赏析扬州慢表现手腕
诗歌观赏题在高及第愈来愈不可忽缺。对古诗词的考核，不是伶仃的观赏评估，它请求与认读、懂得、阐发才能综合在一路。考核师长教员对作品笼统的感知和对豪情的审美掌握。以是，它一贯是师长教员最头疼得分率最低的一道题，咱们间隔前人的时期已长远，很难懂得前人在面临这个天下时的怪异感触感染，不领会前人流落的感伤，更不大白墨客心里深处的文明抵触和多重品德。偶尔即便读懂了一首诗，也很难用很是隧道的说话将其精确地表现出来。上面是小编帮大师清算的赏析扬州慢表现手腕，仅供参考，接待大师浏览。
真假连系
古诗的“虚”，指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境地；“实”则是指客观天下中存在的实象、实事、实境。
一、古诗中的“虚”“实”应用
1、眼前之景为实，设想虚拟构之景为虚
以《雨霖铃》为例：寒蝉凄惨，对长亭晚，骤雨初歇。京都帐饮无绪，迷恋处，兰舟催发，执手相年泪眼，竟无语凝噎。这些诗句，写的都是眼前的实景实事真相，是“虚”。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。这三句，则是半虚半实。今宵酒醒那边，杨柳岸，晨风残月。这三句，是设想之景，属虚写。
2、现实之景为实，已逝之景之境、仙人鬼魅天下和黑甜乡为虚
以《念奴娇赤壁怀古》为例：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。这是苏轼游黄岗城外的赤鼻矶所见到的气象，当算是“实”。羽扇纶巾，说笑间，樯橹灰飞烟灭。这三句，再现了火烧赤壁这一汗青画面，较着不是产生在眼前的实景，故属虚写。
3、笼统为实，笼统为虚；无穷为实，无穷为虚
以《虞佳丽》为例：一江春水向东流。这一句，写愁绪。愁绪本是很笼统，李煜却将之化成了“一江春水”气焰澎湃，不可抑止，化笼统为笼统，化虚为实。
又如《游园不值》：秋色满园关不住，一枝不安于室来。这两句，以少胜多，以无穷之红杏表现无穷之春意。这是化实为虚。
4、正面为实，正面为虚
以马致远的《天净沙·秋思》：小桥流水人家。这一句子以温馨气象，反衬人的孤傲、苦楚的心情。
5、真假连系的感化
真假连系，可大大丰硕诗中的意象，开辟诗中的意境，为读者供给广漠的审美空间，充分人们的审美兴趣。偶尔能组成激烈的对比，偶尔能组成衬着陪衬，从而凸起诗歌的中间。
陪衬
一、根本部分
陪衬，可分为正衬和反衬，也叫映托。用近似的或背面的事物，使首要事物加倍光鲜凸起，从而到达激烈的抒发结果，以此表现出格的意境或怪异的豪情。
1、正衬，是用不异的工具来陪衬
如李白的《赠汪伦》：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不迭汪伦送我情。三四句，笼统光鲜地陪衬出汪伦对墨客的竭诚纯正的深挚豪情。
2、反衬，是用相反的工具来陪衬
如王维的《鸟鸣涧》：人闲木樨落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的风景，既使诗显得富有朝气而不寂聊，同时又经由过程动，加倍凸起了春涧的沉寂。
二、陪衬在古诗中的应用
陪衬在古诗中，可用于写景，也能够用于状物，还可用于抒怀。墨客按照现实须要，使陪衬显现出以下一些详细情势：
1、冷暖相衬
如李白《梦游天姥吟留别》：熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺轰隆，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩大不见底，日月晖映金银台。
这里，墨客先勾绘天门翻开前的冷暗色采，而后再涂抹天门翻开的暖亮色采。以天门翻开为界，前面越冷暗，前面就显得越暖亮，冷暗与暖亮彼此映托，在色采的对比中，使诗在气焰上组成了一个由低落到昂扬的波澜，为前面仙人的进场衬着了奇异的背景。
2、消息相衬
如王维的《山居秋暝》：明月松间照，清泉石下流。
颔联描述皓月当空，青松如盖，是静景描述，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描述。山泉因雨后水量充沛，流势增大，从石下流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的安好。
3、乐哀相衬
如贾至的《春思》：草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。这首诗用了以乐景写哀的手腕，之前两句所写的春季的残暴的春景，反衬心里的愁恨。 又如司空曙的《喜外弟卢纶见宿》： 静夜四无鄰，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，況是蔡家亲。这首诗，则用哀景來写乐情，墨客很欢快与表弟卢纶投止在本身家。
4、巨细相衬
如杜甫的《旅夜书怀》：飘飘何所似，六合一沙鸥。
这一句，以六合之大来衬沙鸥之小，以广漠的六合反衬本身像一只孤伶伶的“沙鸥”一样无依无傍的落漠难过，转达出一小我在现实与汗青长河中有力自立的无法。
5、声寂相衬
如王维的《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。这首诗第一句，先正面描述空山的杳无人迹，写的是“寂”，第二句，空山并非一片沉寂死寂，偶尔传来一阵人语声。这是写“声”。这两句，声寂相衬，以部分的、临时的“响”反衬出全局的、久长的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空隐士语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于鸦雀无声的境地；并且由于适才那一阵人语响，这时候辰的空寂感就加倍凸起。
6、正反相衬
如李白《蜀道难》：上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀附。墨客写蜀道难行，先从正面动手，上面高耸而立的平地，盖住了太阳神的运转；上面盘曲回环的河川，冲波激浪。而后宕开一笔，借黄鹤与猿猱来反衬，千里飞翔的黄鹤不得飞度，轻疾火速的猿猴也愁于攀登，显而易见，人行走就难上加难了，正反连系，死力状写蜀道的难行。
7、明暗相衬
如唐刘方平的《月夜》：更深月色半人家， 斗极阑干南斗斜。经由过程明暗互衬来表现夜的安定和天空的沉寂。
8、真假相衬
如姜夔的《扬州慢》：过东风十里，尽荠麦青青。“东风十里”，写昔日扬州城十里长街的繁华气象；“尽荠麦青青”，写词人本日所见的苦楚气象。前者为“虚”，后者为“实”，这一“虚”一“实”，两相映托，寄寓了昔盛今衰的感伤。
9、以景衬境
如刘禹锡《石头城》：山围祖国方圆在，潮打空城孤单回。
在这里，墨客是用潮流反衬“祖国”的萧瑟萧瑟，是为以景衬境。
10、以景衬情
如白居易《琵琶行》：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。这一诗句，描画萧瑟的秋天景色，以增添拜别的哀愁。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。送客的仆人与相别的仆人，于船中执手无言，眺望江面，惟有茫茫的万顷碧波之上洒下洁白的月光。这里的江边月景，陪衬了别离的哀伤。
11、正面陪衬
如白居易《琵琶行》：忽闻水上琵琶声，仆人忘归客不发。在茫茫秋月浸江，主客惨别的江岸，绝对无言的凄清时辰，“忽闻水上琵琶声”，竟使“仆人忘归客不发”，动心移情的音乐，不只使人留连忘返，还诱得人们去“寻声暗问”，这从正面陪衬了乐声的艺术魅力和动听气力。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。从内部情况上加以陪衬，正面表现琵琶女弹奏的魅力。
比兴
“比”“兴”是现代诗歌的经常利用技能。对此，宋朝朱熹有比拟精确的`诠释。他以为：“比者，以彼物比此物也” “兴者，先言他物以激起所咏之词也。”浅显地讲，“比”便是比方，是对人或物加以笼统的比喻，使其特点加倍光鲜凸起。“兴”便是起兴，即借助其余事物作为诗歌发轫，以激起所要歌颂的内容。“比”与“兴”经常连用。
“比”“兴”的应用
1、“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚”“桑之落矣，其黄而陨”（《卫风·氓》）
在这里，既有“比”，也有“兴”。比纯真的“兴”或“比”更富于艺术魅力。墨客以桑叶来比喻弃妇由芳华抖擞到芳华己逝的改变。桑叶“沃若”与“黄陨”的对比，不只表示女仆人公的面孔由芳华而至朽迈，并且意味了女仆人公与“氓”的恋情由盛而衰。由鸠食桑葚引出男人对亏心男人的陷溺，布满了沉痛和悲伤。
2、“孔雀西北飞，五里一盘桓” （《孔雀西北飞》）
在这里，墨客以孔雀向南飞去却不愿失偶分手来意味焦仲卿和刘兰芝的恩爱迷恋。既有“比”，也有“兴”，为全诗定下了一种缱绻悱恻的情调。
3、“比方朝露，去日苦多”“较着如月，什么时辰可掇”“山不厌高，水不厌深”（《短歌行》）
这三处，单用“比”，以“朝露”喻人生易逝，以“较着如月”喻才德高盛，以山、海喻襟怀胸襟宽阔，采取人材越多越好。
4、“锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年” （《锦瑟》）这里以锦瑟起兴，追思华年。商隐享年缺乏五十，故此借“五十弦”起兴，暗喻平生，激起以下“一弦一柱”之思忆。
比兴手腕的感化
能激起读者的遐想，加强意蕴，产生笼统光鲜、诗意盎然的艺术结果。
白描
白描也是诗歌表现手腕之一，首要用俭朴简练的笔墨形貌笼统，不重词采润色与衬着陪衬。它请求捉住工具的特点，照实地勾画出人物、事务、风景的神志面孔。
“白描”在古诗中的应用
1、描画人物，不绘背景，只凸起主体
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰炊火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。不幸身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手腕，胜利地塑造了卖炭老翁的动听笼统。“满面尘灰炊火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描述，不只精确地表现了卖炭翁的职业和春秋特点，并且使人想到他的酸楚劳作和疾苦糊口。持久受炊火熏烤使皮肤变色，整天扒摸柴炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出售炭翁的凄楚和朽迈。
用白描手腕描画人物，言简意赅就可以揭露人物的表面、神志，使读者如见其人。
2、叙写事务，不求详尽，只求扼要
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦运气，不大举浪费，用语简练，墨客沉着地论述田家的糊口与遭际：父亲在原田上耕作，儿子在山边开开荒地，他们不惜流血流汗，想尽方法扩展耕作，增添收成，以保持生存，图个日子过得好一点。可是，在青黄不接的六月，地步里的庄稼还不成熟，“官家”早已迫不迭待地补葺粮仓，伸开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜索进本身的仓里。全诗不半句群情抒怀，却深入地提醒了农人深受磨难的本源。
用白描手腕用于叙事，使人感应线条了了，言简意真。
3、描述风景，不尚富丽，务求俭朴
如马致远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马
墨客连用九个名词，别离描画了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“旧道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寥寂的秋天景色图，表现出浓郁的思乡之情。虽然作者不著一个哀字，可是悠悠哀愁在如许萧瑟苍凉的晚景中尽露无遗。
用白描手腕写景，可以让人疾速捉住风景的特点，体味作者所寄寓的豪情。
注重
白描，有别于细描。细描是对事物的首要特点作详尽入微的描画。这类描述，笔墨灿艳，色采美丽，有如镂金错彩，灿艳华丽。常应用对比、比喻、拟人、夸大等修辞手腕。白描则是夸大简略朴素，不重词采润色与衬着陪衬。
衬着与陪衬
衬着，是在须要夸大的处所浓墨重彩，使画面笼统的某一方面。陪衬，是用水墨或色采在物象的表面里面衬着陪衬，使物象较着凸起。
在古典诗歌中，衬着便是从正面着意描述，陪衬指从正面着意描述，起一种开门见山的感化。
陪衬与陪衬轻易混淆。陪衬与陪衬不异的地方是都着眼于“托”，即便某种事物、某个笼统、某种豪情获得凸显。但二者的手腕体例差别，陪衬首要经由过程该事物（或笼统、或豪情）和与其类似或绝对的事物（或笼统、或豪情）的对比映托来完成；
而陪衬首要经由过程该事物（或笼统、或豪情）内在的正面描述来完成。即《艺概》中所说：“春之精力写不出，以草树写之；山之精力写不出，以烟霞写之”。
衬着：如汉乐府民歌《江南可采莲》：江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶南北。诗中“鱼戏莲叶东”四句的衬着，使得全诗活泼活泼，调子美好，把水上采莲的画面和人们采莲时的快乐的感情活矫捷现地展现在读者眼前。
陪衬：
1、以物陪衬人
如《诗经·秦风·蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，写出芦苇的色彩由苍青至凄清到泛白，把暮秋苦楚的氛围衬着得愈来愈浓，陪衬出墨客那时地点的情况非常清凉，心情非常孤单。
再如白居易的《琵琶行》中，琵琶女第一曲弹完，“东船西舫悄无言，未见江心秋月白”。这个情形描述逼真地陪衬出听者沉沦于动听的艺术境地中，倾慕向往的情思，涵蓄地描画了音乐的神妙动听。
2、以人陪衬人
如闻名的汉乐府民歌《陌上桑》，对罗敷表面的描述：“行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”作者意欲极写罗敷之美，却未对罗敷的仙颜作任何正面描述，而是经由过程描述行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的赞叹、赞美、痴迷等各类反映，陪衬出了秦罗敷的仙颜，把读者的遐想向篇处延长、分散，从而直接组成了极为活泼的视觉艺术结果。难怪茅盾师长教员赞美道：“不写罗敷的仙颜，而罗敷的绝世仙颜呼之欲出，这真是前无前人的艺术描述。”
又如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，作者要塑造的人物笼统是周瑜，却从“千古风骚人物”提及，由此引出赤壁之战时的“几多好汉”，最初才集合为周瑜一人，陪衬了周瑜在作者心中的首要位置——他的感伤首要是因周瑜而发。
3、以物陪衬物
如王维的《鸟鸣涧》“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，描画出一幅极为完善的春山月夜图。在这春山中，万籁都沉醉于那种夜的色采、夜的安好里了。是以，当月亮升起，给这夜幕覆盖的空谷带来洁白银辉的时辰，使深谷前后气象马上产生了变更，这时候辰习气于山谷沉寂的鸟儿，仿佛连月出也带来新的安慰，竟然鸣叫起来。这类以闹衬静的写法，不只不粉碎春山的安定，反而陪衬得春夜山涧加倍清幽。
再如王籍的《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，若耶溪山林一片清幽，惟有不断传来一两声“蝉噪”“鸟鸣”。寂静，本是无声，有声则突破了寂静。可是墨客恰恰说由于那一两声“蝉噪”“鸟鸣”，山林愈发显得幽寂了。作者成心识地应用“蝉噪”“鸟鸣”之动来陪衬一种静的境地。因而可知墨客独具匠心之功。王籍在这里经由过程“寂外有音”的陪衬艺术手腕缔造出一种清幽澹泊的艺术境地，使人向往不已。
现实上，在古诗中，衬着、陪衬两种手腕常常是连系在一路利用的。出格是在借景抒怀类的诗歌作品中，常常是选用衬着的手腕形貌风景塑造意境，再经由过程风景（意境）来陪衬人物豪情。
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