河的帝王就更不必说了。秀士们仰射地面，恰好命中夫唱妇随的鸟。惋惜，这高深的身手不是去用来掩护全国的承平和国度的同一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们不想到，这类纵容的糊口，却恰是他们亲手种下的祸乱根苗。

　　“明眸皓齿今安在”以下八句是第三局部，写墨客在曲江头发生的感伤。分为两层。第一层（“明眸皓齿今安在”至“去住相互无动静”）直承第二局部，感伤唐玄宗和杨贵妃的喜剧。“明眸皓齿”照顾“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的神态补足，活泼而天然。“今安在”三字照顾第一局部“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更详细，豪情极其沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变非命。长安沦陷，身为游魂亦“归不得”，他们作法自毙，终局很是惨痛。杨贵妃安葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经过剑阁深切山路高卑的蜀道，死生异路，相互音容迷茫。旧日芙蓉苑里仰射比翼鸟，厥后马嵬坡宿世死两离分，墨客应用这光鲜而又奇妙的对比，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果干系，写得触目惊心。第二层（“人生无情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写墨客对世事沧桑变更的感伤。前两句是说，人是有豪情的，触景伤怀，泪洒胸怀；大天然是无情的，它不随人间的变更而变更，花自开谢水自流，永无尽期。这因此无情反衬无情，而更见情深。最初两句，用行动举措描述来表现他感伤的深邃深挚和思路的怅惘烦乱。“傍晚胡骑尘满城”一句，把高压可骇的空气推向极点，使开首的“吞声哭”、“潜行”有了下落。傍晚到临，为防范国民的抵挡，叛军纷纭出动，乃至灰尘飞腾，覆盖了全部长安城。原来就忧愤交煎的墨客，这时辰就加倍心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心乱如麻竟到了不辨南北的水平，充实而抽象地揭露墨客心里的庞大哀恸。

　　《哀江头》意境赏析

　　在这首诗里，墨客吐露的豪情是深邃深挚的，也是庞杂的。当他抒发出朴拙的爱国豪情的时辰，也吐显露对蒙难君王的悲悼之情。这是李唐乱世的'挽歌，也是国势陵夷的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。

　　“哀”字是这首诗的焦点。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就缔造出了激烈的艺术空气，前面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆旧日此地的贫贱，现在却萧瑟寥落，仍是哀。进而追思贵妃生前游幸曲江的盛事，以旧日之乐，反衬本日之哀；再转入论述贵妃仙游，玄宗逃蜀，生离死别的凄惨情形，哀之极矣。最初，不辨南北更是极端悲悼的表现。“哀”字覆盖全篇，沉郁抑扬，意境深邈。

　　《哀江头》布局阐发

　　诗的布局，从时辰上说，是从面前翻到回想，又从回想回到实际。从豪情上说，起首写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回想唐玄宗、杨贵妃极端逸乐的陈旧迂腐糊口；又兴尽悲来，把亡国的哀恸推向飞腾。这不只写出“乐”与“哀”的因果干系，也形成了激烈的对比结果，以乐衬哀，今昔对比，更好地凸起墨客难以遏止的哀愁，形成布局上的曲折跌荡放诞，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变更之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履高山，得墨客之遗法”（见魏庆之《墨客玉屑》卷十四）。

　　《哀江头》

　　作者先容杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，汉族，巩县（今河南巩义）人。杜甫曾祖父（杜审言父亲）起由襄阳（今属湖北）搬家巩县（今河南巩义）。盛唐期间巨大的实际主义墨客。他伤时感事，品德高贵，他的约1500首诗歌被保留了上去，诗艺高深，他在中国古典诗歌中的影响很是深远，被后代尊称为“诗圣”，他的诗也被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了与另两位墨客李商隐与杜牧即“小李杜”区分，杜甫与李白又合称“大李杜”。更多古诗赏识文章敬请存眷“可可诗词频道”的杜甫的诗选集栏目。()

　　杜甫的诗被称为“诗史”，是由于在杜甫所作的诗多诗风沉郁抑扬，伤时感事。杜甫的诗词以古体、律诗见长，气概多样，以“沉郁抑扬”四字精确归纳综合出他本身的作品气概，而以沉郁为主。杜甫糊口在唐朝由盛转衰的汗青期间，其诗多涉笔社会动乱、政治暗中、国民痛苦，他的诗反应那时社会抵触和国民痛苦，他的诗记实了唐朝由盛转衰的汗青剧变，抒发了高贵的儒家仁爱精力和激烈的忧患认识，因此被誉为“诗史”。杜甫伤时感事，品德高贵，诗艺高深。杜甫平生写诗一千五百多首，此中良多是歌颂千古的名篇，比方“三吏”和“三别”，并有《杜工部集》传世；此中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《老迈别》。杜甫传播上去的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐朝最精采的墨客之一，对后代影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；官方痛苦，笔底波澜。

　　杜甫长于应用古典诗歌的很多体系体例，并加以缔造性地成长。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促进了中唐期间新乐府活动的成长。他的五七古长篇，亦诗亦史，睁开铺叙，而又出力于全篇的盘旋来去，标记着我国诗歌艺术的高度成绩。杜甫在五七律上也表现出明显的缔造性，堆集了对于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经历，使这一文体到达完整成熟的阶段。有《杜工部集》传世。此中著述有《闻官军收河南河北》、《春望》、《绝句》、《望岳》等等。

　　《哀江头》繁体对比

　　卷216_45哀江頭杜甫

　　少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。

　　江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲爲誰綠。

　　憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顔色。

　　昭陽殿裏第壹人，同辇隨君侍君側。

　　辇前秀士帶弓箭，白馬嚼齧黃金勒。

　　翻身向天仰射雲，壹箭正墜雙飛翼。

　　明眸皓齒今安在，血汙遊魂歸不得。

　　清渭東流劍閣深，去住相互無动静。

　　人生无情淚沾臆，江水江花豈終極。

　　黃昏胡騎塵滿城，欲往城南忘南北。